鬼的形状
在阅读霍桑的《七个山墙的房子》时 ，我开始对有形和抽象之间的相互作用持怀疑态度。 当具体事物链接到虚无事物时会发生什么？ 当作者在一个对象中包含一个概念时会发生什么？ 而且，也许是我最持久的问题，我可以从自己的叙事技巧中窃取哪些有用的手艺？ 我承认，我一直在监视。 霍桑（Hawthorne）谈到了鬼魂，并实现了一系列隐喻来装饰他的书页花园。 但是，我认为，他偶尔会发出更令人印象深刻的和弦（安息，可怜的爱丽丝）。 有某种风格上的图案，时不时地渗入地板，并沿着墙面滴下。 他将两个世界融合在一起：思想领域和感官领域。 他有时会碰触不动的人。 希望变成花岗岩，绝望变成木头。 或者，更好的是，他允许抽象采用字符的形式。 感觉变成了游客：“从会议厅及其家具的严峻方面，尤其是高大而僵硬的椅子上，她更倾向于奉献。 其中一位站在她的床边，看上去仿佛有些老式人物整夜坐在那里，只是为了逃避发现而只是在季节消失了（霍桑，63岁）。 他们成为租户，不断地在鬼屋中漂浮：“…在那个屋顶下，经历了三个世纪的一部分，人们对良心不断re悔，不断地被挫败的希望，在亲戚之间纷争，各种痛苦，一种奇怪的死亡，黑暗的怀疑，令人难以置信的耻辱……”（霍桑，159）。 霍桑填补了整个空间。 他经常将虚幻的幻象注入虚无，直到无处不在。…
