为什么我们应该为内容付费
我的生活可以通过我对杂志及其数字后代的消费来衡量。 从我1980年代的Twinkle漫画到90年代的男乐队，在《快进》，Sugar，Bliss，J17＆More等十几岁的少年时代，这位名人迷上了Heat，OK和Hello的大学时代，再到Elle，Vogue和Harpers订阅以及与Grazia和Marie Claire共享副本的假期，很多钱都花在了光滑的页面和精心制作的内容上。 但是，在最近几年，我在书面内容上的花费已经大大减少了。 是的，在我尚未取消的订阅中，堆积了许多未读的《哈珀》礼物，《纽约客》，《新政治家》或《名利场》可能会陪伴我坐火车或飞机，但与我在其在线版本上浏览的页面浏览量，或者我花了很多时间在讲英语的互联网上阅读文章，扩大视野并涵盖了很多话题之后才开始思考的页面浏览量。 在过去的十年中，这些折衷的在线摘要集已经成为我消费文章，故事，报告和功能的方式。 我总是一键点击Twitter链接，而不是喜欢的或杰出的新作家的最新作品，而且我不必离开沙发就可以阅读。 我不仅不必为阅读的书支付任何费用，而且也不必走到任何地方购买它，将它带回家或跳过我不太感兴趣的页面，就可以找到购买它的人。 当《泰晤士报》在2010年推出收费专区时，这似乎是某种形式的精英主义疯狂。 但是，现在还不算太多……随着在线广告支出从传统的展示广告转向Google和Facebook的所有支持，在线发布者赚钱变得越来越困难。 事实是，作家必须获得报酬才能继续以作家的身份工作。 在全球范围内达到在线影响力的情况下（将《卫报》每月1.55亿的唯一网络用户与他们的平均每日印刷发行量13.8万进行比较）和对小时内而非一天，一周或一个月内发布的新闻事件做出反应的故事而言，我们期望能够访问我们最不感兴趣的所有内容上的大量精彩内容，这意味着需要完成大量写作。 2019年1月数字出版商的失业使我们清楚地知道，我们免费获得想要的东西已经不再可持续。 我们需要为Netflix订阅，Spotify和Kindle上的书籍付费，但在新闻业做同样的事情时似乎遇到了障碍。 上周游泳池的关闭确实带回家了，我留下的许多最喜欢的作家都欠了那种钱，即使已经建立的成功的Crowdfunder也不太可能收回。 从在线评论中，我不是唯一会高兴地加入3英镑编辑者圈子订阅的人，如果我知道这是我能够继续阅读所需要的他们的工作。 因此，从现在开始，我不会将丰富的内容视为理所当然。 我将从“卫报”订阅开始（仅值得Eva…
