詹姆斯·麦克威廉姆斯（James McWilliams）
伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）去年8月去世时，这些遗言讲述了一位美国标志性演员的奇特生活。 特别奇怪的是雷诺兹经常撒谎说他出生在哪里。 他说他出生在佐治亚州的韦克罗斯。 为什么出生在密歇根州兰辛市的任何人都想来自佐治亚州Waycross，这是一个莫名其妙的问题。 我们所知道的是，雷诺（Reynolds）一直被认为是南方人，甚至影响了黄雀以适应其形象，他以这种奇怪的方式参与了一种文化实践，其根源可以追溯到19世纪的种植园文化。 伯特·雷诺兹（Burt Reynolds）在“讲故事”。
要最好地了解故事，可能比转向凯文·杨（Kevin Young）的《灰色专辑》更糟。 奴隶们否认其遗产的证据，因此采取了伪造策略以恢复一种认同感和社区意识。 骗子与自我，社会和家庭分开，讲述了他的生存之道。 这是一项战略上的点缀，此举使被奴役的非洲裔美国人及其后代能够“树立自己的传统。 。 。 最终，这是一种心智习惯，一种最迫切地培养在必要的温室中-通常在地下，在地下，试图逃脱主人。
如果雷诺对故事的爱好使他确定自己是南方人，那么他在1972年的电影《拯救》中的作用就以同名小说为基础，使他与艺术相交。 根据佐治亚州作家詹姆士·迪基（James Dickey）的小说（他也是该剧本的作者）， 《拯救》是一部被人们低估和误解的电影，其中雷诺兹显然是个顽强的刘易斯·梅德洛克。 这部电影通常被描述为惊悚片，或者（更慷慨地）描述为四位亚特兰大郊区居民沿着北佐治亚州的库萨瓦河（Coossawattee River）进行独木舟旅行时进行的心理和身体旅行。
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但是，不仅如此。 要开始弄清楚为什么，应该回想起迪基本人非常精通故事的习惯。 据密友介绍，迪基“相信谎言的创造潜力”。亨利·哈特（Henry Hart）撰写的传记以《 詹姆斯·迪基：谎言的世界》为题。 在这种情况下，最大的谎言是《 拯救》（Deliverance ）只是一个冒险故事，讲述了四个白人试图避免被一帮角质小人杀害的故事。 脱掉那个古老的故事情节的面具，《 拯救》将完全揭示出其他东西：一个倒置的奴隶叙述。
小说是做这种情况的更好地方。 这本书以刘易斯说服他的三个郊区伙伴离开资产阶级的生活为出发点，并进行了为期三天的山丘和空洞之旅，以重振他们的枯萎
成年。 当他们到来时，他们对南方农村地区原始的勇气感到鼓舞，他们充当了狂妄的征服者，他们一心一意地为自己的冒险开发自然资源。 当刘易斯在第一个晚上为男人建立营地时，叙述小说的埃德解释说：“我们已经殖民了这个地方。”在刘易斯有先见之明的观察下，他们的冒险取决于“整个事情将要发生”。一劳永逸地减少到人体。”这是一个考验-人体的弹性-他们认为他们需要。
他们对当地人的态度再次证明了征服者郊区居民的殖民统治。 埃德（Ed）形容他们独木舟放进独木舟的小镇-Oree（法国指森林边缘）-“困倦，钩虫，丑陋。 。 。 然后，他补充说：“这个国家的人总是有问题。”深入的研究表明，我们遇到的Oree居民代表着不识字的流口水重击Ed的第一讽刺画。 。 这些乡巴佬，如果只是个比喻，就是奴隶。 他们也需要逃脱-拯救。
第一个提到奴隶制的时候是刘易斯和他的同僚在河上生活的第一天后在树林中露营。 刘易斯（Lewis）否则不愿当博物学家，就在林den蛾幼虫在该地区树木茂盛的环境中随意发表演讲。 他说：“您会看到一个巨大的悬挂物。” “他们让自己陷入困境。 您可以在自己喜欢的任何地方看它们，并看到它们在螺纹的末端扭曲并扭曲，就像无法死的男人一样。 其中一些是黑色的，有些是棕色的。” Ed跟随Lewis的私处建议，认为：“在我去过南方农村的那几次中，手指缺失的数量让我感到震惊。 这个副词似乎至少是二十个。”这个细节似乎是武断的，直到您意识到深南地区的种植园主经常割断奴隶的手指以惩罚和识别奴隶逃脱时。
乡下人被奴役给郊区殖民者的最好指示可能是这本书（也是电影）第二让人记忆犹新的时刻：班卓琴场景。 容易被误解为阿巴拉契亚式怪异的表达，他的乐器最终掩盖了白化演奏家（他的极端白皙使种族倒置完整），通过“残酷的班卓琴”（Drew无法跟上步伐）撕裂。 我们知道的班卓琴起源于南部的奴隶种植园。 它最初是在非洲制造的，带有葫芦头和三到四根藤条，后来（根据鲍勃·卡林的《班卓琴的诞生》 ）被南部的奴隶迅速修改为木框和第五根弦。 这项创新改变了五弦琴的声音，得克萨斯州民俗主义者John和Alan Lomax称其为“美国唯一的原始民族乐器。” Drew演奏了他与白化病互动的精神，其中包括演奏“ Mr. 《轻松的汤姆》（Easy Tom），这首黑人白人白人（通过John Lomax）而闻名的歌曲，征询了奴隶经验的更原始版本-Leadbelly。
第二天，当郊区人准备重新进入“潮流的紧迫性”时，轮到埃德了。 他想：“我在一个地方，在我的日常生活中，没有一个地方或几乎没有一个地方可以工作； 我没有别的习惯可以呼吁。 这是自由吗？ 我想知道。”答案会出现在电影中最著名的一幕。
埃德（Ed）和鲍比（Bobby）在刘易斯（Lewis）和德鲁（Drew）到达之前，在茂密的树林下船。 他们很快遇到了两个他们认为是偷盗者的乡巴佬-一种常见的奴隶地下活动。 手持步枪和刀子的山丘居民迅速使爱德紧紧地靠在一棵树上，枪口在他的胸前。 借助皮带作为套索，Ed被固定在树上，因此，动力正在逆转。 然后，在我所知道的美国文学中最糟糕的一幕中，鲍比弯下腰，被强奸。 乡巴佬，他们内心的力量在膨胀，回到埃德，准备to割他。 场景以刘易斯的及时到来结束，刘易斯用钢尖的箭头射击了挥舞步枪的步兵，从胸部穿过了山丘，使爱德免于某些肢解和死亡。 另一个乡下人逃入树林。 。 。
要阅读有关“拯救”的其他重要解释，请访问《防暴材料》杂志：https://www.riotmaterial.com/james-dickey-deliverance-runaway-slave-narrative/
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