NANG 2:注意
接下来是您写的简短的开头文字,该文字首先发表在该杂志的第2期(第2-3页)中。 我希望,像NANG这样的项目的性质和潜力之一都来自一个单一但艰巨的前提:如果我们(撰稿人,合作者,编辑和设计师)预先知道给定的问题是什么,我们一开始就不会对此感兴趣。 在我看来,的确, NANG应该努力成为交流和实验的机会,以了解当近距离和远距离的连接,封面和各个问题之间的各种文字和图像相交时发生的情况。 因此,我感谢客座编辑Yoo Un-Seong和John Torres的冲动,在黑暗中发送这张照片,以发现是否有可能将问题投向“ Scars and Death”。 “是什么让他们想要去那里?”是我立即想到的; 但是现在“那里”已经变成“这里”,在您手中的实物副本中,我想保持朴素和个人化,并说我感到荣幸能够出版最特殊和原始的页面集之一我曾经遇到过。 阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)的墓碑(伊朗德黑兰省拉瓦桑) 在封面上刻上“疤痕”和“死亡”(以及它们无数的含义,联系,有时甚至是重商主义的议程)这两个字,我不是掉以轻心。 到本期杂志结束时,我希望您同意我们小心翼翼地避免了任何怀旧,错误的情感,病态或虚无的浪漫,而是试图朝着电影院那种深沉而诗意的开放迈进,阿巴斯·基亚罗斯塔米(Abbas Kiarostami)的墓碑中如此凄惨地记录了死亡和生命(在封底上此处复制)。 从一开始,我就被UnSeong,John和他们跨不同地区和几代人的贡献者团队着迷,如何通过伤痕和死亡来思考电影,从而令人惊讶地将“电影之死”的问题摆在桌子上,这简直让我着迷。重要的是,反之亦然。…