对偶性，等分论，以及一出戏弄而不是一见钟情的戏剧。
还记得我说过的话吗，我真的不确定这场比赛有什么大惊小怪的吗？ 许多愚蠢的混乱喜剧-莎士比亚式的故事，相当于把脚踩在垃圾桶里，到处都是巨大的笑声-并在结尾时有些不高兴和令人信服的配对，好像老比利男孩很快想起，作为喜剧，他需要以婚姻结束剧情，这样每个人都可以怀着腹中的烈火和内心的爱回到奇普赛德。
好吧，我错了。
太奇妙了。
A.迷宫 g
让我们从雅典郊外森林中熟睡的恋人开始。 尽管没有关于帕克（罗宾·古德费洛）和他的马戏的马基雅维利安（Machiavellian），但对于一见钟情的荒谬观念至少有评论。 如果恋人可以通过简单的眼药水彼此坠入爱河-最完美的体现就是Titania对屁股底的坚不可摧的热情-那么所谓的爱无非就是性爱情欲。
就像牛津大学的艾玛·史密斯（Emma Smith）在她宏伟的演讲的播客中所做的那样，请考虑一下，可能没有什么可以区分德米特里与莱桑德—毕竟，埃尔米亚只能回应These修斯关于德米特里是一个好人的说法，“是莱桑德（Lysander），”-因此，该剧的内容不再是关于爱情，而更多地是关于（大声说）性。 如果人们可以互换，那么任何关于存在“一种真爱”的想法都会变得荒谬可笑（在喜剧中很方便）。 如果我们是可互换的，那么我们注定只能配对，但在其他方面，我们只是彼此的双重身份：提示使用此等分结肠中明显的双重性底物：
‘赫尔米亚：我越讨厌，他就越跟随我。
海伦娜：我爱得越多，他就越讨厌我。
《仲夏夜之梦》比《莎士比亚》的任何一部戏剧（除《劳夫的迷失 》之外）都使用更多的韵律，因此减少了空白诗句。 超过一半的剧本使用押韵模式。 而且，在这种看似紧密的结构中，混乱和“折腾”的幻想掩盖了对婚姻制度，独立女性和非常浪漫的爱情观念的强烈讽刺目光。
三个月了。 敬请关注。
