乔,我对此完全赞同。 –欧文·班纳(Owen Banner)–中

乔,我对此完全赞同。 当我走进剧院时,我想去看看别的卢克。 我以为是那个粗鲁的老老师,不相信他的徒弟有能力继续失败,直到他被他们内心的坚韧和真诚打动为止。 至少这是陈词滥调,而且就像您所说的那样,这本来是安全的做法。 我什至会想到卢克屈服于恐惧,并确实拒绝了基洛,导致年轻的帕杜万寻找新的大师。 不过,我认为这是从卢克那里得到的: 对此 作者对听众有责任使这种转变令人信服,并引导他们经历角色的情感发展(特别是当角色变得像任何《星球大战》角色一样具有标志性时)。 只是让您的听众沉迷于信念,而又不向他们展示自从我们上次遇到那个角色以来,这种根本性的转变是如何发生的,这只是懒惰的讲故事。 不是说它不可能发生。 这是因为我们不参与该角色进行如此重大更改的过程,而只是因为某些说明性对话和一些不可靠的倒叙而被告知要相信它。 如果我从上一部电影中拿走哈利·波特拍摄一部新电影,而我们发现他在对角无家可归者Diagon Alley拒绝再次使用魔术,给猪挤奶和在硬币沟里钓鱼,人们会期望我彻底填补这一空白。 如果我给他们的只是罗恩·韦斯莱(Ron Weasley)提供的一些关于他如何对一个孩子使用杀人诅咒的论述,因为他以为那个孩子是下一个伏地魔,那仍然不是很令人满意。 抛出整个故事情节的三个十秒钟的倒叙,我永远都不会跳过,那感觉就像我只是为了证明角色反转而来吗? 然后,在这部新电影的结尾,我选择杀死角色,并消除所有支持者理解角色旅程的希望。 我绝对不是球队的超级粉丝。…

“缓存”如何解决历史,种族和殖民主义问题

奥地利导演迈克尔·哈内克(Michael Haneke)​​解释说,他在2005年拍摄的电影“长椅(Caché )”是“一个道德故事,讲述人如何负罪感。” 我接受吗? 如果我不怎么办? 如果我愿意,我该怎么办?”。 凯奇(Cache)探索神秘录像带对乔治和安妮·洛朗(Georges)和安妮·洛朗(资产阶级)的破坏,尽管很快就很清楚,这个故事寓意着历史学家让·卢克·爱因迪(Jean-Luc Einaudi)所说的“巴黎之战”,这是1961年10月17日警察大屠杀的结果。的阿尔及利亚人参加反对法国占领阿尔及利亚的和平示威。 哈内克利用这一历史事件,从法国集体记忆中抹去了这一点,从特权白人白人中产阶级的角度出发,将他对种族主义,暴力和罪恶的探索构想为后殖民时代的背景。 本文认为,哈内克有意不提出解决法国遭受的根深蒂固的后殖民内感的解决方案。 取而代之的是,他使用化身后殖民法国的乔治(Georges)角色来调查法国殖民时期和后殖民未来,并提出有关记忆,遗忘和处理创伤的问题; 在个人和国家层面上。 乔治拒绝接受他对童年时代对马吉德的行动的责任与当前的后殖民法国相提并论。埃兹拉和西拉尔斯解释说,法国“既不对过去的事件负责,也不完全受过去的事件影响”。 这部电影建立了两个中心谎言,乔治在六岁时犯下了这样的谎言:告诉马吉德乔治的父亲坚持要斩杀公鸡(让我们不要忘记公鸡是法国的象征),并告诉父亲他愿意看到马吉德(Majid)在夜间咳嗽,这是结核病的症状。 这些谎言导致乔治的父母决定不收养马吉德,他被送往孤儿院。 当这些事件的孩子气的图画附在被送到乔治和安妮家中的偷窥录像带上时,这些谎言便浮出水面。 伍德辩称,乔治的谎言已被转变成法国殖民地内gui感的象征,“已从个人变成象征性的”。 尽管在一定程度上她是正确的,但在社会上任何一个六岁的男孩都无法在法律上或道德上对他的行为负责,而且他的动机显然是普通的,即使童年的冲动不好。…