关于100天思维导图的思考

不知道每个子主题会发生什么,或者我可能需要多少空间,思维导图是如此混乱! 这么难看! 而且(观众)有太多的误解空间! 曲解空间 在第15天用Wiki记录“思维导图”时,我发现创建者说思维导图每行应该只有一个单词。 我全心全意做自己的事情并打破这种类型的规则,但是有一段时间我尝试了一下,尝试以预期的方式使用思维导图。 这与我通常在网上共享我的想法,编写完整的上下文并解释自己的方式完全相反。 但是一个字? 人们不知道这意味着什么! 在第23天的“ Waunakee餐厅”思维导图上,我写了“出售毒品”作为“春季花园”的分支,因为十年前我上高中时,我记得曾听说有厨师或有人在卖毒品从餐厅。 在将图片发布到我的博客之前,我意识到这样做的方法可能是错误的-即使思维导图到达城镇某人的机会很小,并且实际上造成了伤害。 很苗条 但是我不想在没有任何理由的情况下对任何餐厅进行诽谤,尤其是在一个以我的名字闻名的小镇上,我在计算机上编辑了图像,并在指向该行的箭头后面的括号中添加了简短的说明:“老员工”。 由于各种原因,这种情况会时不时地再次发生:我为自己的事实而深深地误解了,我的每个分支一个单词的思维导图将被误解,而没有任何叙述来解释正在发生的事情。 但与此同时,我当然知道,这种麻烦仅来自在线共享。 我可以很好地完成该项目,而不必拍摄思维导图的照片,而是将所有这些都留给自己。 但是最后,分享我的幕后花絮比隐藏所有内容带来的总好处要大得多,这仅仅是因为在知道有人可能会误解思维导图时有些不舒服。…

建立更好的作家住所

我非常钦佩阿曼达·佩特鲁西奇(Amanda Petrusich)的作家,她为《纽约客 》撰写的最新作品“为什么艺术家需要零用钱居住”是及时且受到欢迎的。 Petrusich的论点很明确:无论这些居住地变得多么荒诞,它们都很重要。 我同意。 也许不可避免地,美国现行的驻地范例之间存在着很大的美国差异:著名的(且受尊敬的)程序,例如MacDowell Colony和Yaddo,极具竞争力。 这些所谓的怪异居所,尽管在成本和可及性方面看似不那么令人望而却步,但是却很难参加。 这并不是说居住地不够,从好,坏和丑陋的范围来看,而是种类不够。 以及如何定义正确的种类呢? 好… 第一次复杂化涉及不可避免的获利动机:只有那些有钱或有足够资格的需求才适用。 对于这些弹出式和一次性的古玩,在真人秀场景中“赞助”作家的想法令人不快地感到悲伤,这立刻贬低了他们及其作品的价值。 最糟糕的是,它充实了作家绝望(通过设计)的神话,而真正的艺术只是从匮乏中出现的。 在我看来,最重要的问题是-除了金钱(和时间-更不用说纪律和整个“视觉事物”)之外,作家还需要或者至少渴望。 佩特鲁西奇(Petrusich)在此问题的关键所在: 怪异居留权的激增只是再次重申,对于那些天生不富裕的当代艺术家来说,养育或维持任何形式的创作实践有多么歇斯底里的困难。 在这种情况下,一个无声的房间,无论您身在何处,无论门上有无水管,只要门上有您的名字,它就会成为一种救生员。…