“有我的社交生活”-为什么这位非洲裔美国妇女在自由主义者成长后选择保守主义。

约翰·南兹(John Nantz) 最初发布于 OpportunityLives.com “生命有无限的价值。”当斯黛西·达什(Stacey Dash)与毒品缠身的父母站在肮脏的市区内公寓门前时,她的生活似乎无限小,像普通的芥菜籽一样微不足道。 尽管达什只是个孩子,但由于她在遗弃,性虐待,药物滥用和贫穷的重压下窒息而死,她的生活开始在她周围收缩。 达什(Dash)走过那扇门时,她的父母把她抛弃在蜿蜒的虐待中,这几乎扼杀了她的生命。 但是,正如达什(Dash)在她的新书《我的社交生活 》中所说的那样,“硬碰硬的学校往往会教给你保守主义的教训。” 斯泰西·达什(Stacey Dash)是完美的民主党人,被阴险的压迫者剥夺了选举权,说服少数民族像自己一样,将自己隔离在残旧的公立学校的围墙之中,并与无人化的公共救济金合在一起-这种文化是由政治大师们通过将教育指责为“白人”,而将成就指称为“汤姆叔叔”来庆祝愚昧无知。失败已成为沉迷于一种会创造巴尔干化甚至是语言的文化的黑人的认同。 达什(Dash)早年就上过这堂课,她的母亲被指控“白色说话”。 尽管达什(Dash)在一种功能障碍的文化中长大,但她描述了一种道德社会秩序,这种社会秩序重视骗子,皮条客和经销商,而不是接受福利的人。 凭借强大的经验敏锐度,Dash通过其内部城市社区的范式揭示了福利国家的不道德之处。 民主党人寻求以平等主义者的慷慨为对象的人民正视这种谦虚的态度,重视街头皮条客的自决,同时while毁了福利依赖者的弱,无能为力。 达什(Dash)用一句话就浪费了福利霸主的自私谎言,“穷人想为自己的钱而工作。” 对于困在市中心的群众来说,一个阴险的政党机构会激发依赖性和失败的文化。…

《女孩》是童年夏天的深色肖像

我的评分:A- 剧透级别:轻盈但奔放 1969年的夏天常常伴随着田园诗般的青春和不自然的暴力,从伍德斯托克到越南战争,从月球上的第一个人到曼森谋杀案。 这些事件,特别是最后一个值得注意的事件,为艾玛·克莱恩(Emma Cline)催眠的处女作《女孩 》( The Girls)奠定了背景和灵感。 十四岁的埃维·博伊德(Evie Boyd)被一群加利福尼亚流浪者赶下了脚,一群一群女孩似乎只是在她的存在下就要求埃维的关注。 Evie与他们成为朋友,并立即被粗心的大龄女孩Suzanne吸引。 有一种早期的感觉,她对苏珊娜的吸引力不仅仅是友善。 这种吸引力使Evie看不到这样的事实,即该团队不仅仅是一群嬉皮士,而且他们的领导者也不如他们使他成为的才华横溢的音乐家/弥赛亚。 乐队将Evie带到牧场,按正常标准进行堆放,但又是Evie真正体验自由的另一种世俗之地,可以体验她的逃避现实主义的味道。 许多成年人回首童年,记得自己在不知不觉中生活在泡沫中,认为他们的泡沫是整个世界,唯一的问题是直接影响他们的问题。 埃维(Evie)认为自己正在逃离现实世界,她的母亲,世俗的世俗朋友,而实际上,她正更深地陷入自己的泡泡的兔子洞中,后者是由比男孩子更有吸引力的大门所构成的她崇拜的十几岁。 这是一种熟悉的恐怖故事交织在一起的一种熟悉的感觉,这可能是克莱恩(Cline)凭借这部奇异而美丽的小说所取得的最大成就。 克莱恩(Cline)由一个中年埃维(Evie)构架,她通过三个现代青少年面对自己的过去,一开始就建立了可怕的结局。…