迈克尔·夏邦（Michael Chabon）的小说《卡瓦列尔和克莱奇妙历险记》是我最近最喜欢的书。 它让我震惊。 当它出版时，它使很多人流连忘返，在2001年赢得了普利策奖。这本书做得很好，但是最大的成就是它生动地展现了人物形象。 “新闻周刊”评论称：“他们可以离开页面”，我完全同意。
正如任何写过或试图写小说的人都知道，刻画很难。 即使像Chabon这样的人出现并创造出令人信服的角色，也并不总是清楚作者在做什么以使他的角色感觉真实。 在本文中，我将重点介绍Chabon通过其将人物角色栩栩如生的一个维度：观点。 首先，我将回顾叙述者可用的POV，并解释为什么Chabon选择第三人称全知是该故事的正确选择。 然后，我将引起人们对这种POV的局限性的关注，即对我称之为“ POV转换”的需求，并通过几个示例来强调Chabon如何巧妙地执行它们。 最后，我将探索小说中发现的其他POV技巧，并讨论这些技巧为何重要。
这是一篇关于“观点”的文章，对我来说，这是一个中学英语。 那时，我对POV的含义有一个过分简化的概念：第一人称“ I”。 第二人称“您”； 从那以后，我了解到选择和执行正确的POV是复杂且对读者的体验不可或缺的。 对于创意写作而言，就像将摄像机放置到电影导演中一样，因为每个故事都取决于其讲述的角度。
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大多数小说都是以第三人称来讲述的，因为这是讲述别人故事的最自然的方式。 第三人称视角将重点放在人物身上：角色本身。 像第一人称视角那样集中讲述人本人，或者像第二人称视角那样专注于某个匿名的听众，会降低故事的趣味性。 当然也有例外。 乔治·桑德斯（George Saunders）的《 林肯在巴尔多 》（ Lincoln in Bardo）是一个很好的例子，说明了第一人称故事的表现，而伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino）的《 如果在一个冬夜》中，除了第二人称之外， 旅行者不可能写在任何POV中。 但是，大多数故事都需要以第三人称来讲述。
第三人称有两种常见的变体。 第三人称全知为角色提供了神似的观点：每个人的思想都是可以访问的。 与之相反的是第三人称目标，在该目标下无法知道角色的思想。 第三人称全知是两者中比较流行的一种，因为它可以帮助读者理解人物。
我选择了一些示例来演示Chabon如何利用无所不知的第三人称视角来充实他的角色，但是不幸的是，要讨论它们，我将需要破坏剧情。 如果您还没有读过小说，那您就应该去做。 你回来的时候我会在这里。
如果您忽略了我的建议，并希望继续阅读-现在回头，还不算太晚-这里是一个简短的摘要。 《卡瓦利埃与克莱奇妙历险记》的重点是乔·卡瓦利埃（Joe Kavalier）和萨米·克莱曼（Sammy Klayman），他们是1930年代后期住在纽约市的两个堂兄。 乔是一位训练有素的魔术师，刚刚从布拉格的犹太人区偷渡走私，留下了父母和弟弟托马斯。 到达纽约后，他以自己的话说就是“获得一些巨额资金”，以便他可以为家人来美国支付费用，这是他的使命。 同时，美国刚刚开始对漫画产生痴迷。 萨米（Sammy）是漫画书的发烧友，有抱负的作家，并且是一家玩具店的有希望的后台雇员。他认识乔（Joe）的才华，并策划了一个计划：他们将通过写漫画来致富。
我的第一个启发性的第三人称全知讲故事的例子发生在书的中间，当时萨米和乔发现自己参加了一个时髦的聚会。 出席会议的有著名的超现实主义者，包括萨尔瓦多·达利（SalvadorDalí），以及更重要的是，不可抗拒的年轻罗莎·萨克斯（Rosa Saks），聚会在其家举行，乔与他交往。 达利（Dalí）在一个奇异的艺术特技中度过了一个大水族馆，晚上穿着潜水服。 当头盔发生故障并被水淹没时，没有人可以拧开螺母以使其保持关闭状态。 除了乔，没有人在小刀的帮助下将它撬开。
乔的英雄气概给罗莎留下了深刻的印象，罗莎邀请他在自己的工作室里“看她的画”。 下一章从一对手拉手走上楼梯开始。 作为读者，我们很想知道乔在这个出乎意料的时刻的感受。 案文充分意识到它所产生的紧张气氛，邀请我们进入他的脑海：
当他们越过阴沉的山路时，乔似乎只是根据手掌抵住手腕的动作所散发出的光，以及通过汗液传导介质的低电压稳定流来引导。 他像个醉汉一样跌跌撞撞，笑着当她催促他时。 他含糊地意识到自己的疼痛，但他没有理会。 当他们将着陆架转到顶层时，她的一束头发卡在了他的嘴角，一瞬间他咬紧了牙齿。
外部观察者可以看到一些细节，例如Joe的转向，绊脚和上楼梯的笑声，因此我们可以处于第三人称视角。 但是，叙述者对“低稳定电压流”的了解以及乔对“他手中的疼痛”的认识只能由无所不知的第三人称视角来实现。
在罗莎（Rosa）的“工作室”（实际上是她的卧室）中，她和乔坐在床上，进行了第一次真正的交谈。 每当乔想要我们偷听一些有意义的东西时，这种叙事就会落入乔的心理。 我们得知乔的手因在撬开达利的接线片螺母时手指脱臼而感到疼痛后，便发生了这种情况。 罗莎（Rosa）伸出一只手，让她“几乎是一名护士”可以将其卡回原位。 文本喜欢使这些亲密感动令人兴奋-通常是从字面上看。 在这里，我们再次了解了当罗莎握住乔时乔的感受：
他握住她的手，感觉到那根坚韧不拔的坚强能力，是她富有艺术气息的乡村风格的代表。
这段文字强调了乔对罗莎的敏感性。 他只是“模糊地知道”他的手较早的感觉，但是当Rosa握住它时，它变得非常协调，以至于拾取了“她那富有艺术气息的乡村风格的电枢。”顺便说一句，我不得不看一下原来，“电枢”是由线圈产生的，它在电动机中产生动力，是当下张力和电力的恰当表示。
这是乔在罗莎只触摸他的手时的感觉。 在下一节中，罗莎将手指拉回原位，同时伴随着更多的火花，使人们对乔的神经系统有了另一种看法：
她稳稳地看着他，舔了舔嘴唇，他刚刚注意到，当她突然以一种方式扭动他的手，以另一种方式扭动他的手，并曲折着他的手臂时，她的浅褐色虹膜上闪烁着绿色和金色的斑点。用闪电和火的瞬时静脉将肘部固定到位，将关节放回原位。
我们需要这些内心的想法来理解乔对罗莎的感受。 当Rosa固定手指时，Joe唯一的外向反应是说“哇”，而且我们从“闪电和火的瞬时脉络”中搜集的东西远比从“哇”中搜集的东西多。这表明了为什么第三人称全知是这个故事，以及文字运用得如何。
