如果想写很多怎么办

多年以来,我的写作成果没有我想要的那么多,我当然从来没有接受过我可以写小说的想法。 发现斯蒂芬·金的《写作:手工艺的回忆录》改变了我的写作观。 我从来没有想过要关注最终结果,而是将写作项目视为一个过程,每天有固定的写作时间表,这将使我更快地实现自己的目标。 当我在2010年尝试创作第一本小说时,思考艰巨的任务只会使我感到焦虑,但是当我专注于每天在纸上写2,000个单词时,我的平静就平静了下来。 我每天写了六个星期,直到我有了一个很粗糙但很完整的初稿。 写作时间表是作家可以拥有的最重要的工具,而保罗·J·席尔维亚(Paul J. Silvia)博士撰写的精彩著作《如何写很多书》则采用了金在回忆录中所写的概念,并进一步加以扩展,从而提供了更多的灵巧之处。新兴作家的实践,并将重点放在学术背景上。 西尔维亚(Silvia)讨论的第一个主题是种种障碍的概念,大多数(即使不是全部)作家在写作生活中也必须克服这些障碍。 我从我的朋友那里听到了书中的所有借口。 “我今天才没有受到启发,”一位朋友告诉我。 我马上问:“如果找不到灵感怎么办?” 西尔维亚(Silvia)说写作的常规胜于启发,我发现在我的所有写作项目中都是如此。 有时候,我比其他人更能激发灵感,但是写作的惯例总会吸引我的创造力,而不仅仅是等待创意来临。 “我的公寓太小,找不到合适的写作场所,”去年夏天另一个朋友告诉我。 我建议她在床上写东西,或者更好的是去图书馆或咖啡馆。 适当的写作空间很重要,但绝不能阻止您从事这项工作。 “我永远找不到时间写信,”是我听到最多的话,Silvia首先讨论了这个最受欢迎的障碍。…

重写地狱的问候— Mamet的3个问题

这周,我用戴维·马梅特(David Mamet)臭名昭著的备忘录(写给《单位》的作者)看了我小说中的每个场景,问自己一个残酷的诚实问题:这实际上有什么事吗? Mamet规定了三个问题作为石蕊试纸,以确定故事或场景中是否发生了任何事情。 (帽马梅特的) 因此:我们,作家,必须在每一个场景中都问我们这三个问题。 1)谁想要什么? 2)如果她不知道怎么办? (原文如此) 3)为什么现在? 他认为,任何无法回答这些问题的场景都不是戏剧性的,因此也不是一个场景,因此很无聊且不可行。 “鲍勃和苏讨论”不是一个场景(以他的例子为例),而是一个“屎屎”(以他的话说)。 Mamet备忘录的基调非常“让人想出来,人们”,但这就是我要问那些问题的意思。 1)谁想要什么? 根据场景如何解决接下来的两个问题,“角色x想坐下”具有巨大的潜力。 坚强的角色是由强烈的欲望和采取行动来获得自己想要的事物所定义的(盖茨比想要黛西·布坎南,迈克尔·科里昂想要取悦他的父亲,布里奇特·琼斯想要男朋友。)扁平或欠发达的角色往往有不清楚的欲望或根本没有欲望。 如果有人在文学,戏剧或电影院中的任何地方都知道“每个人都需要某些东西”规则的任何例外情况, 请发表评论。 (但是您会浪费时间。这个规则没有例外。讲故事相当于牛顿第一定律。)…