为什么你的草稿必须吸

必须。 我并不是说它会很烂,或者很可能很烂。 我是说它一定很烂。 如果您要尽力而为,那么初稿一定很烂。 我过去经常与这个想法作斗争,而我的写作因此而受挫。 我试图使第一稿更完美,因为这是抚摸我的自我的一种方式。 我希望以后能够告诉人们,“哦,这吗? 这完全形成在我的脑海中,就像您在这里看到的一样。” 我们这么多的作家犯了这个错误,具有讽刺意味的是,读者几乎从不在乎我们如何或为什么写我们所写的东西。 他们关心自己是否喜欢它。 他们关心这对他们是否有意义。 (我有一个宠爱论,唯一真诚地关心作家思想内部运作的人是正在寻找可以偷东西的其他作家。) 将自我放在一边,让你的初稿很烂。 如果您不这样做,那么您要做的就是强迫自己在将第四或第五个页面提交到页面之前,先在脑海中写下前两三个草稿。 将所有这些草稿写在脑海中的问题是,您的想法在那里看上去与页面上的想法完全不同。 一旦您的想法出现在页面上,您就可以看到它们之间如何相互作用,并且显而易见哪些可以在野外生存,哪些不能在野外生存。 许多写作老师告诉我,初稿是作者如何对自己讲故事的方式,但是根据我的经验,它比这更原始。 我倾向于通过抛弃那些无法摆脱的想法来写我的初稿。…

光影之间的中间地带第1部分

暮光地带表达了一位作家的正义观,他的过去和业力。 电视连续剧是关于一致性的。 观众每周返回一次,观看他们称为虚构朋友的新冒险,追赶这个人的爱情生活或他的职业生涯。 在过去的几集中,独立电影与上周的发展没有多大关系-基思·帕特里奇(Keith Partridge)的最新日期(上个周末的焦点)再也没有出现过。 哥伦布甚至不去派出所; 吉利根从没有换衣服或感到沮丧-但从80年代开始,肥皂剧/连续剧的设计规则一直存在。 观众关注佳能和内部一致性。 电视连续剧需要吸引观众一周又一周地吸引观众的东西,这种吸引观众的东西:我们喜欢并想效仿的人物,处境(在飞船或岛屿上的生活,或陷入困境的婚姻)。 对于这种方法的所有好处来说,电视连续剧的一个主要缺点是挂钩的限制。 主角无法像她在小说中那样大地改变。 您的英雄不可能发生改变生活的事件,而这实际上会导致他离开妻子,辞职,离开他认识的所有人。 这限制了问题,反应,角色可以做出的选择。 如果我们的女主角突然决定她想成为一名修女或宇航员怎么办? 是的,当然也有例外。 但是,连续演出如何处理格式的根本变化,无论是通过演员变更还是重新确定演出方向来决定,都会决定观众是否会保持一致,增长还是消退。 从本质上讲,选集节目没有这些问题。 观众不会被正在进行的角色,位置或情况所吸引,而是节目的声音,其在选择讲故事时所表达的观点。…