Storytelling – 第268页小小书 XXshu

电子游戏和讲故事

关于故事如何改变游戏世界的思考，例如“ Life is Strange”。生活很奇怪。图片来源：Steam 最近，我试图找到一个可以玩的视频游戏。它必须是一款具有有趣故事，精美图形的游戏，并且有潜力让我不停地玩几个小时而不会注意到时间（我相信这应该是每款出色游戏的目的）。所以我决定玩游戏《 Life is Strange》。《奇异人生》是一部电子游戏，共有5集，每个集有不同的发行日期，因此，您必须等待下一个集的发布，就像电视节目一样（无论如何狂欢）。游戏遵循一个名叫Max的少女。有一天，在学校里，她目睹一位同学在学校的洗手间不小心射杀了她最好的朋友克洛伊。她突然发展了倒带时间并救出她的能力。从现在开始，Max和Chloe使用Max的倒带时间功能，并且他们所做的每一次更改都会对未来产生重大影响。…

电子游戏中的紧急叙事和损失

XCOM 2…也是一间酒吧，纪念室的墙壁上挂着死者的画像。我第一次在XCOM失去一名士兵是一个非常重要的时刻。我派这个人执行了许多任务，我觉得我认识他。游戏随机决定了他的名字，外貌和日本血统。通过定制选项，我给了他黑色盔甲和口罩，因为他是我持剑的未来忍者。贤治是我的男人。在XCOM中，您必须以“铁人”模式玩才能解锁成就，所以我自然是这么做的。 Ironman意味着您将获得一个保存位置，并且每次操作后游戏都会自动保存。就像现实生活一样，您不能只是在做令人遗憾的事情之前重新加载保存的内容，就可能想要做的那样多。所以当Kenji死后，我知道那是永远的。我太自信了，把他推得太远了，暴露了他，他为我的失误付出了最终的代价，因为他被外星人部队淹没了。我感觉到很多情绪：羞耻，难以置信，愤怒，悲伤……悲痛的缩影。在我的脑海中，我班上的其他人开始质疑我的权威。当他们为自己的堕落盟友感到悲痛时，他们不得不在我的命令下继续战斗，尽量不要考虑同样的命运可能降临到他们的事实。这可能只是我对失去更多士兵的恐惧的一种预测，但是在游戏的范围内，感觉就像是在进行对话以告知我一样。气氛很紧张。…

巴拉特·拉杰（Bharat Raj）：另类现实！（第2/5部分）

以下是前面各部分的链接：第1部分：巴拉特·拉吉：另一种现实！（第1/5部分） 3）东米德兰兹连（East Midlands Company），1947年11月计划是纯粹出于商业目的进入英国领土。印度商人在英格兰东部中部地区莱斯特建立了第一家生产工厂。英格兰东米德兰兹地区梅农在下次会议上宣布， ‘我们的产品将加工印度羊毛，然后出售给英国人民。我们将从印度运送原材料，其余的则由英国的加工厂负责。与英国公司相比，我们的生产成本更低。尽管我们不为利润而努力，但是我们将确保与我们相关的业务组保持盈利。在莱斯特建立了第一家工厂并低价出售产品之后，我们将业务扩展到伦敦，利兹，曼彻斯特和英格兰其他主要城市。我们计划在成立后的4个月内建立对市场的完全垄断。你们中的大多数人都知道，英格兰一年中大部分时间天气寒冷而阴暗，因此羊毛夹克是他们不能停止购买的产品！…

和解的故事

“说故事的确是在揭示含义而没有犯下定义错误的事实，它带来了对事物的同意和和解，我们甚至可以相信它最终包含了我们期望从事物中得到的最后一个词。审判日。” –汉娜·阿伦特（Hannah Arendt），《黑暗时代的男人》中的“伊萨克·迪内森：1885-1963” 根据阿伦特的说法，人类是通过行动-而且所有行动都只是言语行为-使人以自己的真实性而不是仅仅根据其真实性来公开自己。她对讲故事的负债来自两个方面：一方面是希腊世界-诗人和历史学家，另一方面是Isak Dinesen的著作。作家Isak Dinesen / Karen Blixen Arendt不花任何理论上的努力来使Dinesen在理论的视野下通过，除了偶尔的提及和奥登称之为她最德国著作的书中的文学特征-因为史诗般的传说形式，其中反英雄的故事，在黑暗时代的阴影下，被告知。她自己是一位很有才华的讲故事者，在这种讲故事的背景下，比起理论上的推动力，她的书更好看。这不是因为阿伦特不是精神生活的坚定捍卫者，而是因为她对知识传统和历史无法理解和理解其世纪事件的见解。她对迪恩森的阅读符合理解极权主义的困难。西班牙哲学家菲纳·比鲁雷斯（FinaBirulés）表示：“虽然讲故事并不能解决任何问题，也无法永远掌握任何东西，但它在世界语汇中又增加了一个要素，它是人类在世界上持久存在的一种方式世界，而不是作为物种，而是作为多个“谁”。…

有意思，兄弟。

我相信讲故事的力量。作为从事农业工作的人，我相信从事该行业的人们应该更好地向人们讲述他们的食物。我认为我在这两点上相处融洽。但是，有关该主题的大量讨论似乎都在那里消失了。我们所有人都开始向互联网传播“讲故事”。发布图片，博客，视频，快照，故事等，以使我们的故事更完整。我很高兴看到对话最近进一步发展，包括“部落”的概念。我个人讨厌“部落”这个流行词，但是这个概念很棒：您不可能对所有人都一无所有，所以要识别“您的人”（我讲讽刺，所以经常用引号写）。找到您的“部落”（我会克服），然后为该小组服务。我很高兴看到这场对话初具规模。我认为这暗示了一个非常重要的问题： “为什么观众会关心您的故事”？我不认为“因为他们吃饭”在这里是可以接受的答案。听众太多了，完全错了。仅仅因为他们吃饭并不意味着他们在乎你的故事。回答此问题的方法是首先找出您的听众的真实身份（尽可能具体）以及他们关心的是什么。以我为例，我的受众是关心在农业行业中有意义的职业的学生和年轻专业人员。虽然这意味着我的“部落”通常是内部人士（来自农业的人），但其中也包括那些并非来自农业背景的人。…

卷494

世界和平作为犹太人，圣诞节对我而言并不是真正的事情。我的意思是，对于许多人而言，它的使用方式相同-它是社会化，文化化的一部分。霜雪人（The Charlie Brown Christmas Special）的雪人店，陈列着精美的装饰品和许多庆祝活动。由于明显的原因，我的家人长大后并不庆祝假期，但我们做了一个奇怪的修改。我姑姑的生日是圣诞节，所以每年家人都会去家里庆祝她的生日。当有很多孩子的时候会有礼物。没有一棵树。所有礼物都放在……他们的三角钢琴下。它没有装饰，尽管如果假期恰逢一年，可能会有烛台和光明节装饰。今晚，我有机会和一些朋友一起参加平安夜晚餐。有食物。有笑声。最重要的是，您可以感受到爱。…

爆发真爱的泡沫，它实际上是什么

到底什么是爱？好吧…让我告诉你一个简短的故事，我相信你会与之建立联系。它称为： “苏茜遇见杰克” 25岁的苏兹（Suzie）是位年轻而谦虚的美女，她已经单身多年，她的身体因某种爱情而痛苦不堪。或者，换句话说，她像他妈的角质。当我们饥渴时，我们往往会放松警惕，降低我们的标准。并不是说我们准备好与任何人抗衡，而是宁愿我们准备克服别人的缺点（如果它们的规模不大）。 Suzie在杂货店当秘书。有一天，杰克（Jake）像个平常一样生活的普通人走进来，他根本不在乎推小车，只是把货物装在手上。有一刻，他变得粗心，丢了一两个苹果。苏西（Suzie）碰巧就在附近，通过捡苹果帮助杰克（Jake）出去。杰克（Jake）是个男人，当苏西（Suzie）拼命寻找爱情时，一切都碰到了对方，眼神尴尬。但是，由于人们几乎总是在寻找另一个机会，而苏西（Suzie）在精神上处于脆弱的地方，因此杰克（Jake）小巧的小接送道正好起作用，他们交换了电话号码。请记住，大多数人几乎都会问所有似乎可以触及的人。对您而言，这是一个冷酷的事实。下个星期五他们出去爆炸，因为他们俩都希望将事情做得更远。现在，由于Suzie已经绝望，Jake不必成为出色游戏的好人。…

纪录片的真实故事讲述

案例分析本案例研究旨在发现与事实和纪录片故事情节相关的不同纪录片理论模式的欲望，叙事方法，叙事声音和节目多平台资产，并研究这些方法如何更有效地影响受众。我正在比较和分析SBS纪录片《疯狂派对药》和ABC：Hack纪录片，《澳大利亚毒品》。这两个方案都基于同一个主题，即青年问题和派对毒品问题。 ABC：相比于SBS纪录片《疯狂的派对药物》的英语视角，澳大利亚的 Hack纪录片《澳大利亚人吸毒》是在澳大利亚发行的。这些纪录片探讨了与此问题相关的犯罪，社会和健康问题。以下是此案例研究中使用的一些关键术语及其定义；讲故事的方法：纪录片模式或讲故事的方法是纪录片理论家比尔·尼科尔斯（Bill Nicols）用于定义纪录片风格的系统。 “在纪录片和录像中，我们可以确定六种代表模式，这些模式的作用类似于纪录片流派本身的子流派：诗意，阐释，参与，观察，反思，表现” （Nicols，B。2001。p，99 ）…

然后什么…

“然后呢？”我奶奶说，那是我小时候最喜欢的短语之一。我喜欢故事，当讲故事的人在睡前点头时，我会脱口而出“然后呢？！”，使我的爸爸妈妈和这个故事复活。（我现在可以同这个昏昏欲睡的讲故事的人同情，因为我的女儿对我做同样的事情！）当我在自己人生的故事中从一章跳到另一章时，这种不安和好奇心仍然是我的一部分。我嫁给了我最好的朋友艾米，所以我们可以一起写我们的故事。我发现了启动错误，该错误使我们进入了旧金山，最终进入了Xamarin。这一系列的“然后又是什么？”使我和我的家人（玛兹和琼斯现在已成为故事的一部分）降落在伦敦，在那里我们经历了一生的冒险。然后，出乎意料的事情发生了，我再次发现自己在问……现在呢？微软收购了Xamarin。被微软收购非常令人兴奋，请不要误解我。这就是我们所有人一直在努力的目标，我认为总体结果令人称奇。但是，另一章关闭了，那些熟悉的内省性问题突然出现了。这并不是说我不会在Microsoft上度过漫长而愉快的一章，但我急于发现下一章的内容。从工作的角度来看，过去的一年让我在整个欧洲围绕新兴技术和Mobile +做了大量演讲。从个人角度来看，我喜欢探索许多新事物，例如区块链，投资，涉足代码，到欧洲旅行以及在这之间消费无数的播客和有声读物。当我思考工作中和工作之外的这些不同追求时，我意识到，故事的故事是我的故事。无论是伟大的投资理念的叙事，还是作为“下一个互联网”的区块链的革命故事，这些故事都让我激动。…

体验与交易打交道的设计。

圣丹斯电影节的《科学怪人》 AI：两个陌生人通过分享个人故事进行连接阿曼达·赫斯（Amanda Hess）在《纽约时报》上撰写了一篇非常聪明的文章，在解决纽约市和其他大城市如今普遍存在的各种体验问题（例如：“博物馆”，“工厂”和“豪宅”）方面做了出色的工作。对我来说，赫斯的文章中有很多章节值得一提，但也许只有以下内容：这些空间的主要令人失望之处不是它们如此自恋，而是它们似乎对访问它们的人们持较低的看法。观察艺术品或爬山实际上会邀请我们在生活中创造意义。但是在这些空间中，“与世界互动”的想法变得如此灵活，以至于我们的角色被大大削弱了。上周，当我在29Room周围漫步时，我真诚地想知道那些拍不完的自拍照的人们是否*实际上*很开心。我们失去了联系，甚至意味着什么？作为我自己从孩提时代起就有些执迷的记录者，我可以告诉你，对我而言，这一直是一种超脱的方法，一种规避完全参与的情感风险的方法。我的思维很活跃。这就是我所谓的大脑部分，它在我体验事物时始终会对其进行分析，始终观看，始终骑自行车，始终进行处理，并在我的整个体验中进行编辑。我的思维能力使我成为一名出色的战略家，但有时又使我变得非常分散注意力。想一想赫斯在她的作品中描述的自拍照宫殿里面拍摄的照片与那些游乐园过山车照片，我们大多数人可能从小就记得。支撑后者的概念很明显……将人们从高处摔下，吓跑了人们，抓住了发生的瞬间。关于这些机会照片的质量-有时您会赢，有时会输。但是，好消息！…