超现实主义:21世纪的第一部主要文学运动

西蒙·斯塔伦哈格的《循环传说》 达米安·沃尔特(Damien Walter)为《卫报》,英国广播公司,《连线》,牛津大学出版社,IO9,Tor.com和其他地方撰写科幻小说和幻想小说。 他毕业于Clarion科幻作家工作室,并教授《 故事修辞》。 《黑暗的扫描仪》是菲利普·迪克(Philip K Dick)最著名但也是最分裂的小说之一。 它写于1973年但直到1977年才出版,标志着PKD的职业生涯中期小说(显然是科幻小说)之间的界限,这些小说包括科幻小说《高城堡中的男人》和《电子绵羊的机器人吗?可以说已经把这种类型抛在脑后。 就像VALIS和紧随其后的《神的入侵》一样,《黑暗的扫描仪》被两个故事相撞成一个故事:围绕毁灭性思维的毒品建立了一个近似科幻的前提,并对PKD在吸毒者中生活的时间进行了严谨的自传式描写。 “超现实主义的目标是将真实与梦幻完美结合。” 从作家,评论家和数学家鲁迪·鲁克(Rudy Rucker)的角度来看,它也是文学运动的第一部作品,他在1983年的论文《超现实主义宣言》中将其命名为“超现实主义”。 三十年后的今天,鲁克的论文对当代文学的意义一如既往。 但是,当鲁克在科幻小说和主流文学出现明显分歧的时候写作时,如今两者越来越难以分开。 似乎在21世纪初,Rucker呼吁的文学运动终于取得了成果。 超现实主义主张一种写小说的方法,这种小说首先是现实中的。 它拒绝了由情节和原型人物等人为构造,而是根据作者的经验直接取材于真实事件和人物。…

如何找到勇于成为作家的勇气

我们人类,我们喜欢熟悉的事物。 这是在我们的灵长类动物基因中:熟悉等于安全。 当一切看上去都像我们上次检查的样子时,我们可以确信我们的猴子脑没有任何掠食者躲在任何地方。 我们喜欢去安全的地方。 即使在我们的娱乐中。 营销人员知道这一点。 出版商知道这一点……这在他们营销和出版书籍的方式中得到了体现。 这就是为什么这么多都市幻想或超自然的浪漫情书封面都带有一个女人,她背对着你,抬头看着她,或者只是略微向下看,就像她正在寻找一些口袋里掉下来的零钱一样。 她通常也拿着某种武器,而且在90年代和早期风风火火的那几年里,您可以打赌她肩膀打着纹身和/或踩踏邮票的后背上细小的头发。 这就是为什么军事科幻小说的封面通常都有大块的,色彩鲜艳的宇宙飞船盘旋在一个星球上。 这就是为什么向女性销售的自助书的颜色浅或明亮,而针对男性的商业书为什么具有大胆,大胆的色彩和巨大的字体的原因。 这些是我们大脑的信号:“这东西就像我熟悉的其他东西一样,因此很安全,而且我很可能会喜欢。” 这种熟悉的趋势也延伸到了封面之间。 有多少富有创造力的写作大师将您引向Monomyth(您可能将其称为“英雄的旅程”),不仅是对人类叙事共同性根源的迷人描述,而且还是讲述故事的直截了当的蓝图? 那“救救猫”呢? 还是Bechdel测试? 作为读者,我们倾向于熟悉的内容。 作为既是读者又是读者的作家,当我们写作时,我们会受到阅读内容的影响。…

所有好的内容都归为三类

作为消费者,很容易挑选出自己喜欢和不喜欢的东西。 您的注意力始终由您控制。 如果您对某事不感兴趣,那么它就这么快就消失了。 我们喜欢拥有这种控制权。 当我们尝试放松时,它可以帮助我们保持头脑清醒和舒适。 那么,作为内容创建者,我们如何努力建立这种重要性,让观众留下来并见证我们必须向他们展示的内容? 所有好的内容都可以归为三类。 如果读者只是被误导或意识到而对您所说的内容不感兴趣,他们将不会总是吸引他们的注意力。 但是,放弃这三个类别并不会引起人们的关注,因为在这三个类别之外没有创造价值。 首先是娱乐,这是我们都知道和喜爱的。 根据您的生活方式和个性,娱乐可能会很棘手,也可能很容易。 我们认为有价值的故事或仅仅是娱乐性的故事都可以作为娱乐活动,因为这些价值就是直接享受它。 娱乐可能是最简单的想法,因为我们发现很酷或很有趣的东西,其他人可能也有同样的感觉。 然而,有足够的创造力来创造娱乐内容,而不只是简单地讲述故事,这可能是使这个内容俱乐部独树一帜的部分。 我们可以练习娱乐性,学习如何讲故事或编造自己的故事。 但是,如果没有驱使人们尽可能地获取细节的信息,那将是失败的。 娱乐内容的示例可以是故事,对未来的预测,对体验的解释等。 参加娱乐活动可能很有趣,并且大部分时间对于读者和作家来说都是愉快的。…