编剧 – 第38页小小书 XXshu

撰写反英雄，开发电视节目并出售两个电视飞行员彼得·罗素（Peter Russell）

（在此处观看YouTube上的视频采访）电影的勇气：彼得，当我们初次见到你时（我相信是夏天，2014年），所以现在已经快四年了，我们（在这次采访中）听到了你的声音，而且做得非常好（就像你所有的），但如果您不介意的话，我很乐意为您演奏？彼得·罗素（Peter Russell），编剧和剧本医生：当然可以。电影勇气：我们还有很不错的影片可以播放，所以我们开始吧。 [彼得·罗素（Peter Russell）从2014年我们在故事博览会上接受的首次采访中，标题是“我不喜欢写作剧本”] “我不擅长。我是老师，顾问和故事医生的原因是我最大的秘密是我不喜欢写剧本。我尝试了一段时间，这不是我的事。如果付诗作笔，那我就会陷入困境，因为我是诗人，因为那是我喜欢写的，而且我也喜欢写小说。但是几年前我成为自己的原因是因为几年前我未能完成一部剧本。它引起了极大的兴趣，我最终意识到我不喜欢这种形式，只是不适合我。我喜欢分析它，我喜欢了解它的工作原理，我喜欢帮助其他人来做，但是我不喜欢坐下来写剧本，这不是我的事。” 电影的勇气：好的，太好了。那是四年前。…

为什么讲故事

我们讲故事是因为我们什么也不想做。我停止写作大约一年，并试图不写作而生活。我不能我需要讲故事。当生活使我沮丧时，或者我认为我还没有达到我想要获得的成功时，就很难继续工作。然后是时候充电了。我必须讲故事。我们相信，在急于创造更多引人入胜的特殊效果并寻找新方法来摧毁银幕上的星球时，故事的重要性已降至最低。当您观看一部电影，其中摧毁了城市或濒临灭绝地球时，并没有真正的风险。我们不能在情感上对这种生命损失作出反应。但是，当我们观看精心制作的故事并看到我们在旅途中一直追随的角色之一失败时，我们就会对此退缩。我们讲故事是因为我们想与他人建立联系。电影是与他人建立联系的最有效方式。我们都经历过挣扎或失败，我们希望通过电影探索这些主题。我们讲故事以分享我们的经验。这并不总是一对一的比较，有时是关于分享我们所经历的感受。或借鉴我们的经验，并以新的方式将它们重新混合。我们讲故事以分享和检验我们的信念。…

编剧最重要的问题，卡尔·伊格莱西亚斯（Karl Iglesias）

在YouTube上观看视频采访电影的勇气：我想您已经提到您喜欢“为什么？”这个词。卡尔·伊格莱西亚斯：这是我最喜欢的词。电影勇气：最喜欢的词。好的。作家应该如何将“为什么”一词和他们开始写作的那一刻起的好奇心结合起来？卡尔·伊格莱西亚斯：嗯……这是一个很好的问题！我的意思是为什么与好奇心有关。我认为所有伟大的艺术家都是非常好奇的人。对我来说，我对所有事情都很好奇，所以我喜欢写很多东西的原因是因为您知道就像在学习我的意思一样……我不是第一个这么说的人，但是我写的东西让我着迷，因为我不知道不知道他们。换句话说，我写这篇文章是为了学习更多有关某个主题并回答“ 为什么”问题。为什么要这样做？如何或什么？ “但是，为什么（就写作而言）与角色做自己的事的原因有关。这就是观众真正想知道的，并且涉及到动力。那么真正重要的是什么？…

无形目标

闪灵（1980）对于作家来说，什么是美好的一天？当我导演时，毫无疑问。您每天工作十二个小时来执行愿景。您有明确，明确的目标。你有镜头吗？表演好吗？能量在开始时是否为正？优秀的。辛苦了睡个好觉，为明天做准备。写作是不同的。您执行的不是愿景，而是虚无创建的愿景。您凝视着空白页，并与无限搏斗。有时，您会受到灵感的打击。这就是我在几个小时的自娱自乐中写下“丹尼胡须的尾巴”的方式。但是灵感是无形的。您不能安排它。…

保持简短的8个步骤！

您可能会问：“为什么要穿短裤？” “不可能在4或5页中讲很多故事-是吗？” 有一次，我认为没有。但是在一段时间的编剧课程中，我提出了一系列挑战，要在单个场景中教授专注的写作技巧。由于这是一种练习，因此不需要将场景作为较大作品的一部分，也不必打算将其投放市场。但是我以一种有趣的态度来完成这项任务。还有一点恐惧。我挑战了自己。我可以在90页内提供完整的故事吗？其他人做到了，我在比赛中看到了他们的榜样。我决定尝试一下，并开始运行。这是我的方法：开始写任何东西时要集思广益。甚至在与业务相关的写作中，我都集思广益。在脚本编写中，越有趣就越好。（奇怪的是，针对此特定任务而来的大多数概念令人不安！）列出最佳概念。我选择了最古怪的想法和（在我的世界中）奇怪的情况。…

每天写15页的剧本，克里斯汀·康拉特（Christine Conradt）

电影勇气：让我们假设您有3个项目。您每天仍在打印15页吗？克里斯汀·康拉德（Christine Conradt）：要看情况。所以……是的，关于某事的15页。有些作家会说我打算在这个项目上早上做7页，然后再做7页。我不那样做我说：“好吧，我正在做15页的工作，请3天的时间进行下一个项目的工作，然后我回到它上面。这就是我的组织方式。我很难将其拆分，并试图在同一天处理不同的多个项目，尤其是15页。我认为，如果您的工作量减少了，那么15就相当雄心勃勃。电影的勇气：是的，如果故事是如此不同，或者您只想将角色和所有角色分开，并不得不在一天内将其拆分，这听起来很难。克里斯汀·康拉德（Christine Conradt）：当他们实际上相似时，情况更糟。就像它们都是同一个网络的项目一样，或者它们都是激动人心的，因为那样的话就会让人感到困惑。当您像浪漫喜剧一样做然后又在惊悚片中工作时，这实际上会更好，因为它们是如此不同，您根本不会将这些角色混在一起。与克里斯汀的更多视频 http://bit.ly/2yyij6j…

致命武器-在主流动作片中创造令人信服的角色

他并不疯狂-他伤心欲绝。损坏得无法修复。没有什么可以失去的了。这就是为什么他不在乎是否被杀的原因。对他来说不再重要。他也许能够过上某种正常的生活，但是尽管如此，他始终会伤心欲绝。这对每个人都是相关的。 Murtaugh的“我知道”系列为他们两个都带来了急需的宣泄。里格斯终于能够告诉某人他并不疯狂，并停止像这样的行为。对他而言，假装疯了要比实际上承认失去妻子的痛苦要容易。当观众获得这些叙述性的试金石时，他们可以在故事中感到宾至如归。旁注：最终电影与剧本不同有趣的是，肖恩·布莱克（Shane Black）在剧本中写出的场景与此不同。在剧本中，这不是里格斯随身携带的空心子弹，而是一杯过量的药。脚本中甚至都没有“我不疯狂” /“我知道”的信息。…

戏剧工具

故事是由欲望驱动的。但是，仅凭欲望不足以创造参与感。没有挑战的欲望并不有趣。只有当欲望与冲突相遇时，事情才会变得有趣。因为只有在存在退缩的情况下才会有不确定性。对于参与度和戏剧性而言，没有什么比不确定性更重要。角色有欲望。她提出了一个行动计划，并着手实现这一愿望。她遇到了冲突，不确定她是否会实现自己的愿望。但是即使在这里，我们的戏剧仍然没有参与。为什么？因为没关系。精彩戏剧的另一个关键因素是失败和成功都有其后果。换句话说，某种东西在追求一种欲望。危在旦夕。战斗的结果会影响角色的生活。我们将结果的这些后果称为“风险”。…

过程-编剧和电影：第一部分

写作确实是一件有趣的事。从您提出创意的第一刻起，概念本身就不断变化。写我自己的短片剧本的想法使我感到恐惧。我知道我喜欢写作，但是我从来都不擅长提出概念。我是一个非常合作的人，我最好的工作来自与他人创造性地合作。因此，在我甚至还没有开始撰写初稿的几周前，我就和一个朋友在南墨尔本的一家咖啡馆坐下来，集思广益。我们在那里待了几个小时，经过大量研究和记笔记，我打算讨论的主题是“男人与女人与社会 ”。听起来很复杂吧？是的，是的。我想写一些我充满激情的东西，认为这是一个需要不断解决的问题，即性别平等。并不是说男人和女人在平等与否之间相互斗争，而是男人和女人在同社会的期望与局限作斗争。所以我有了这个主题和一个粗略的概念，一个女孩进入一所艺术学校，却遇到一个男孩没有入学，所以她帮助他提高了艺术水平，他最终也被接受了，他们最终在一起…… 我编写了脚本，在编写过程中发生了很大的变化。我弄清楚了一些事情，意识到在我的概念中什么是起作用的，什么是不起作用的，并且在角色之间造成了更多冲突。现在我们有… 草稿＃1 图片由Melisa…

真正的福尔摩斯先生？

毫无疑问，这位举止稳重的绅士的想法-眼神和思想的体现，既好奇又充满智慧。想象或构想的每一个私人侦探都可能是他的反映，或者是他所代表的一切的完全相反（想想赫尔克里·波洛）。因此，可以安全地假设所有反映智商飞涨，对生活采取彻底务实的态度，坚持科学和法律为唯一可接受的感知方法，同时抛弃所有依恋和情感的思想和身体，都是“ Sherlockian” 。我们中许多人对杜伊尔爵士的杰作进行了足够深入的研究，以至于成为了“神探洛克人主义”中的自称大师，他们意识到，毫无疑问，诱人的，在学识上著名的侦探犬与猎鹿人和烟斗合在一起是一种虚构的小说。一个因对社会完全不感兴趣而虚构的人，因为他魅力四射。到目前为止，在每一个版本的侦探侦探中，Sherlock都被虚构化了，即使不是以类似的方式，但足以保留他本人的虚构性。换句话说，他的描写都不够真实。不，即使在21世纪，也不会以声音的速度将后现代的可理解性侦探侦听器破解为过高魅力的案件。然而，在2015年，举世闻名的侦探终于走出了严密调查的范围，进入了一个世界，每一秒钟都爬行成几分钟，彼此碰撞形成了数小时，这些天以可察觉的速度运转。在一个捕捉露滴的时代，弄湿一片草叶是可能的，而猫只不过在乎填饱肚子并在随后嬉戏地擦挠它。在政府时代和腐败官员们同时成为遥远而恐怖的现实。当“基本”真正简单时，并不是想象中的一系列事件的戏剧性概念。 2015年，福尔摩斯（Holmes）身着肉体，并不是像一个温和，光滑，苗条，轮廓分明的侦探一直在他的脚上走动，而是作为一个年迈的独来独往的人，努力适应与他的性格痴呆症完全不同的状况。他不只是标志性的，传奇的，发脾气的，而是一个疲惫的老人努力地追寻自己过去的脚步，以某种方式爬进了他微不足道的当下。他畏缩，颤抖，甚至畏缩-当我们重新审视Doyle爵士的版本或对一桶爆米花进行现代数字改编时，并没有我们习惯的夸张的迹象。没有快速堆积的案件或喜剧序列，没有Moriarty追逐他的智慧或复活困扰他，没有他与电影中的Irene或Watson之间萌芽的恋情，没有Mycroft掩饰他的古怪之处。…