谁死了

曾几何时,我生活在南滩(South Beach)的光彩世界中,海边小镇的盲目性迫使我努力使自己像作家一样看待世界并记录下我的发现,以弥补知识分子的破产。 有一天,我走过了一场事故的后果,在那次事故中,一辆奥迪车上的一对夫妇与一辆摩托车上的某人相撞。 后者已经被一辆救护车锁住了,午夜时分,它的灯光在南佛罗里达的刺眼的灯光下无助地闪烁。 时尚的银色汽车上的夫妻是亚洲人。 那个年轻人靠在前挡泥板上,抽着烟,装着无聊的表情,而那个女人则坐在后保险杠上,苍白而瘦弱的脸上充满了恐惧和愤怒。 在现场工作的一名警察弯腰在他的巡洋舰的行李箱上。 他在剪贴板上cri草,一位有着橙色飘逸长发的老妇人兴奋地谈论着她所看到的。 当她在十字路口指示不同的点时,她的手臂疯狂地摆动着,脸颊因兴奋而变得发红。 另一位向我示意要留在原地的警察将踏板车整齐的塑料碎片和从格栅上撕下的奥迪标志扫进了排水沟。 汽车上未损坏的圆圈似乎在驾驶员皱缩的塑料碎片中显得十分完美,就像驾驶员对这种情况做出的反应一样。 我刚在Michael’s Authentic餐厅吃完午餐。 当我品尝烤Poulet Rouge和熏烟熏的芦笋时,一边听着切特·贝克(Chet Baker)吹来的角的轻快的声音,一阵轻风拂过阿特拉斯广场(Atlas Plaza),抚平了埃德娜·圣文森特(Edna St.…

在视觉世界中阅读

新闻业包括视觉效果已有很长时间了,没有人质疑其优点。 草图变成照片,视频,数据可视化,虚拟现实中的实验,每种创新都受到赞扬。 纽约时报发布的每个[令人难以置信的]视觉故事都需要一组制作人(几乎不是饥饿的艺术家的作品),但是似乎没有人怀疑这一努力的创造性。 过去,小说是相似的。 小说在报纸和杂志上一点一点地连续出版。 正如每位优秀的出版商所建议的那样,故事的插图将大块的文字打断了。 《两个城市的故事》,约翰·麦克莱南(John McLenan)插图,纸箱安慰着年轻的女裁缝。 “两个人站在受害者迅速减少的人群中” 但是后来小说停止在大多数“严肃”的媒体上发表(《纽约客》除外)。 或者至少,专门以小说为烙印的故事转移到了另一种媒介。 从理论上讲,写作的目的是将读者带到另一个世界。 也许这个世界与我们的世界并没有很大不同,但是这个故事激发了人们对他们可能没有遇到过的一个人或情况的同情。 这是一个雄心勃勃的目标,但不必那么“严肃”。不间断的文字页面,独奏作家都认为这是不客气的包装。 产品组装后看起来与其他产品相同。 也许封面有很强的图形元素,而作者的名字可能又大又粗。 有一些视觉线索可以将类型小说与文学现实主义区分开,但通常所有书籍看起来都是可以互换的。 那么,为什么要这样讲故事呢?…