叙事 – 第8页小小书 XXshu

我们称之为数字叙事的东西是什么？

坐一个的家庭小组妇女和孩子听一个人讲故事。 JE Millais之后Dalziel的木版画图片来源：伦敦惠康图书馆在讲述有关数字叙事的故事时，我想弄清楚该术语的来源以及其他人如何定义我们称之为“数字叙事”的东西。实际上，我在早餐会上和数字身份讲习班（由IDEK和Dhyaan Design于2016年5月12日在斯德哥尔摩举行）上就数字故事讲了两个话题。 Slideshare上提供了该演示文稿的精简版和编辑版，但它可以很好地共享，Slideshare并没有真正帮助我讲述整个故事。在这篇文章中，我想更深入地介绍那些演讲中提到的一些想法。我的研究使我回到了1993年的《古代互联网时报》和加利福尼亚的旧金山。在这里，我找到了所谓的“数字叙事运动的创始人”，即加利福尼亚大学伯克利分校的数字叙事中心，现在称为StoryCenter。他们对数字故事的理解深深植根于社区的发展和参与。对他们而言，数字叙事是一个过程。讲述个人故事和聆听，分享故事以及积极参与一样重要。从我可以收集到的信息来看，形容词“数字”仅涉及与不同社区团体成员在面对面研讨会中分享的故事的数字分发。此后，其他类似组织也采用了他们的数字叙事方法，即所谓的Story Circle方法，例如威尔士的George Ewart…

建构语境：巴特与后现代主义

不再仅仅出于娱乐目的而出版书籍，而是让位于更高思维的学校。 Kurt Vonnegut，Thomas Pynchon和John Barth等作家的作品受欢迎，反映出一种人类已经越来越意识到自己以及个体在建构语境中的功能。此外，1968年流行的主题和思想一直存在并转化为当代的后现代作品。罗兰·巴特（Roland Barthes）的《作者之死》（Death of the Author）也许是文本的理想体现，该文本定义了从传统到同时向新视野的运动。 Barthes的作者在传统叙事中代表着动力的变化。他们控制故事和角色，他们知道每个角色的能力，并且能够运用无所不知来按照自己的意愿操纵故事。有一种意思，就是作者强加给自己的作品的意思。作者拥有叙述的全部权力。因此，读者没有。向读者授予权力始于杀死作者。应该是语言或页面上的实际单词推动叙事向前发展，而不是无所不知的作者。 “从语言上讲，作者只不过是写作的人而已”（3）。…

游戏结束和视频游戏叙事

失败状态是游戏的一部分，并在游戏和任何有意义的叙述之间产生冲突。叙事必须精心制作，以使其具有重要意义。影响他人非常困难，因此艺术家会利用他们的媒介所拥有的每种工具来使您感受到某种东西。框架构图，混音和文学寓言都达到了相同的目的-获得或推动消费者真诚的情感回应。与书籍，电影或其他叙事驱动的作品不同，视频游戏必须考虑用户的输入，从而导致用户失败。另一方面，故事则依赖角色来成功地实现其特定的弧度并发挥其叙事作用。失败状态会给讲故事的人带来麻烦，因为角色可能会过早死亡，并在游戏的故事中留下巨大的空缺（或完全停止）。大多数游戏只是忽略了这个问题-屏幕上的游戏将您带回到最后一个检查点，准备重试。此处的缺点是，叙述没有任何后果，变得平淡无奇，最终毫无意义。就像电影中的角色一样，玩家必须冒险才能真正参与其中。魔多之路的影子游戏状态由失败状态推动，这些状态在叙述中得到了证明。 2014年的《魔多之影》以其死亡的方式令所有人惊讶。作为以战斗为中心的动作冒险，玩家有望多次死亡。通过通用的“游戏结束”屏幕来迎接此类死亡已经成为一种流派，玩家可以从最后一个检查站恢复动作，而不会有任何后果（或者损失很小，例如丢失一些物品或货币）。不死的主要威慑力量是拒绝进步。为了让自己与众不同，暗影魔多引入了克星系统-如果敌人在战斗中杀死了你，他会被提升，变得更强壮，并在面对他时面临更大的挑战。…

故事还是叙事？以及为何对产品经理和设计师如此重要

故事与叙事。这一区别是叙事策略的基础，是硅谷产品负责人和任何需要出售颠覆性未来的人所接受的新兴话题。这就是为什么- 故事以最简单的形式讲述了一个角色及其身上发生的事情。故事以最简单的形式讲述了一个角色及其身上发生的事情。正如作者迈克尔·刘易斯（Michael Lewis）所定义的那样，“一个故事就是-人与境。” 一个故事有一个开始，中间和结尾。我们在哪里探索角色面临的欲望，困境和选择。可以将故事想像成是讲述时间和地点的特定时刻的轶事或小插图。它为我们提供了娱乐，见识，甚至是人生的教训。它创造了一种共享的情感体验，可以使我们团结在一起。客户故事。一个“行动中的价值”故事。一个新员工入职的故事。挑战就在这里-在业务中，我们在故事海中畅游。每个人都有一个故事。从董事会到社交媒体。…

讲故事的故事

http://www.designboom.com/art/design-indaba-interview-filmmaker-casey-neistat-02-26-2015/ 仅仅通过拍摄自己，人们就能赢得可观的声誉，利润甚至粉丝群。像PewDiePie这样的Youtuber拥有超过5200万订户，每天的观看量约为1000万。我们可以争论的是，他不是一个娱乐圈里有很多点击必看的视频。但是，很多日常的vlogger也会发生同样的事情。视频记录器是指谁拍摄他们的日常生活，记录并记录他们的生活经历，大多数情况下是每天从醒来到入睡。这听起来很无聊而且毫无意义，但是像Jesse Wellens，Roman Atwood，Casey Neistat以及其他许多人在YouTube上都取得了巨大的成功。然后，他们是怎么做到的？ “故事为王，其他一切都是故事的奴隶。” —凯西·内斯塔特技术评论家Marques Brownlee也经常被问到他建议在新的YouTube频道上使用什么相机。 “要开始在YouTube上制作视频，与购买何种设备无关。它只是开始用您拥有的视频制作视频，然后其余视频就会出现。” —…

互联网时代的讲故事

讲故事的人和听众之间的对话发生了根本性的变化，而且这种变化可能永远不会逆转。可能只是时间问题和足够的技术进步。传统的单向媒体在近一个世纪的时间里一直垄断着我们的视线。特别是电视被公认为是一种影响公众舆论的手段，“讲故事的人”是雄心勃勃的政治家和进取的工业家。书籍-我们最持久的故事传递系统-拥有至高无上的地位，而对于由谁来控制叙事的人来说，这几乎是没有挑战的。不同之处在于，在简单的供需经济学中，读者的权力得到了一定程度的保留。互联网彻底改变了这一切，并且也许重新编码了讲故事的人和听众如何互动的DNA，将对话牢固地带入了鸡蛋和鸡蛋难题的领域。现在的现代问题是“谁现在正在控制叙事？”没有人能完全知道，但是仔细观察确实会发现讲故事的人和听众之间的混乱和不断变化的动态，其中非常冷淡和预先确定的静态给与过去曾经存在。来自美国SWCA的Tung William撰写-Leia公主，CC BY-SA 2.0， https ：//commons.wikimedia.org/w/index.php？curid = 41232828 新希望坚定地讲述了小乔治·沃尔顿·卢卡斯的故事，尽管是在传统的《…

后期非线性叙事结构：介绍

后期非线性结构：简介从Lascaux洞穴中的画作到电子游戏，叙事一直存在于人类历史中。叙事之所以强大，是因为它可以传达信息，教导有意义的事情并帮助更好地理解世界。由于它的普遍性和适应性，它是经久不衰的。自亚里斯多德（Aristotle）通过他的著作《诗学》（Poetics）将叙事理论化之后，这是一段漫长的旅程。肯特·皮基特的《叙事理论：批判性介绍》对这一问题进行了全面的历史回顾，但我需要进行数学上的方法论上的简化，将叙事理论的本质转化为更简单的形式。首先，我们需要将叙事定义为真实或虚构的动作或事件的表示。此表示形式可以多种形式出现，例如：演讲，文学，戏剧，音乐和歌曲，漫画，新闻，电影，电视和视频，广播，游戏玩法，非结构化娱乐以及一般的表演，以及一些绘画，雕塑，素描，摄影和其他视觉艺术。我将分析书面，口头和视觉叙事形式，尤其是书籍，电影，电视节目和视频游戏，以及它们的关键要素：叙事结构。叙事结构是关于故事和情节的。故事是指戏剧性的动作，情节是指故事的讲述方式。故事是关于尝试确定关键冲突，主要角色，设置和事件的。计划是关于如何以及在什么阶段建立和解决关键冲突的。” 如今，我们有四个主要的叙事结构类别：…

Pervana —讲故事求生存

“即使一切都消失了，故事仍留在我们心中” 电影“养家糊口”的官方预告片我最近在今年的伊斯坦布尔独立电影节上看了一部2017年拍的电影《养家糊口的人》，改编自黛博拉·埃利斯的小说。这部迷人的动画电影讲述了一个小阿富汗女孩在塔利班的残酷压迫，国内经济困难以及新战争爆发中的故事。十一岁的Pervana是家庭中的孩子，她必须克服所有这些障碍，她在讲述故事的同时也要讲故事。佩尔瓦娜（Pervana）学会了用父亲讲迷人的故事。但是，她一开始并不了解这些故事的用法。只有当她的父亲被塔利班逮捕，而且情况变得困难时，她才会躲避故事。通过讲故事，她可以保护自己的家人，朋友，最重要的是，避免自己因恐惧而瘫痪。实际上，帕尔瓦娜（Parvana）所做的只是一种非常自然而古老的人类行为，我们在需要时都会逃脱。讲故事，无论是虚构的还是事实的，显然都具有治疗作用。这种效果不仅对讲故事的人如此，对听众也是如此。听众与讲故事的人同步，并像体验故事一样体验故事。一项研究表明，当我们真正参与其中时，我们的大脑就会像故事中发生的事情一样真实地发生在我们身上。也许这也解释了古代希腊悲剧中的导尿原则，该原则在现代也已被用作治疗手段。摘自电影《养家糊口》此外，在虚度的日子里或在困难时期，受小说启发或鼓励，读小说或看电影不仅仅是逃避现实。毕竟，故事反映了我们普遍的人类状况。…

广播电台

广播纪录片的叙事分析我是帕丁顿熊（Baddington Bear），广播是我的果酱，这是一个讲述故事的绝妙媒介，这就是为什么尽管有视觉媒体的帮助，它仍能继续下去的原因。比扬指出，广播纪录片是“ 最难定义的广播节目类型 ”，但它们并非没有叙事性。 BBC广播电台4的《我的人生》是继喜剧演员安迪·扎尔兹曼（Andy Zaltzman）花了一周时间研究不同哲学流派之后的广播纪录片。该程序使用一种有趣的叙事技术，为主题创建了一个原始的视角，而不是每种哲学的简单历史。因为主持人是与观众一起学习，所以这个“鱼死了”的角色推动了故事的发展，并降低了信息的速度。这对于诸如哲学之类的复杂主题很有效，因为很难掌握更广泛的观点。使用单数字符可以提供一个轶事故事，使观众更容易消费，同时仍能了解更广泛的主题。这是在沉浸式和长篇文章写作中实施的一种常用技术，有助于为所讨论的故事画出生动的图画，这对于音频故事叙述来说是必不可少的。每个人都需要看Zaltzman的头发跟随Zaltzman一周后，这部纪录片采用了线性叙事结构，从他必须在生活中实现的三个关键教导开始。这些是在开始时介绍的，然后在末尾反映出来的，显示动作并最终扎紧每个情节。随着音乐的流逝，随着时间的流逝，每一天都会随着音乐的变化而细分，当我们跟随乐曲的轶事部分时。…

重要意义的感觉：讲故事如何增强应变能力

我父亲14岁那年，用他的第一笔薪水购买了Sears and Roebuck民谣吉他。 1927年，汽车工业掀起了文化转型，并以不断提高的速度持续至今。可以赚钱建造所有这些汽车的铺路，父亲用这笔钱使自己成为了终身的朋友。他是一位出色的机械师，以马友友（Yo-Yo Ma）知道他在大提琴周围的方式来了解汽车。对于一个精通工程技术的人来说，这是一个令人头疼的时刻，对于年轻人来说，选择全职工作而不是接受教育并不罕见。但是，我父亲的决定不仅受到家庭不幸的影响，还受到财务问题的影响，并且受到损失的限制。他母亲六岁时去世，几年后父亲再婚，与新妻子住在一起，留下了一个已婚的大姐姐照顾他。他的大哥后来淹没在穿过物业的河中，房屋被丧失抵押品赎回权。他完成了八年级，然后起飞修建了不存在的道路。他缺乏正规的教育和早期的损失显然给他的生活可能性蒙上了沉重的阴影。一位渴望成为外科医师的机械师，他劳累过度，难以取悦并且在经济上感到压力。但是他的牛仔和民歌曲目让我们瞥见了他的出生和我们开始重要对话之前的生活。这些歌曲以及他讲给他们介绍的故事，帮助我们了解了塑造他的力量。研究表明，无论这个故事是否很幸福，仅了解有关父母关键生活经历的故事都有助于激发心理力量。 Facebook首席执行官雪莉·萨姆伯格（Sheryl…