老男孩

老人死在船底,侧卧,手臂被困在船底,无情的水流了几英寸,拖着石头洗的脚底。 他比木头大,比海还年轻,他在水里和外面的水都比男人多得多,水填满了他的嘴一侧,半只眼睛。 一只手握住船的侧面,手指无情地around在船头周围,首先是他可以控制的抓地力,然后是他无法抓住的抓地力。 没有人会惊讶地发现他在那儿。 没有人会尖叫并抓住空中,崩溃在船旁。 没有人会参加他的葬礼,对他那年的成就感到悲伤。 到目前为止,他已经被移走了,也许所有想念他的人都会是早上没有再降落的鸟儿了。 太阳高高在天,双手抵着蓝色玻璃跳下来。 那天早上他比平时晚离开,尽管平时又迟了。 起初,他会早在太阳升起之前,等待玫瑰金滚过地平线,已经在水面上了。 但是从那以后,他的骨头开始凝固,时间慢慢流过他,岁月流逝,直到他发现自己在沙滩上奔腾着日出,几乎不打败拍打海岸线的白色小尖头。 他以他本应该读过的一本书中的一个人物的名字命名了阿提克斯船(Atticus)。 A-tti-cus。 最初,当他仍在对自己重要的事情撒谎时,他会把那些音节拍打起来,像3个奇怪的matched片一样撞倒它们。 阿提克斯(Atticus)和阿提克斯(Atticus that),这里的阿提克斯(Atticus)和那里的阿提克斯(Atticus)。 这个词开始扭曲他的嘴,变成像父亲一样眨着眼睛,像母亲一样畏缩的东西。 这种变化在他身上蔓延开来,使他比原本应有的体形更大,以至于他可以听到自己的骨骼在皮肤上嘎嘎作响。…

明天世界。 今天的绘画和装饰

图片来源:克里斯托弗·布莱克曼 我醒了,非常清楚我的一天不会花在写Magnum™作品上。 我偶尔说这是一个小玩笑,以娱乐自己和他人。 你不开心吗 那是电影参考。 无论如何,我完全了解了自己的一天,我不会花时间写畅销小说或失败小说,群众的宝库,少数的小册子,口号是给人留下深刻印象的口号,无聊的通勤者的旅行用品,PR代表着好奇和/或不开心,或与此有关的其他任何事情。 我醒了,知道我根本不会写。 然而,当我醒来时,半个小时后我才想到,几天之内我就没有写过该死的东西,几个月之内也没什么可写的。 是的,我当时正在编辑一本书,但不是在写作。 比这更令人愉快。 事情是,我偶然写了一本小说,其中有一些是在2015年以几篇短篇小说开始的。这不是很准确。 我最早可以追溯到2014年,当时我还在布拉格住了几年。 瑞典的名字叫它,尽管我不确定它是否总是被这样称呼。在我完成它的时候,至少可以说是事后的事,没有像更早的化身的公鸡和公牛一团糟。 那是关于我在柏林遇到的一个德国人,一个迷恋瑞典的家伙,像我一样,倾向于逃避现实的幻想,也需要他们。 长期以来,这个故事没有奏效。 我写并切碎,修剪和添加,但是效果不佳。 我写了一些我们确实玩过的国际象棋游戏,和我和女友一起参加的音乐会,但是却缺少了一些东西。 直到我回到英格兰,女友无可挽回地失去(那件事也是布拉格),我才意识到真正的故事不是关于国际象棋,甚至不是关于德国人,而是关于我,约翰·布罗根。…

小说写作治疗

写小说如何治疗 Clever Visuals在Unsplash上​​拍摄的照片 我的一个老朋友问我为什么喜欢写故事。 他们对真正深入讲故事的艺术感到好奇,即使他们不能给我9-5的体面工作,他们也不太理解为什么我如此专注于讲故事。 我不得不解释新颖的疗法。 作为作家,我们所有人都来写作是因为我们发现了这项技术中的某些治疗方法。 这是我们通过言语表达自我的方式,这使我们一次又一次地回来。 之前,我发推文说,我对自己的工作感到很认真。 您知道,即使我似乎无法专业地讲出这些话,我的日记条目也使我重获新生。 而且,让我们面对现实吧,我一生都记着日记。 但是,正是在那些幼年时期,我开始创造角色,以逃避我世界上正在发生的一切。 我可以回想起一个拥有洋娃娃的小女孩,这一切的开始。 我周围有那么多Bratz,Barbies和MyScenes,您会以为我是一个收藏家。 我要让我的洋娃娃宝宝拥有充满戏剧性的家庭,成为我最好的朋友,甚至在我被迫小睡时的下午晚些时候在我旁边睡觉。 但是,我不知道在22岁时我会在一篇有关故事中治疗基础的文章中引用它们。 那些娃娃婴儿是玩伴,这意味着今天我书中的人物可以用相同的方式查看。 虽然确实不能以创意作家的身份找到9-5的工作,但我设法逃脱了书本,以保持理智。…

在另类事实时代写作小说

人们阅读小说的原因之一是逃脱。在我看来,这是流派小说的两倍。 进入另一个世界会忘记,即使只是一小段时间,我们宁愿避免的现实生活—无论是政治动荡的加剧,气候变化,最后期限的不断攀升,甚至只是水槽里的菜。 我曾经在一个虚构的环境中度过了整个夏天:我非常沮丧,不希望与当前现实有任何关系,所以我按顺序经历了整个迪克·弗朗西斯的作品。 我会读完一本书,然后马上拿起下一本书。 随着时间的流逝和一些疗法,那些书,那些另类生活使我度过了自己的问题。 撰写和阅读优秀的逃避现实文学没有错。 我们需要娱乐,故事可以带我们到任何地方:它们是心灵的魔毯。 对于神秘小说尤其如此-它不仅离我们自己的生活很远,而且常常也离现实很远。 毕竟,大多数谋杀案不是在野蛮的情况下,在图书馆里的芥末上校都是用刀子实施的。 而且我想知道,有时候,打小说卡是否使我们(无论读者还是作家)都从讲故事的人的责任,观察和反映文化,社会,时代的义务中解脱出来。 我想知道这是否不允许我们的角色和故事情节像我们一样避免现实。 我们需要问自己一个真正的问题,这是今年甚至未来几年真正重要的唯一问题, 那就是在“另类事实”时代,小说作家的责任是什么?在许多方面,现实生活已经接管了我们的体裁:自“另类事实”的兴起以来,“小说”这个标签到底意味着什么? 如果白宫向我们推销小说作为现实的替代品,那么也许我们应该在故事中清楚地了解其他真相-那些实际存在的真相。 我们需要写小说,但必须以更重要的方式使它成为现实。 我一直相信这样的说法:“如果您可以为一个社会撰写故事,那么谁来撰写法律都没关系。”Régimes来来往往。 故事持久。 这既是一个巨大的礼物,又是一个可怕的使命:创造有意义的东西,能够丰富甚至改变他人生活的能力和责任。…