想要成为一个故事讲述人吗? 使多元化成为您的目标,而不是视频。

几千年前,讲故事是进入人类的通道。 使图像出现在观众的脑海中的技术实际上是神奇的。 然后,技术涌入了现场,总的来说,我们变得乏善可陈的讲故事的人,依靠技术来代替我们讲故事。 然后,技术发展并成长为电影,我们学习了如何平衡运动图像,音景,灯光和剧本–叙事艺术又回来了! 然后,我们变得懒惰,并决定每个故事都必须“成为视频”,再次依赖于为我们自动化故事的工具。 大概如此,许多传播者,教会建立者和创意者发现自己每周或每月都生活在这种周期中。 自然地,这个周期还伴随着许多思想家和修修补补者,需要实现现实生活中的观点和可理解的“胜利”。 但是,讲故事常常成为制作视频的代名词,真实故事会因为期望和金钱(或缺乏金钱)而迷失。 目标又是什么? 任何讲故事的人的目的都是讲一个故事。 从本质上讲,这就是她的目标。 就像任何伟大的故事一样:讲故事的人不应该依赖一个单一的角度–一个单一的媒介–而是,我们应该明智地使多样性成为我们的目标。 以下是一些您可能不知道自己可以使用的讲故事媒体的例子。 现场演出 老实说,几乎没有什么可以与一个令人难以置信的故事在您眼前展现出来的故事相抗衡的。 最好的故事通常可以很好地转化为电影,但是并不需要。 有些人的故事需要在礼堂中播放:不要将它们限制在屏幕上。 也许您是在讲自己的故事,或者甚至是在重述别人的故事:这是完全可以接受的,它使您有机会邀请听众养成听和分享精彩故事的习惯。…

罗莎的片断

董事声明— 我一直是一个非常理想主义者。 我希望自己所做的一切都完美无缺,并达到我自己和周围其他人所坚持的标准。 这在我小时候弹钢琴的时候就表现出来了。 我弹钢琴大约8年了。 我曾经要求一位钢琴教练每年两次举行独奏会和音乐节,但我仍然记得每次演奏前都感到强烈的焦虑。 今天,当我表演或分享自己完成的任何形式的创作时,我都会感到同样的焦虑。 在这部电影中,我想探索那种焦虑,以及赋予艺术家勇气的原因。 我最常听到的是,您无能为力。 我一次又一次地听到老师和导师说“尽力而为!”,多年来,我发现这种心态对我不起作用。 以我自己的经验,尽力而为意味着什么都不做。 当我开始感到非常焦虑时,我常常认为我的工作状态是如此糟糕,以至于无所事事会比分担任何事情产生更好的后果。 因此,在这部电影中,我想不惜一切代价避免“尽力而为”,并提出寻求勇气或动力的不同方法。 在影片的开头,我暗示了实践的重要性,并在您的创作过程中保持当下。 所有工作都需要耐心,您不应该领先于自己。 但是转折点是我的主要角色罗莎(Rosa)的形式,她通过其他人找到了自己的勇气:一位视障钢琴家。 这位学生既激发了罗莎的灵感,又使她意识到自己的问题和焦虑与学生相比是多么小。 这不是解决焦虑的唯一方法,我认为Rosa在这种特殊情况下对学生的到来感到很幸运。…

编剧:完成这项工作的建议!

人们可以用多种方法来编写电影剧本,所有这些方法都是有效的,而且许多方法都被证明是有效的。 但是,由每个作者决定什么对他们有用,什么不起作用。 尽管如此,仍有一些不错的建议和工具可以帮助您编写下一部电影。 我收到并付诸实践的最佳建议之一是将足够的时间集中在大纲上。 开始编写实际脚本时,创建良好的轮廓将有助于您获得更好的流程。 这对创造吸引观众的节奏和动作拱形非常有益。 这可以通过花费大量时间来调整每个场景,序列和动作的节拍来完成。 由于脚本本质上是电影制片人遵循和创作电影的结构,因此在用对话,动作和描述填充该结构之前,确保该结构的基础是一个很好的主意。 这绝对可以帮助您编写令人兴奋且引人入胜的脚本。 其次,对于那些喜欢写剧本的作家来说,有很多陷阱,因此记住其中一些将有助于避免剧本和情节过于陈旧或过于简单。 例如,您必须确保主角不要太被动。 你的英雄必须采取行动并做些事情。 另外,当他或她没有很多朋友时,这是件好事,这会使他更难以实现自己的目标; 除了使风险承担得尽可能高。 他不仅要丢掉房子,而且还必须从城市黑手党中解救妻子,并制止贩毒集团以便生存。 始终牢记每个场景都必须有自己的冲突,因此请避免编写没有冲突或时间过长的场景; 他们每个人都应该朝某个方向发展故事。 这直接与以下事实有关:脚本中不应包含过多的解释或说明。…