“善意狩猎”的情节分解

在我不断探索电影剧情剧情结构的过程中,我分解了《善意狩猎》的情节。 我的笔记是我对故事的解释。 马特·戴蒙(Matt Damon)和本·阿弗莱克(Ben Affleck)肯定没有像我那样完全分解它,但是我的版本仍然可以使您对胶片的结构有所了解。 如果您查看我的《阿凡达》或《回到未来》的细目分类,您会注意到格式略有不同。 这部分是因为我正在尝试寻找分解电影的最佳方法,同时也因为没有一种正确的方法来构建剧情。 诀窍是找到适合您的方法。 例如,善意狩猎有83拍。 阿凡达有101个节拍,而回到未来有39个节拍。我将“节拍”定义为角色参与冲突或机会的动作序列。 该顺序始终包括设置,催化剂,响应和结果。 冲突通常发生在两个角色之间,但是正如我对《暮光之城》第一集的分解所显示的,冲突可能发生在英雄与其他角色缺席之间。 所有这三部电影中都一致的一件事是,每10拍中就有一个重大冲突改变了情节的进程。 我将这些10个块的块称为使徒行传。 使用这个公式,善意狩猎有8幕,《阿凡达》有10幕,《回到未来》有5幕。我将某幕的最后一拍称为“阈值拍”,因为一旦英雄越过门槛,就无法进行背部。 在“回到未来”的细分中,我使用传统的“ A故事,B故事和C故事”方法划分了故事情节。 在对“善意狩猎”的分析中,我将节拍分为“任务链”。…

他们说爱是盲目的

考虑到摆在我面前的那双眼罩,我凝视着梳妆台的上层抽屉。 “弗里曼小姐,我能帮您吗?” Z从门边的位置问,声音像静电一样。 每个孩子在十岁时都会收到一个机器人,以教给他们礼貌和生活经验:不需要支付或喂养或保管犯罪记录的保姆。 即使父母待在家里,也很难找到没有机器人的房屋。 起初,我为收到Z感到很兴奋,但是十二年没有一点私密性就杀死了我金属伴侣的原始魅力。 “是的,Z,请帮我绑这个。”我从抽屉里拿出一个腮红的眼罩,将其放入Z的金属手指中。 Z没有眼睛。 国家认为这太过人性化了。 它们没有光滑的银色表面,而不是眼睛,可以在正确的光线下反射您自己的图像,就像在Photoshop中做的不好一样,将您的图像叠加到金属上。 Z将眼罩放在我的眼睛上,并在我的颅骨后部系上弓形,手指在动作过程中轻柔地点击。 Z从梳妆台上的碟子上拿了几根针,将织物固定到我的头发上,以确保它不会打滑。 我的视力大多不受影响,只有一点点缩小。 我一直以为“眼罩”是一个错误的词,因为我可以清楚地看到它,但这就是他们一直被称为的东西。 我记得几年前曾有人呼吁将它们称为“灵魂围巾”,但从未成功。 国家说,眼睛暴露了一个人的本质。 窗户望着赤裸的灵魂-这就是为什么必须将它们遮盖住的原因。 我仍然记得在去学院的路上在火车上偷听到的一个安静的谈话。…

论小说创作中与技术有关的困难

这是同样令人心动和沮丧的写作经历之一,其中的话题对我来说是必不可少的和宝贵的,因为很难在一个可读的场合中充分讨论。 马克·费舍尔(Mark Fisher)的论文集《我的生活的鬼魂》(The Ghosts of My Life )对于理解我们的文化为何不断自我反省至关重要:为什么我们的未来主义是父母的模仿,为什么散布在我们图表中的是4分钟的杂种,它们不分年龄,因为它们很有吸引力达到了过去十年的美学意义,但都是采用当代技术精心制作而成,并且充满了这种矛盾的证据。 在前面提到的开头“反对未来的缓慢取消”中,费舍尔建议: “同时,在过去的十到十五年中,互联网和移动电信技术改变了人们日常体验的质感,这是人们所无法理解的。 然而,也许正因为如此,人们越来越意识到文化已经失去了把握和表达当前的能力。 或者可能是,从一个非常重要的意义上讲,现在没有任何东西可以抓住和表达了。” 在20世纪,两个梦想枯萎了:伟大的叙述的梦想,以及从伟大的叙述中解放出来作为人类精神的解放的梦想。 大体叙述的几乎致命的削弱是通过丧失身体的过程开始的。 肉体被降级了,我们大多数的情感叙述都发生在非肉体的抽象空间内。 前几天,我在与伴侣的文字聊天中提到了这一点。 我们在场,我们在谈话,但没有提供我们身体状况的证据。 如果我们彼此不认识,我们会假设对方具有与他们的设备进行交互的物理方式。…