相距二十年,仍然是散文之神。

差不多十年前,我第一次拿起一本《小物之神》,将它藏在家里一个书架的角落里。 作为一个十五岁的小学生,我从来没有迷上过它的书页,也不在中途读书。 我这个不成熟的少年渴望快节奏的惊险刺激和轻松的内心浪漫。 仅仅几年后,加入一所工程学院并开始更频繁地写作之后,我的视线再次落在这本书上。 在我读完《小事物的上帝》之后,从那时起,我对小说的理解就不再一样了。 我永远记得它的封底中有一行是从评论中选出来的,它说这本书是对人可以给阅读带来的每一种感觉的一种享受。 那是真的。 在读完《小事物的上帝》七年之后,在完成阿伦达蒂·罗伊的第二本小说《至高无上的部》之后,我坐在这里,并注意到在这几年之间,很多事情都发生了变化。 我是从电子阅读设备中读取此内容的,而不是精美的印刷品。 我在旅行时在航班和旅馆房间上读过这篇文章,而不是在国家运输巴士和旅馆房间的双层床上层读过的。 我通过Kindle UI读取了这一跟踪阅读时间,以了解我到达的距离,而不是通过比较左臂上的页面厚度和右臂上的页面厚度。 我读这本书的方法是轻描淡写以前不知道的单词以使它们的含义出现在屏幕上,而不是将其放在纸上并稍后再参考字典。 但是,在所有这些差异之上,我注意到一件事仍然是相同的。 我认识了最大幸福部的主要人物Anjum和Tilo,就像我从《小物之神》中认识Estha和Rahel一样讨人喜欢。 这绝不是试图回顾罗伊的新小说。 我们的时代使每件艺术和文学作品都进行了过多的分析,我们总是倾向于错过每一个创作的核心。 毫无疑问,我是否建议选择最幸福的部,我会做一百遍,因为世界上很少有作家可以通过慢慢成为故事中的每个人,而不是故事中的每个故事来告诉你一个故事。它。…

组织反乌托邦

对于任何作家而言,最重要的工具是便携式笔记本。 组织小说的具体细节可能是其创作中最具挑战性的方面之一。 每本小说,无论作家的技术水平如何,都包含众多内容。 有世界,有人物,有阴谋和主题,有的是主题,有的是主题。 有作者的真实经历,被掩盖和重新定位为角色生活的细节。 有一些基于研究的推论–在想象的,借来的和重新发明的材料的框架内,小说世界的外观是皮肤。 即使是业余爱好者的第一本小说,也无论细节如何,都是细节之网。 我从思维导图开始每个项目。 它不像大纲那样严格,但是以后仍然很容易浏览。 但是,稍后,在您编写了一本或两本培训小说之后,您将需要构建世界并编排其他人想要阅读的故事,并且很可能是出版商想要购买的故事。 这是作家的自然生命周期。 当我担任采购编辑时,阅读手稿时,我看到的最大弱点之一就是组织不善。 通常,我只需要几页就能告诉我是否想和一位作者一起工作。 组织不良的项目将被覆盖,因为年轻的作家仍然担心要确保您以他们的原意或正确的方式理解这件事 。 这通常是不正确的,因此当您看到博览会的细节时,这意味着作者缺乏组织,无法在以后的某个时间更自然地为您提供该信息。 细节恐慌是小说家的标志,他们仍然处在学习曲线的最陡峭部分。 作家基于各种原因不同程度地组织他们的项目,所以对我有用的不一定对您有用。…