1931经典科学怪人电影(Frankenstein)

天才科学家「亨利·弗兰肯斯坦」(Henry Frankenstein)发现能产生生命之光,为了创造出人造人,与驼背助手「弗里茨」(Fritz)四处盗墓窃尸,并从大学偷走了罪犯的大脑标本。在实验即将完成之暴风雨夜,亨利的未婚妻「伊莉莎白」(Elizabeth),好友「维多」(Victor),以及教授「沃德曼」(Waldman)因担心而跑到实验室,料有人目睹了「怪物」(monster)的诞生。孰料几天后,怪物却开始失控,先是吊死了老是虐待他的弗里茨,接着又攻击亨利和沃德曼。受伤的亨利被接吻回家中,沃德曼则留下来处理怪物,结果反被怪物勒毙。此时,整个村庄都在庆祝亨利与伊莉莎白的婚礼,浑然不知怪物早已逃出实验室,正一步步接近⋯⋯ 继本片之后,环球陆续出品以下系列电影,科学怪人成为“环球怪物”代表,只不过从1939年《科学怪人之子》之后,人造人/怪物渐渐沦为平板的定型角色,功能只剩下出来吓吓人: 1935科学怪人的新娘(Frankenstein的新娘 ):科学女怪人从此成为经典 1939科学怪人之子( 科学怪人的儿子 ):伊格从此成为标配 1942科学怪人的鬼魂( 科学怪人的鬼魂 ) 1943科学怪人大战狼人( Frankenstein Meets the Wolf Man ):环球首度以「弗兰肯斯坦」称呼怪物,也是首部怪物集结系列电影…

在黑暗中笑:暮光之城的“喜剧演员”

乔丹·皮尔(Jordan Peele)备受期待的重新启动在第一集中就将表演与个人区分开来 这导致萨米尔通过谈论生活中的人和宠物来嘲笑他的下一个观众。 但是,在突破口号之后,那些人消失了,从未在现实中存在过。 萨米尔勉强哀悼他的狗和女友的侄子的双重损失,无法放弃对听众的沉迷,萨米尔开始了自己的小“死亡笔记”,并通过摆脱他不喜欢的人改变了现实。 继罗德·塞林(Rod Serling)的《暮光之城》中的先前模特之后,萨米尔最终因自己的贪婪和傲慢而被撤销。 他不再讲笑话,只是尖叫仇杀,最终达到自我贬低和消失的状态。 该情节很长,拖累了一些区域,但是情节和主题对于第一集非常有意义。 最终,这个故事是关于艺术创作的过程,这个过程可能非常个人化。 我们知道这集明显是关于艺术创作的,因为那是Rena(萨米尔的女友,由Amara Karan饰演)和她的导师David(由Ryan Robbins饰演)之间的对话:喜剧是否是一种“艺术”。 为了制作这种艺术,我们愿意做出什么个人牺牲? 我们愿意透露关于自己,我们的情况的哪些真相? 我们会放弃听众多少个人生活? 在一个不再为艺术说话的时代,这变得更加复杂。 必须通过冗长的解释,新闻发布会,采访,小组讨论来将其置于上下文中。…

Lisa Yaszek和Georgia Tech如何促进科幻小说中的女性和PoC

雨果三届冠军NK Jemisin 我上面提到的所有女性都因其一生中的科幻小说和其他文学成就而受到赞誉,但许多人迷失了文学史,直到使用数字工具使人们更容易访问各种科幻小说档案为止。 我很高兴我们能重新发现那段历史。 我也很高兴我们生活在另一个时刻,在这个时刻,女性因其对科幻小说的贡献而受到称赞,甚至可能是她们自己的“第一”! 毕竟,霍普金森(Hopkinson)最初以其以加勒比海语言和神话“破解”科幻小说语言的创新能力使批评家们望而却步。 Okorafor在尼日利亚的文化和科学方面做过类似的事情。 杰米辛(Jemisin)是第一个获得雨果最佳小说奖的非裔美国人(而且,我想指出,是任何性别或肤色的第一位作家,连续赢得三部雨果最佳小说奖); 莱基的《 辅助正义》 (这确实使读者从崭新的角度看待了性别的流动性和不确定性)是第一本获得雨果,星云和亚瑟·克拉克奖的科幻小说。 对我而言,有趣的是,历史的其他部分在哪里,也没有在重复自己。 为1920年代和30年代初期的纸浆杂志撰写科幻小说的女性占少数,并且被编辑和歌迷普遍接受,但是到1930年代末,科幻小说(与美国其他地区一样)确实经历了自己的那种女权主义的强烈反对,因为新一代的年轻男性编辑大声宣称女性不能写科幻小说,然后从战略上将她们排除在第一代科幻小说选集之外。 我们已经在现代体裁社区中看到了类似的强烈反对,尤其是以Gamergate和Hugo Award丑闻的形式。 在这两种情况下,一代不满,大多数是白人,大多数是男性艺术家都抱怨说,女性混合体裁,将社会正义问题带到游戏和科幻小说中,破坏了所有人选择的娱乐方式。 这是完全错误的:霍普金森,奥克拉福,莱基和杰米辛等女性作家的文学实验与编者在早期科幻小说界所倡导的美学和政治实验完全吻合! 因此,他们并没有破坏这种类型,而是在充分发挥其潜力。…

Человеквсвоемвремени。 ОлдиссБрайан

Егоотсутствие。 ЖанетВестермарквнимательнонаблюдалазатремянаходившимисявкабинетемужчинами:директоромИнститута,которыйдолженбылвот-вотисчезнутьизеежизни,психологом,которыйвнеевступал,имужем,жизнькотороготеклапараллельноеежизни,ивсе-такисовершенноотдельно。 Нетолькоеезанималоэтонаблюдение。 Психолог,КлементСтекпул,сгорбившись,сиделвкресле,обхвативсильныминекрасивымиладонямиколениивыдвинуввпередобезьяньелицо,чтобылучшевидетьДжекаВестермарка – новыйобъектсвоихисследований。 ДиректорИнститутаПсихикиговорилгромкоиоживленно。 Весьмахарактернойразговорабылото,чтоДжекВестермарк, Особенныйслучай,беспокойство。 Рукиегонеподвижнолежалинаколенях,новелонсебябеспокойно,хотяявнодержалсебявруках。 “Какбудтонаходитсясейчасгде-товдругомместеисредидругихлюдей”,—подумалаЖанет。 Оназаметила,чтомужвненнее,когдаонананегосмотрела,но –Правда,мистерСтекпулнеимелдосихпорделастакимособеннымслучаем,кактвоо,—говорол Язнаю… –Спасибо,обязательно,—сказалВестермарк,сложиврукиислегкасклонивголову。 Директортщательнозаписалэтозамечание,указалрядомточноевремяипродолжал: –Язнаю,чтомистерСтекпулслишкомскромен,чтобыговоритьэтосамому,ноонотличносходитсясл –Еслитысчитаешьэтообязательным,—прервалегоВестермарк,—хотянавремяяхотелбыотдохнуть。…