当形式反映出消失的声音时:对萨拉·谢尔顿·曼恩(Sara Shelton Mann)的回声的回应/乘坐急流

不能像包裹电缆的盒子那样整齐地安排生活,将电缆箱紧紧地包裹在技术人员的手推车上。 在萨拉·谢尔顿·曼恩(Sara Shelton Mann)的回声中/骑着急流 ,爆炸性的入口后,脚跟果断地踩在地板上,表演者杰西·扎里特(Jesse Zaritt)丢下了整洁的手推车,等待着舞台右下角,电缆洒在了马利地板上–死于道路杀伤。 响亮的隐喻是一件看起来像杂乱而令人费解的作品,就像生活中常断言的样子一样,但也正如在最后一幕中所捕捉到的那样,舞台上散落着残留的道具残渣,充满诗意。 (当我在最后一个晚上第二次观看该节目时,购物车不见了-我看到两个演员在开幕之夜偶然发现溢出的橡胶材料,我想为了安全起见将其移除) 展览的随附文字问道:“墙上传回的回声是什么? 居住在空间过渡,观众,表演者,作曲家和空间之间的地形是一种邀请吗?”该空间过渡由什么构成? 如果按照定义,回声是由噪声从表面反射而引起的声音,那么这将如何在舞蹈中转换? 我们能否将动态回声称为运动-呼吸,震颤,痉挛,摇动,颤动,抽搐-是由身体反射出来的运动引起的? 接触即兴创作是Shelton Mann从中汲取的运动词汇之一,这是动力学回声的一个例子。 在ECHO中,表演者的身体成为外部音频和动感刺激的响亮板。 在乐曲的开头,安雅·乌克(Ayaa Cloud)站在右下角,缓慢地围绕自己旋转。 她的身体似乎正在聆听并吸收空间的声音和充满活力的声音-进入空间的听众的声音,舞台上另一端激活的粉丝的声音,杰西·休伊特(Jesse…