罗森克兰茨和吉尔登斯滕的命运被封印

汤姆·斯托帕德(Tom Stoppard)的戏剧《 罗森克兰兹(Rosencrantz)和吉尔登斯滕(Guildenstern Are Dead)》与莎士比亚的戏剧《 哈姆雷特》(Hamlet)有不同的见解。 汤姆·斯托帕德(Tom Stoppard)扮演哈姆雷特(Hamlet) ,吉尔登斯滕(Guildenstern)和罗森克兰兹(Rosencrantz)的两个次要角色,并通过他们的眼睛讲述同一故事。 在整个剧中,罗森克兰茨和吉尔登斯顿都对他们在埃尔西诺的所作所为以及他们的命运感到非常困惑。 在游戏一开始,他们就抛硬币,使硬币不断落在头上,这使他们质疑概率。 在整个剧中,他们两个甚至质疑自己的身份,不断使对方的名字混乱不清。 Rosencrantz和Guildenstern不知道他们要去哪里,而忽略了真实的和假的。 他们直到国王亲自通知他们,他们被派去监视他们的朋友哈姆雷特(Hamlet)以寻找导致他疯狂的真正原因之前,他们才知道自己为什么在Elsinore。 Guildenstern和Rosencrantz似乎都很困惑,并且在整个比赛中都缺乏决策能力。 汤姆·斯托帕德(Tom Stoppard)通过关注罗森克兰兹(Rosencrantz)和吉尔登斯特恩(Guildenstern)的命运,创造了一个存在主义的戏剧,并质疑他们的生活是否是预定的或是否有机会创造自己的命运。 Rosencrantz和Guildenstern不知道他们为什么在Elsinore,以及他们如何到达那里。…

在维多利亚·贝克汉姆和奥菲莉亚。

哈姆雷特(Hamlet )的中心紧张之一是公共空间与私人空间之间的谈判。 角色经常发现自己正在调节听众的讲话; 他们偷听了,或者被偷听了; 对礼节行为的期望允许某些言论,而禁止其他言论。 可以说,这场持续不断的谈判比奥菲莉亚的角色更加具体。 Ophelia被描述为“静态和一维”,是“难以理解”的特征。 的确,有很多“是的,我的主”,“不,没有主”在嘲笑,特别是在她与哈姆雷特的互动中。但是,奥菲莉亚生活在她的演讲受到高度规范的环境中; 根据她的位置,性别,人际关系。 在剧中,几乎没有人看到“真正的”奥菲莉亚,她的奥菲莉亚可以表达自己的自我,而无需用力聆听和判断,而波洛纽斯一方面不给她施加责任,另一方面又不给哈姆雷特施加责任,我们几乎没有地方了解奥菲莉亚和哈姆雷特的关系到底是什么样子,而不是围绕它们的规范和行为准则。 (我想在这里包括Ophelia的图片,但是当您在Google图片搜索“ Ophelia”中搜索时,实际上所有结果都是她躺在水中死了的图片和绘画,但是,这并非如此)。 然而,有一段时间,我们确实获得了这对夫妇的私人见解。 III:ii和《捕鼠器》的表演为哈姆雷特和奥菲莉亚提供了交谈的机会,而舞台上的其他角色则忙于听演员。 在这里,我们可以看到“真实”欧菲莉亚的唯一窗口,以及她和哈姆雷特在一起的真实音调。 你猜怎么着? 原来她很有趣。 她很聪明,好玩,有点讽刺,调情和机智:…