故事中的人物不会在没有颜色，没有物体的空白世界中说话和走动。 他们必须在某种类型的环境中讲故事。 他们的世界有助于导演故事并实现高潮。 设置可以像角色一样变化，并支持他们的行为和故事的主题。 在近乎姐妹的故事《两个城市的故事和我们看不到的所有光》中 ，背景对于剧情，角色发展和主题发展至关重要。
法国战争
这些书籍之间的主要联系是，它们的大部分设置都在战争中撕裂了法国。 狄更斯（Dickens）在伦敦和巴黎之间编织了《两座城市的故事》，讲述了法国大革命所破坏的生活。 在第二次世界大战期间，多尔采用了我们看不见的所有光并将其设置在德国和法国。
两位作者都在非常血腥的时期使用了法国，并在其中讲述了希望和恐惧的故事。 在危险和爆炸性的时刻，所有角色都努力生存并与亲人团聚。 气氛充满了众多冲突。
两位作者都选择了不需要大量建立世界的设置和时间段。 他们都采取了真实的地方和真实的事件来帮助建立世界规则。 无需创建社会规则，科学规则或种族规则。 这些都放在历史书中，然后是作者。 这使他们专注于创建角色和放置在这些设置中的冲突。 但是他们采取了自己独特的方法。
地点
狄更斯允许角色在和平的环境中进行发展和展示。 法国起义时，英国处于和平状态。 这本书有将近一半摆在和平的环境中，两翼相接，准备将它们卷入激烈的冲突中。 他花时间描述一顿晚餐，“质量非常适中……做得很好，服务很好，那么整洁……一半的英语和一半的法语，再好不过了”（狄更斯，75岁）。
另一方面，多尔在角色扮演的两个地点都充满冲突和冲突。 法国正被处决，逮捕，宵禁和审查制度所侵略和占领。 公民逃离，“孩子在尖叫。 一个声音发慌的人要求人群让路。 附近有个女人ans吟……”（多尔，78岁）。 随着人民作为敌人发动战争，德国也充满了逮捕和审查制度。 两种设置都有冲突和紧张。 绝不允许角色休息和寻求安宁。 他们总是处于冲突之中。 页面上不断有张力。
角色世界的限制
狄更斯的角色限制了他的世界。 他们在伦敦的三个主要地点之间移动。 在法国，大多数场景都是在紧张的巴黎中进行的，但在城市外绕了一小圈弯路。 即使在城市内，他也将人物放在酒馆，监狱中或监狱外的附近。 在这些界限之外，几乎是不允许的。 这使他可以对自己的世界使用熟悉的规则。 他不需要伸展以允许角色进行某些动作。 一切都井井有条。
Doerr不限制角色。 他们遍及两国。 页面上的各个城市和地点被视为“三个月之内……去了柏林和斯图加特”（图尔，234）。 Doerr角色的世界正在发生变化。 他必须确保每种设置都适合该场景。 盲人女孩的世界对德国男孩的限制更为严格，因为她数着：“每天她都被关起来……一百二十。 一百二十一”（Doerr，166），但它们更为详细。 作者展示了玛丽·劳瑞（Marie-Laure）在“放养脚的酒窖”中移动。 这是卷起的地毯……古董灯。 Manec女士的罐头用品”（Doerr，206）。 Doerr进入了她的世界的极端细节，因为读者必须通过自己的高度感官来观察它。 即使读者从远处观察，也会给出细节。
Doerr的世界适应于吸引读者的感官。 狄更斯的世界更多地用作引导角色的背景。
主题
故事中贯穿各种主题，可帮助读者了解“它与现实和一般生活之间的关系”（Carpenter）。 这两个故事都涉及战争的破坏及其如何使家庭分裂。 狄更斯（Dickens）展示了家人从亲人中拉出并被投入监狱，然后通常将其头部移开。 它有可能将露西和查尔斯撕成碎片，并将她父亲的思想送回到他们将其撤离的黑暗中。 与英国的和平大餐相比，他用这种背景来显示革命有多黑暗：“……滴着鲜血……他们所有邪恶的气氛都像是血腥和火烧。 眼睛无法检测到没有血迹的那一组生物”（狄更斯，203）。
杜尔（Doerr）使沃纳（Werner）与他的妹妹分开，这使玛丽·劳瑞（Marie-Laure）和父亲一起从家中飞了出去。 他们看到死亡，失去了许多靠近他们的人。 由于希特勒在欧洲上空运行的战争机器，死亡总是在附近。 它掩埋了他们：“也许它们被埋得太深了……口粮早已荡然无存，食堂空了，水桶底部的污泥……无法饮用”（Doerr，379）。
在狄更斯的大部分著作中，他的主题都在背景中沸腾。 角色并不总是处于冲突之中。 威胁存在，但只有他们伸出援手。 查尔斯·达奈（Charles Darnay）做到后，动荡很快就将它们吞没了，这导致书的结尾处出现了紧张的高潮。 在战争主题中迷失角色之前，杜尔只允许一小段时间。 它消耗了他们并推动了他们做出的每一个决定。 狄更斯大部分时间都将主题放在阴影中。 杜尔（Doerr）处于中心位置。
受众/位置
狄更斯出版本书时，听众是主要住在伦敦的英国人。 在伦敦设置了这么多故事，有助于读者与角色建立联系。 当法国人（通常与英国人不合时宜）威胁要破坏他们在伦敦获得的和平时，他以布景为角色，并向他们表示同情。 它有助于支持他关于破坏战争的主题。 在第一页上，当他与读者建立联系时指出“在英国的宝座上有一个国王……和女王……在法国的宝座上有一个国王……和女王……”（狄更斯，1）。
Doerr设置枢轴力的技术增加了故事的强度。 战争无处不在，甚至在玛丽·劳雷（Marie-Laure）和她的父亲寻求庇护的宁静沿海城镇中。 他们周围的环境和气氛被破坏，充满希望推动他们前进。 即使在她寻求安全的地方，她也发现自己“心脏争先恐后地输送含氧的血液，头脑也在争先恐后地解开局势”（Doerr，312）。
两位作者都使用该设置来支持主题，但是采用了独特的方式。 狄更斯潜伏在阴影中，准备扑向高潮。 Doerr的主题永远存在，并带动故事中的一切。 所有行动和决定都基于对战争的破坏。 狄更斯使它看起来更高级，直到他需要它来将其全部包裹起来。 如此相似却又如此不同。 每位作者都采用具有相同文学元素的独特方法，对自己的故事和杰作产生不同的反应，以立于不败之地。
