音频讲故事:在播客中获得稳定的语音分享

作者Arundati Dandapani 独立艺术家害怕Spotify,Facebook和Google,我们在关于饥饿艺术家与不公平版税和《版权法》的讨论中听到了这一点。 因此,克里斯蒂娅·弗里兰(Chrystia Freeland)与唐纳德·特朗普(Donald Trump)签订的最新条约对于加拿大的创作者(作家,作曲家,艺术家)来说是及时的,最终获得了UMSCA中原创作品(作者寿命加70年)的版权扩展,与国际标准相当。 从广播研究开始,我们总是对Spotify,Tidal,Pandora以及所有此类付费订阅无广告的听众圈保持警惕:传统广播通常被称为死亡丧钟。 但是,随着数字转型时代的广播,出版或其他行业重新设计,最近听觉讲故事和有声读物的迅猛发展证明,播客艺术家和品牌只能寻求利用利基受众(即,播客听众)更新了产品和媒体策略,以赢得更多的耳目。 广告商们准备在2020年之前在播客上花费约5亿美元。因此,我很高兴和感激能赶上本月初的Audience Insights负责人杰夫·维德勒(Jeff Vidler),他分享了播客的内部趋势以及其在品牌中越来越受欢迎的趋势策略师和消费者都一样。 与平流层电视初创之初不同,播客的增长是渐进渐进的。 Vidler指出,但媒体采用的故事实际上是由设备而不是平台驱动的,证明了智能手机用户(忘记数字MP3或Ipod播放器)已经成为播客听众增长的动力,即使iOS用户在这个市场上占主导地位。 播客可以满足那些“眼睛忙但头脑自由”的听众的需求,因为按需收听/调音对听众的要求不高。 进入门槛低,任何人都可以播客。 这意味着,出色的讲故事对将您的播客与其他10万个其他播客区分开来至关重要。 因此,不断增长的听众可能意味着您将广播和播客集成到了紧密的音频策略中,或者承认一个流失了另一个,并且分离或分离。 播客收听的最佳地点是30-39岁的受过高等教育的男性。…