2018年妇女奖:《美人鱼和汉考克夫人》

“它的大小与婴儿差不多,就像婴儿一样,它的胸腔在羊皮纸皮下细腻可怜,头很大,拳头紧贴脸。” Imogen Hermes Gowar的处女作《美人鱼和汉考克夫人》可能是今年“女性小说奖”入围名单中最漂亮的封面(紧随其后的是精装版的Sing,Unburied,Sing )。 但是尽管如此,并且收到了很多积极的评论,但我还是对这一点是否适合我有些担心。 1.这是一部历史小说,我通常不会接受,并且2.它有点长(如果考虑到484页, 我会这样做 )。 我倾向于偏爱简短的小说。 但是,阅读入围名单的好处是,它迫使我阅读我可能不想读的书,并且在大多数情况下,我觉得这本书读起来很愉快。 我通常会避免历史小说,因为历史小说可能会使人感到困惑,因为它们会带有过多的阐述:对设置,上下文和事实细节的描述旨在使故事在特定时间段内扎根,并确保所有读者都在同一页上(双关语)。 有时,感觉就像是被迫或过度,彻头彻尾的无聊。 我不喜欢冗长而繁琐的句子或描述页面,但实际上, 《美人鱼》和《汉考克夫人》的风格让我感到非常惊喜。 对于一本充满细节的小说-爱马仕·高瓦(Hermes Gowar)显然已经完成了她的研究–它根本没有拖延。 而且,尽管我并没有发现自己特别受情节困扰,但由于她的风格,阅读体验还是很愉快的。…

凯伦·梅特兰(Karen Maitland)的骗子公司–塞巴斯蒂安诺·梅利诺(Sebastiano Merlino)–中

好吧,我想我们必须从某个地方开始,而最简单的最佳开始方法是对书进行复习。 我仍然感到很兴奋,从某种程度上说,我很高兴从我喜欢的东西开始(这暗含了它普遍良好)。 我不记得是什么时候买了这本书,以及为什么它引起了图书馆其他读者的注意-我相信外面可能正在下雨,当地图书馆是度过一些时间等待爱丁堡更改其书籍的最佳场所再次考虑天气。 无论如何,无论何时我回到家弄湿我,通常都会改变主意-谁值得得到喜悦? 回到这本书… 故事发生在1348年的英格兰。黑死病已到达该国,并迫使人们采取极端措施生存。 人们放弃了靠近海边的城镇,因为他们确信瘟疫不会扩散到内陆。 有一个新国王,他的名字是瘟疫。 他制定了新的法律-您必须为生存而做任何事情 在英格兰南部的一个市场上,我们遇到了卡米洛特(Camelot),一位文物商人和我们的故事叙述者。 他还遇到了纳里戈尔姆(Narigorm),他是一位符文阅读者,从某种意义上说,他也是我们会遇到的最神秘人物。 卡默洛特在女孩周围感到不自在,出发去不想再见到她(老实说,这让我说:“当然,卡默洛特,放心!”) 一系列不幸的(也许不是那么随机)的事件使Camelot遇到了这个故事中的其他角色并与之联系。 由九人组成的小组在通往北部并希望远离瘟疫的旅行过程中慢慢形成。我们拥有明智的旧文物商人卡米洛特(Camelot)–该小组的内隐领导和指导,以及每个人以某种方式保持在一起的原因。 Rodrigo和Joffre(大师级和学徒级音乐家)从一开始就陪着他-第一个,一个坚实的父级老师,我只应该责怪意大利式的诅咒习惯,第二个,我要感谢再次向我展示一个人如何做真的不需要个性成为一个讨厌的角色。 你该死的新司光! 其他三个不久之后也加入了该小组。 起初,Zophiel是这个小组的魔术师和领导者-奸诈,讽刺和敏感(在巨魔时代,我猜是最好的角色)。…

撰写历史小说-您的准确度如何?

艺术家对德斯汀尼的印象 德斯汀尼(Destinni)在她祖传庄园的地板上走动。 她唯一爱过的男人里克·菲茨·哈扎德(Rick FitzHazard)上尉是否像父亲钟摆一样从绞刑架上跳下来? 或者-她把手放在嘴唇上-是他逃脱了克伦威尔的well子手吗? 可悲的是,我们永远不会知道。 但是我们可以很清楚这部英国内战史诗的缺点。 一方面,在1640年代没有人称其为Destinni。 另一方面,时钟不能摆锤:内战之后出现了这种钟表。 这些错误有多重要? 第一种错误是对历史氛围不敏感,这几乎是自我出版革命的结果。 老派的编辑们可以不加思索地将维京人,拿破仑和罗马人等东西放到历史秩序中,他们希望他们的作家在那个时代也有同样的感觉。 然而,今天,作家对过去的完全无知可能不会给读者带来麻烦。 当步兵宣布珍惜德兰德尔夫人时,有些人不会退缩,即使法国人赢得特拉法加战役也不会退缩。 因此,当您弄错第二种错误,弄乱实际事实时,为什么不值得同样放纵呢? 您可能在中世纪生活得如此密集,以至于哈维·温斯坦(Harvey Weinstein)是美国总统,但是一旦您将公爵的帽檐钉在他的头盔的错误侧面上,您最终会在亚马逊上收到枯萎的通知。 同时,德斯汀尼(Destinni)拥有250条五星级评论,并且在《免费历史浪漫》中排名第一。…

“另类事实”时代的小说创作

人们阅读小说的原因之一是逃脱。在我看来,这是流派小说的两倍。 进入另一个世界会忘记,即使只是一小段时间,我们宁愿避免的现实生活—无论是政治动荡的加剧,气候变化,最后期限的不断攀升,甚至只是水槽里的菜。 我曾经在一个虚构的环境中度过了整个夏天:我非常沮丧,不希望与当前现实有任何关系,所以我按顺序经历了整个迪克·弗朗西斯的作品。 我会读完一本书,然后马上拿起下一本书。 随着时间的流逝和一些疗法,那些书,那些另类生活使我度过了自己的问题。 撰写和阅读优秀的逃避现实文学没有错。 我们需要娱乐,故事可以带我们到任何地方:它们是心灵的魔毯。 对于神秘小说尤其如此-它不仅离我们自己的生活很远,而且常常也离现实很远。 毕竟,大多数谋杀案不是在野蛮的情况下,在图书馆里的芥末上校都是用刀子实施的。 而且我想知道,有时候,打小说卡是否使我们(无论读者还是作家)都从讲故事的人的责任,观察和反映文化,社会,时代的义务中解脱出来。 我想知道这是否不允许我们的角色和故事情节像我们一样避免现实。 我们需要问自己一个真正的问题,这是今年甚至未来几年真正重要的唯一问题, 那就是在“另类事实”时代,小说作家的责任是什么?在许多方面,现实生活已经接管了我们的体裁:自“另类事实”的兴起以来,“小说”这个标签到底意味着什么? 如果白宫向我们推销小说作为现实的替代品,那么也许我们应该在故事中清楚地了解其他真相-那些实际存在的真相。 我们需要写小说,但必须以更重要的方式使它成为现实。 我一直相信这样的说法:“如果您可以为一个社会撰写故事,那么谁来撰写法律都没关系。”Régimes来来往往。 故事持久。 这既是一个巨大的礼物,又是一个可怕的使命:创造有意义的东西,能够丰富甚至改变他人生活的能力和责任。…