Science Fiction – 第133页小小书 XXshu

垃圾清除者的世界末日电影场景

你喜欢恐怖电影吗？那末世的呢？我个人更喜欢后者。在自然界的力量和宇宙中的其他力量面前，我们是如此之小，让人感到着迷。碰巧的是，我与很多我认识的人分享了我对电影的这种品味。我有一个朋友在墨尔本一家垃圾收集和清除公司工作。他不仅喜欢世界末日的电影，还为完美，逼真的，非常接近我们所生活的电影创造了自己的场景。在关于屏幕上我们最喜欢的角色和故事情节的对话中，他与我分享了他的愿景。我着迷，但也使我想到了许多问题和问题……其中大多数确实存在。因此，这是我们开始对话的地方。有太多关于世界末日事件的电影。不管我们谈论的是气候变化（新的冰河时代或极端高温），核冬天，巨大的小行星，外星人，甚至是人造病毒，我们都看到了。我试着想像电影情节中没有使用过的事件。辛苦了改变地球的磁极，巨大的龙卷风或波浪，地震，甚至黑洞在一部或多部此类电影中都占据了位置。我朋友对此的评价是：“我们一直在寻找外部敌人。与某种外部力量并肩作战比看到自己的错误要容易得多。” 他的话有很多道理。在这些电影中，“好”人总是在与恶劣的天性，邪恶的外星人，腐败的政治，恐怖组织甚至报复的医生作斗争。…

2016年的惊悚场面：恐慌还是预感？

在亚瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）的早期小说（也许是最好的小说）《童年的尽头》中，先进的外星文明突然“出现”在盘旋在我们城市上空的巨型沉默飞船中。我们很快就会知道，他们的意图是完全良性的。在一代人的时间里，他们温柔地把我们带入了千禧年的普遍和平与繁荣的乌托邦。但是有一个陷阱：“出现”用引号引起来，因为它们不会让我们看到它们，只能看到它们的船，并且它们仅通过语音与我们进行通信。一阵子。在那一代变革性的一代过去之后，他们让自己被看到。而且隐藏它们的原因很明显-它们看起来像恶魔。但是，由于他们到来已有数十年不间断的好意，他们与地狱领主的相似之处很快被化为有趣的巧合。但事实并非如此。他们为我们创造的天堂只是一个过渡。他们在这里是无限更高的存在的使者，监督着人类的后代-世界上所有的儿童-被吸收为人类进化的高潮。它们在种族神话中以恶魔的身份出现在我们的神话中，它们将在人类变态和灭绝中扮演角色。…

时间旅行和快速太空旅行

作为一个孩子或一个成熟的人，我们总是被这样的问题困扰，比如我们可以回到过去并纠正错误吗？我们能否前进到未来并了解我们的未来？为什么我们能记住我们的过去而不是未来？我们可以在尼泊尔消失并立即出现在美国吗？虫洞和时间旅行的概念试图在某种程度上解释所有这些。时间旅行是一个在两个时间点之间移动的概念，可以使旅行主体经历相当短的一段时间，或者更早或更晚。我们以每小时60分钟的速度向未来行驶，但是时间旅行使我们可以前进十年或一个世纪之后，或者前进一小时或更短的时间。在HG威尔斯的小说中，主人公跳入闪烁着灯光的特殊椅子上，旋转了几个表盘，发现自己飞跃了几十万年。那可能是个虚构的故事，但是物理学家总是嘲笑时光旅行的概念，认为它是曲柄，神秘主义者和流氓的领域，并且有充分的理由。时间旅行是可能的吗？还是宇宙的法律和条件允许时间旅行？我们距离开始还有很长的路要走，但是时间旅行还没有破裂。在牛顿物理学中，所有观察者的宇宙都是相同的，而不管其位置和速度如何。因此，牛顿物理学大步向前，即时间是绝对的，并且只会以恒定的速率前进。根据牛顿的时间，就像箭一样，它以恒定的速度以恒定的方向移动，地球上的1秒钟与太阳上的1秒钟相同。因此，牛顿认为的宇宙不允许时间膨胀，更不用说时间旅行了。爱因斯坦在1905年开始思考，如果他以极高的速度运动，他将如何感知世界，并意识到空间和时间是紧密相连的。因此，宇宙中的任何事件都可以由四个坐标定义，三个用于空间，第四个用于时间。因此，人们可以将空间和时间一起看作是称为时空的第四维实体。…

艾米丽·弗洛伊德（Emily Floyd）：《远虹》

艾米丽·弗洛伊德（Emily Floyd）是一位澳大利亚艺术家，其业务包括大型佣金和较小的个人作品。弗洛伊德（Floyd）通常在她的作品中加入大胆/明亮的调色板，并辅以各种类型的木材。她出生于玩具制造商的家庭，没有长大生产玩具。相反，她玩着受现代主义启发的精美木制玩具。艾米丽·弗洛伊德（Emily Floyd）2014年在海德美术馆（Heide Gallery）的展览围绕她的创作和她的过去10年以及在海德（Heide）的周围进行。总体而言，她的创作灵感来自激进现代主义的遗产，并探索了与社区，行动主义和替代教育有关的观念。这次展览的重点是想像力，标题取自苏联科幻小说故事集。她将数字印刷品与大型物体结合在一起。

种族：雷恩斯（银河系连续剧）

星际争霸

这两个人早在几天前就到达了地球轨道，他们的秘密探险被隐藏在每年未发生的数十次未经电视报道，报告不足的火箭发射之中。据地球人所知，有效载荷是一系列气象卫星，用于监测飓风。下周他们将报告由于软件故障而造成的损失，而且没有人会三思而后行。好吧，几乎没有人。事实是，他们将相当于拖船的太空船送入太空，这是一个原型，旨在将近地小行星拖入受控轨道，然后安全地降落到地面。一些小行星隐藏了价值数十亿美元的稀有金属，例如铱，和钨，这些元素可以在地球上建造，还有一些是由价值数十亿美元的铁，钛和冰制成的，可以在太空中建造。一旦测试阶段完成，它将成为有史以来最赚钱的业务。但是对于第一次任务，他们并不是在追赶小行星。他们从轨道上偷了一颗卫星。 “先生，您确定要这样做吗？”维利皮船长问道，他从脐带船上移开时脐带松开。 “我知道我们已经破解了该提要，并且地球上没有人会知道它的缺失，但是，您必须感到对历史的re悔。” Villipi的对讲机发出咔嗒声，漂浮在他前面的那个人慢慢说话，节奏被呼吸所打断。他比维利比（Villipi）的44岁大了十岁，尽管他已经秘密训练了几个月，但他仍然不习惯于零克机动。不是理想的外太空候选人，但他要求参加探险，而且很难对拥有这艘船的人说不。他说：“在所有人的尊重下，维利皮船长，我不认为您了解什么是历史。” Villipi不由自主地在头盔下嘲笑，感谢他们之间的联系掩盖了声音。尽管老板办公室里摆满了人道主义奖章，但他仍然不是那种讨厌的人。另外，他是Villipi的家。…

怪胎优生学

这是一个可怕的想法。 Nautilus杂志于2018年3月发表的一篇文章出现在他们的最新订阅者电子邮件中。作者是华盛顿大学名誉心理学教授David Barash。他高兴地暗示是扭曲的。我认为关于科学的讨论很重要，但是我不相信要把这本不道德的建议强加给这本杂志的好奇读者。本质上，这位教授提出了一个理由，是时候开始进行杂交人类和黑猩猩的实验了，不是为了使黑猩猩或由此产生的杂种/嵌合体受惠（事实相反），而是向创造论者证明人类不是上帝创造的特殊物种。而已。教授认为，这种（创造主义）“可能是有史以来最受神学伤害的神话。”正如该教授所描述的，该神话是“人类与自然界的其他部分是不连续的，因为我们特别被创造并被赋予灵魂，而“他们”（所有其他生物）则没有。” 我不是信徒，所以我同意道金斯（Dawkins），哈里斯（Harris），希钦斯（Hitchens）等人的观点，但是我们应该创造一个奇特的嵌合体以在世界各地游行以证明进化是真实的想法是疯狂的。宗教人士不会在看到这种嵌合体的情况下神奇地扔掉他们的圣书，而是假设临近末日，他们可能会更加紧紧地抓住它们。这位教授似乎忘记了，以宗教的名义屠杀了数百万人，仅仅是因为一方认为他们的隐形朋友比你更好。 [谢谢你，山姆] 实验室实验会改变那些为保卫神话而战的人们的心灵吗？没有。道德问题撰写这本书的教授实际上承认，这些杂种生物将“发现自己无法忍受的特殊性和早期特征，注定要陷入生物和社会不确定性的生死攸关的地狱。”然而，他为捍卫自己的痛苦辩护，以证明自己的观点。他说：“这种（嵌合体/混合体）是可能的，但至少可以说，教给人类其真实本性的最终利益值得少数不幸者付出的牺牲。”…

屏幕外会发生什么

星期日我今天第37次宣布“四级”。我左边的灯闪烁着生命，以绿色的光芒覆盖了我桌子的左侧。这样，我宣布“开门”，然后按下灯下方的按钮，将门的图像蚀刻到门上。灯熄灭了，在桌子中央嵌入的屏幕上，我看着门滑开了。稍等片刻，指示灯再次闪烁。我宣布“关门”，然后再次按下带有门图标的按钮。至少在今天轮班结束之前，我将再次重复此过程一百次。当您如此频繁地执行某项操作时，它就成为了第二天性，您甚至不必考虑它。我一心一意，经常让它徘徊在其他事物上。有时，这些事情很琐碎：今晚我要吃什么？有时候，这些事情更加严重：我会成为管理人员吗，我足够好吗？而且，有时我会想到穿过门的人类。我观察到每天有成百上千的人类穿过门，但是当您通过屏幕观看它们时，您有时会忘记它们是真实的。我考虑了它们的去向以及离开屏幕视图后的处理方式。他有家人吗？她为什么看起来那么不开心？那家伙需要做点头发。…

迪桑布雷的幻想曲

快来看看11月的纳塔尔电影节，您可以在纳特尔市的电影院住所，在纳塔莱的法米克勒大剧院住一阵，在tra medmedie上的两层楼高的别墅。 Poisì，qualcosina si trova e noi siamo qui apposta per segnalarla，sperando di non incorrere in brutte的性状，可口可乐的可能性和处置。午夜工厂》，位于意大利新广场电影院的一个纪念碑，位于萨拉·伊尔诺沃电影节的Pascal…

进入巴比肯的未知世界

在学校期间，通过大量的课外阅读活动，我被现代幻想文学的奇迹所吸引，我自然而然地就被吸引到了伦敦Moorgate的巴比肯艺术中心举办的一场以科幻为主题的大型展览的前景在展览的目录中，精选了许多小说，漫画插图，电影摄影道具和初步的电影素描，这些将使我回想起我在青年时代已经偶然熟悉的许多奇观。坐落在“曲线”中，这条走廊超越了巴比肯人的主要区域，通过一条浅弧线延伸了一段距离，超出了自然光的照射范围，当我经过盒子时，我不确定要存放什么东西在展览会的起点。很高兴地发现，该节目被高架放映机和策略性放置的Nicam电视从上方照亮，这些物品被操纵来播放1960年代美国制作的许多古朴科幻电影的片段摘录，怀旧地回顾了二十世纪中叶流行电影中的乐观主义和仇外心理。 Barbican的展览以标题“ Into The Unknown”模糊地命名，满足了我迄今为止的所有期望，其中包括许多经典定格动画电影，精选的精装书以及从辉煌前-肯尼迪时代，科幻小说仍被认为是耸人听闻的人物，是克里斯·福斯（Chris Foss）和詹姆斯·古尼（James Gurney）等艺术家的制图技术典范，因为它们捕捉了广为流传的外星人生理学和乌托邦田园诗，但对于许多人来说，这仍然定义了这是可能性的领域。当一个人进入展厅时，面对的是众多著名的定格动画先驱雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）使用的许多细致而细致的恐龙模型，以将赛璐oid与生命的外表相像，其中包括一些臭名昭著的黑色霸王龙。电影《光谷》（The Valley of Gwangi）以及电影《公元前一百万年》中的许多文章带回了雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的手工艺所带来的许多希腊神话和海洋冒险的回忆。为了与雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的作品定义的爬行动物主题保持一致，该展览进行了一系列展览，展出了可能是所有电影作品中最知名的作品“哥斯拉”（Godzilla），尽管后来他也通过运用定格动画，最初是由一名穿着泡沫泡沫西装的日本男子精心制作的，这是一种服装，巨大的蜥蜴在服装下代表了一种二分法，被誉为文明的破坏者和地球的守护者。核灾难。考虑到史前生存的可能性，展览随后着手研究在考古遗迹中未被发现和遗忘的先进技术的虚构潜力，这是一门以现代科幻小说《星际之门》为代表的猜想学校。其中，据观察，古埃及的文化受到与外星生命的共融的影响。…