对写作借口的回应| 13.23 | 内部冲突

我关于在角色内部建立内部冲突的想法。 内部冲突是角色内部关于周围生活中发生的事情的对话。 当我在听写作借口:第13.23集,内部冲突时,我开始比较和对比存在或不存在的故事。 内部冲突对于创建4D角色很重要。 这有助于确保字符在页面上不是平坦的,并且它们的存在感觉非常真实。 如果没有创造出内部冲突严重的人物,就很难认真对待它们或建立在读者的利益上。 但是,对于这个故事的写作,对这个内部世界的了解有多大? 我最近在FaceBook上创建了一篇文章,该文章根据观点对内部冲突的有限世界进行了介绍。 我相信,如果我们以第一人称写故事,那么我们就可以直接了解角色脑海中所发生的事情,但是如果专注于第三人称,那就很难做到。 当角色在整个故事中进行自我导航时,我们必须问:要控制多少,而不是周围世界的意愿。 作为这个故事的作者,决定角色的力量将做出决定,使他们消亡。 这是有助于指导故事发展方向的重要哲学。 尽管有些人认为故事可以在角色的手中创造,但另一些人则承认这样的事实,即可能存在外部冲突,这会加剧角色的内部冲突,从而导致学习的无助感。 这引起了一个问题,即是否是内部冲突导致读者获得更多的同理心,还是角色是否克服了周围环境的问题。 当我在大学学习第一人称视角时,我记得读过宽阔的Sargasso海,在那里我们深入了解了Antoinette Cosway的思想,因为她努力理解所有不受她控制的事件。 我之所以特别参考这本小说,是因为它很好地展示了外部控制与内部控制,以及如果没有它们,故事会更好。 她的外部世界告诉她,在这个不允许存在的时期,她在文化上是相互交融的,因为她的内部世界很难理解复杂的情感,这使她陷入了阁楼。…

档案夏天,第7–8周:诗人贝利,以及百利威克果园残余

我想摆脱一个误解,那就是自由海德·贝利的诗歌不值得一读。 作者的《风与天气》(1916年)副本,是贝利唯一的全长诗集 上周,我发现自己沉浸在档案中的贝利诗歌和诗学中,这让我很想说些什么。 在《堕落的缪斯》一书中 ,罗宾·舒尔兹(Robin G. Schulze)在最近的《进步时代的自然主义》,堕落的叙事和现代主义诗歌的研究中,为贝利投入了大量空间。这两种诗学理论都在《自然观》中最清楚地表达出来,在他自己的一些诗歌中,他试图体现自己的“简短,清晰,快速,直接的文字图画”的理想,他认为应该体现“自然界和开放国家的新文学”。舒尔茨指出,不仅听起来对二十世纪初期的现代主义精通,而且在庞德对文学意象主义原理的首次全面陈述之前的整整八年出版(66)。 尽管舒尔茨的一些结论似乎使贝利有些草率,以至于我不喜欢贝利时代的某些文化假设,这似乎与他的其他作品不符,但她在现代主义诗歌背景下对贝利的处境却是狡猾而复杂的,甚至追溯了贝利的情况。出现在玛丽安·摩尔(Marianne Moore)的期刊上,她认为贝利是她最喜欢的科普作家之一。 百利(Bailey)当时已经出版了很多年的诗歌-实际上,自从他第一次发表诗以来,他还是一个少年,仍然生活在密歇根州的南黑文(South Haven),当时他的论文《鸟》(Birds)及其总结诗出现在书中。密歇根州的Pomological Society(密歇根州Pomological Society)-他细读诗歌,正如他对个人图书馆的细读所指出的那样。 他出版了一本名为《 诗歌 》的书,其中将摄影与诗歌和散文结合在一起,由著名的Roycrofters在其合作印刷机上印刷。 当《 风与天气》于1916年问世时,它吸引了众多听众-“从对一个百科全书人的研究中,我们扑出了一束精美的,以宇宙视觉为特征的诗歌,以及一种形式优美的形式,”《…