编写战斗场景的一些技巧

几天前,我看到了一个博客标题,而且因为我确实写了战斗场面,所以我点击了它-您永远都不知道什么时候可以学到一些东西。 令人失望的是,作者继续写自己的作品有多么不愉快,最后得出结论,作家必须尽力而为,因为这很难做到。 为什么有人觉得甚至需要写那篇文章? 对于我的战斗场景,我始终发现从编排角度考虑它们是最容易的。 如果您曾经上过舞蹈课或学习过太极拳(我都做过),则更容易理解。 平衡直到平衡不复存在,一旦不平衡,斗争通常就结束了。 几年前,我读了一位我尊敬的作家的建议(我从那以后就忘记了他的名字)。他说,当战斗开始时,想办法退后一步,放慢脚步。 我发现这是特别有用的建议-在暴力中,退缩,写点其他东西,让读者喘口气。 然后-BAM! —把它带回家。 在《老美人鱼的故事》的下一幕中,一个年轻女子正和一个男人在酒吧里,另一个男人抓住她并试图亲吻她,她坠入爱河。 突然,他一走到我身上,便迅速向后飞出我的范围,猛撞到酒吧沿岸一个粗糙的木桩上。 一只巨大的手抓住了他的下巴,它的血管在浓密的蓝色河流中突然冒出。 那家伙踢了几英尺高的脚,呼吸困难。 他的嘴在动,但只有勒死的喘息声逃脱了。 一个巨大的身体在我们之间移动,我几乎看不到Baptiste的脸,因为他将它靠近他握在手中的那只悬垂的人。 他的特征-我非常喜欢的那些特征-变成了怒不可遏的愤怒,使我僵住了,当他将脸移向与小齿轮靠在那个柱子上的那个人的脸时,我可以看到他的牙齿微微咆哮。 “…

您真的朗读您的作品吗? – Pete McQueeny –中

您真的朗读您的作品吗? 当我还是个孩子的时候,我的家人经常去旅行,而我们最喜欢的打发时间的方式是听我们在加油站捡到的随机有声读物。 它们不再放在盒式磁带上了(尽管我仍然称它们为“磁带上的书”),但是有声读物比以往任何时候都可用。 声音和其他订阅服务可让您轻松地一次吸取一本新书—在您的日常通勤中或在等待换油时。 朗读小说时,小说会有一些不同之处。 乏味的读者甚至会杀死最生动的故事,但是在一个聪明的配音演员的手中,言语的音乐具有感染力。 最初是由尊敬的大卫·杜克斯(David Dukes)向我介绍艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov),如果不是为了他对基金会书籍的生动阅读,我可能不是今天的狂热阿西莫夫迷。 您可能已经听说大声朗读自己的作品是很不错的,而我在有声读物方面的经验使我同意。 大声朗读小说会吸引您的其他感官,这意味着您的大脑将更多地投入到故事中。 它可以帮助您更多地欣赏故事,并更好地理解故事。 不过,还是觉得很傻,不是吗? 您真的必须这样做吗? 我不会说您必须大声阅读手稿的每个单词 ,但我绝对建议大声阅读任何棘手的文章。 任何时候如果您对句子不满意100%,或者一遍又一遍地修改相同的段落时,请尝试大声朗读。 是的,实际上要这样做,并且声音要大到可以听到。…

作家:您有正确的观点吗?

观点(有时在写作小组中简称为POV)可以定义为讲述故事或小说的叙事视角。 在编写故事(无论是短篇小说还是全长小说)时,必须确定谁的观点将最有效地吸引读者。 第一人称视角:许多编辑和出版商都会告诉您,从第一人称视角(我,我们)撰写的小说通常是没有经验的作家的标志,而且-折腾! -扔进垃圾桶。 检查您当地的书店,并记下第一人称写了多少畅销书。 它们是存在的,但是小说有更多的理由是用第三人称叙事写的。 在第一人称视角中,角色还是叙述者,扮演中心角色(主动角色)或外围角色(边线角色)。 作为第一人称叙述者,您只能提供一种观点,这可能是有限的。 深入报道故事的机会很少。 另一方面,第一人称叙事与读者产生了不可否认的亲密关系。 诗歌和短篇小说不一定需要深入研究其他角色的观点,思想和感情,并且以第一人称叙事作品写作也很不错。 还有很多第一人称的受欢迎的小说,所以不要让笼统的概括阻止您选择最适合您的观点(POV)。 第二人称视角:这是成功实现的一种困难且罕见的风格。 想象一下整本小说,其中的人物,叙述者甚至读者都被称为“你”。(“你走在街上,注意到各种各样的街头人被困在角落和小巷里。”)通常被认为是一种实验形式,这种叙事几乎不可能通过一部长篇小说得以维持,而在短篇小说中将更为成功。 例子包括“如何做”的故事,例如朱诺特·迪亚兹(Junot Diaz)的“如何约会一个棕色的女孩……”。 第三人称视角:从第三人称视角(他(她))讲故事可以清楚地区分作者和角色,从而使作者可以完全自由地浏览故事及其角色。 叙述者不是角色,因此可以根据需要在各个方面进行评论。…