通行证:《卡瓦利埃与克莱奇历险记》中的视角魔术

迈克尔·夏邦(Michael Chabon)的小说《卡瓦列尔和克莱奇妙历险记》是我最近最喜欢的书。 它让我震惊。 当它出版时,它使很多人流连忘返,在2001年赢得了普利策奖。这本书做得很好,但是最大的成就是它生动地展现了人物形象。 “新闻周刊”评论称:“他们可以离开页面”,我完全同意。 正如任何写过或试图写小说的人都知道,刻画很难。 即使像Chabon这样的人出现并创造出令人信服的角色,也并不总是清楚作者在做什么以使他的角色感觉真实。 在本文中,我将重点介绍Chabon通过其将人物角色栩栩如生的一个维度:观点。 首先,我将回顾叙述者可用的POV,并解释为什么Chabon选择第三人称全知是该故事的正确选择。 然后,我将引起人们对这种POV的局限性的关注,即对我称之为“ POV转换”的需求,并通过几个示例来强调Chabon如何巧妙地执行它们。 最后,我将探索小说中发现的其他POV技巧,并讨论这些技巧为何重要。 这是一篇关于“观点”的文章,对我来说,这是一个中学英语。 那时,我对POV的含义有一个过分简化的概念:第一人称“ I”。 第二人称“您”; 从那以后,我了解到选择和执行正确的POV是复杂且对读者的体验不可或缺的。 对于创意写作而言,就像将摄像机放置到电影导演中一样,因为每个故事都取决于其讲述的角度。…

我可能会鞠躬(但仅此而已)

图片由rawpixel在Unsplash上​​拍摄 我过去的一个重要榜样最近告诉我,即使我失败了,也要做点什么,尽一切努力。 听到这些声音和几乎丧失了我从这些神经系统问题中写出来的能力的结合,足以使我真正地深入研究并再次尝试当作家。 因此,我与一位真正杰出的作家/编辑接触,这位作家/编辑以塑造作家而闻名,他从事该行业已有20年之久。 她基本上是一个非常坚强的纽约犹太人,她不怕这样说,已经出版了12部小说,并以获得真实的结果而闻名。 她要求我提供写作样本,而我在迷雾中度过了9个小时,完善了4页的作品。 然后我又仔细检查了三个小时,以发现错误。 然后再三个。 然后另一个。 很快是凌晨1点,我忘记了被这种激情带走的意义。 当我整理好手稿并将其放到门卫楼时,我的妻子和我一起寻求精神支持。 当我把它放在前台时,我的手有些发抖。 焦急地,我等了三天才回覆,看看我是否足够擅长进入她的精英写作圈。 三天过去了,我想吐。 我想:“好极了,另一个梦死了,我还不够好。”然后,一个叮当声突然出现在我的收件箱中。 我被接受加入。 今晚是第一节课,我感到非常好奇,激动和被见到我的同龄人的恐惧。 他们大多在40多岁时,在纽约时报(NYT)和纽约客(New…

探索兔子洞(不是关于爱丽丝梦游仙境)

当我跌倒兔子洞,过去的景象和场景时,我肯定是前世的爱丽丝梦游仙境 。我想用拥有如此神奇魅力的书籍来探索更多。 这本书抓住了我的力量,让我感到好像被吞噬在书页中一样,所以我不再能分辨自己在那个兔子洞中的位置,它将吸引我的注意力和我的一颗心。 这些页面中连连的嘶嘶声使我想吸收每个单词,因为我跳入下一个想法。 那些出生在戏剧家庭的人据说在剧院的行李箱里。 那是我。 我的母亲是一位音乐会钢琴家和作曲家。 我的外公曾是音乐会和杂耍小提琴家。 简而言之,我的母亲家庭文化渊博,在一个古典,交响音乐和歌剧世界中长大,同时也融入了民族民间音乐。 我以为我所知道的世界对每个人来说都是司空见惯的,里面装满了古董,波斯地毯,留着“喇叭铃”的留声机,以及一个长方形的大木箱,大小像一个细长的梳妆台,上面放着一个银色的圆柱,上面放着音乐,并非如上图所示垂直放置,而是水平放置,就像纸巾架可以打开伸出的手指或手一样。 (我不记得看到这些气瓶有不同的颜色。我还很小,还记得黑色和银色,仅此而已。)我祖父母的唱片全都是黑色的厚乙烯基塑料和极薄的钢。 钢铁乐队演奏了我母亲的演唱生涯唱片。 从狄更斯(Dickens)到杜马斯(Dumas),契kh夫(Chekhov)到屠格涅夫(Turgenev)的作家,我还被许多可爱的旧皮书所包围。 但是,这个迷人的母体世界与我的父本世界相比,已经迈出了一步,与另一种文化和另一种独立于波斯地毯和古董的财富不同。 在这之间的某个地方,我发现我的兔子洞告诉我我可以,可以到任何地方,并可以做我需要的任何事情。 这种简单而复杂的世界混杂在一起,从理智上为我提供了当秋风从树枝上偷走最后一片鲜艳的叶子并使它们跳舞直到筋疲力尽的那一刻的机会。 不要打扰那些叶子。 我对那个兔子洞的探索为我提供了这个机会。…