长与短:短篇小说的最佳长度是多少?

多亏有了互联网,出版短篇小说的文学杂志才得以复兴。 由于在线出版变得越来越普遍,越来越多的文学期刊正在出版短篇小说和非小说类作品。 随着越来越多的人在移动设备上阅读,越来越短的作品越来越受欢迎。 尽管小说仍然在书店的小说版块中占据主导地位,但互联网也间接地引起了人们对短篇小说集日益浓厚的兴趣。 对于短篇小说家来说,这是更多的好消息! 我们还发现专门针对所谓的“商业”类型的文学杂志有所增加:恐怖,神秘,黑色,纸浆,科幻和幻想。 随着短篇小说的普及度飙升,写作作品的字数仍然可以决定成败的几率。 那么,如何确定短篇小说的最佳长度(字数)? 短篇小说(小说)或个人随笔(非小说类)的最佳单词数 关于短篇小说应该持续多久的问题,有两个答案。 首先是要说一个短故事,无论您希望长多长。 它本身应该是正确的长度,而不是一个或多个单词。 但是,如果您想出版,重要的是要了解文学期刊和杂志编辑偏爱的字数统计。 始终检查期刊的投稿指南并遵循它们。 在这个注意力缩短的时代,如果一个短篇小说超过3500个单词,您将很难找到甚至可以考虑的有意义的市场数量。 为什么? 在越来越多的读者喜欢的数字格式中,短篇小说在一次就可以轻松消化的情况下往往会受到最多的欢迎(在一个日新月异的世界中,这不一定要花很长时间)。 是的,您仍然可以找到专门针对长篇短篇小说的文学期刊。…

如何防止创意库不断运转

它最终发生在我身上,就像某种形式的进入或进入“真正的作家”的仪式一样。我的朋友问我一个该问题的版本,我们都应该最终得到它-你从哪里得到想法从? 我们谈论的是我的博客《心灵的工作》,是《魔法对话》的特约编辑,并在Fairygodboss上以特约作家的身份签约,发布了我的时事通讯,并试图扩大我的听众,并将我的故事发扬光大,并做更多的写作。 他说:“您确实做了很多事情,您是否有不断寻找新想法的过程?” 我笑了,说了一些有关如何按时完成任务的事情。 我已经考虑了更多的对话,并且我认为从事创意工作的每个人都有一个过程,无论他们是否考虑。 对我来说,这涉及到管理我的时间,精力和为许多不同的输入腾出空间。 在保护我的创意库方面,这些是我要考虑的关键事项。 充分休息 这可能是最基本的。 压力大,神经质,饥饿的艺术家的想法是错误的。 我认识的一个人曾经感叹他永远无法创造伟大的艺术,因为他的婚姻太幸福了。 但是,苦难和斗争导致伟大或者是伟大的先决条件这一想法只是胡说八道。 回忆一下马斯洛的,让我们继续吧。 创建任何东西都需要付出巨大的努力,并且为了安全地进行出色的工作,您必须充分休息。 我的目标是每晚睡眠八个小时。 我很少得到它,但这是我的目标,而且我经常可以合理地接近它。 我们的身体(包括与我们的艺术有关的大脑)在疲劳时无法发挥最大作用。 睡眠不足使我们烦躁,分心,建立联系的速度变慢,并且提出新想法的能力更差。…

好的创意写作课程的5个要素

图片来自MediaModifier在Pixabay上的:Licence:CCO 当与人们谈论创意写作课程时,似乎一次又一次出现两个问题。 首先,可以教授创意写作吗? 其次,这样的课程的导师有没有很大的机会倾向于创建自己的副本而不是帮助他们的学生发展自己的声音? 我对第一个问题的回答是, 任何东西都可以教,创造性写作也不例外。 某个人很可能是“天生的作家”(无论意味着什么),但他们仍然可以从对手工艺的更多了解中受益。 既然如此,就理所当然地可以教授手工艺品。 第二个问题是一个有趣的问题。 一位出色的作家可能不是一位出色的老师,因此他们总是有可能采取一种态度:“这对我有用,因此它必须对其他所有人有用”。 但是,以我的经验,从事创意写作课程教学的作家之所以这样做,至少部分是因为他们希望分享自己的知识并帮助其他(萌芽)作家成长。 因此,要继续探讨本文标题所提出的问题,怎样才能使一门好的创意写作课程成为现实? 我建议以下内容: 导师应为出版作家 我喜欢认为这是显而易见的一点,但是根据我的经验,这是最容易遗漏的最明显的东西。 考虑到如今任何人都可以开设一门课程或出版一本书,我认为出版(并为此付费)是导师的必备属性。 教学方法必须平衡 演讲,私人工作和小组工作必须很好地结合在一起:…

威廉·吉布森(William Gibson)破碎的现实

“港口上方的天空是电视机的颜色,已调到停滞的频道。” 通过科幻小说史上最著名的开场白,一代读者已经进入了《蔓延》的想象现实。 威廉·吉布森(William Gibson)通过一系列短篇小说(后来被收藏为《燃烧的铬》(Burning Chrome)收藏),并在1984年的小说《神经魔术师》中引入大众,近40年后,他留下的黑暗的反乌托邦仍然是有史以来最具说服力的科幻小说之一。 “……吉布森写作的真正力量并不是幻想中所想象的,而是它所建构的现实,然后崩溃了。” 当今最著名的科幻世界是在电影院屏幕或视频游戏的虚拟现实中创建的。 具有讽刺意味的是,尽管吉布森在某种程度上创造了我们对网络空间和虚拟现实的想法,但蔓延的世界仍然是一个固执的语言宇宙。 我们要通过页面上的印刷文字进入这个地方,这要归功于Gibson作品的远见卓识和技术精湛。 蔓延三部曲中的第二本小说《零伯爵》以小说写作技巧的艺术展示开场,仅用2700字就充分体现了吉布森作为作家的所有主要力量。 吉布森在那个空间里杀死了他,然后复活了他的中心人物,并在页面上传唤了他以之着迷的令人陶醉的数码朋克愿景。 但是,吉布森写作的真正力量并非在于它所幻想的幻想,而是它所建构的现实,然后崩溃了。 特纳是个公司佣兵,实际上是在伊斯坦布尔的一个未指定任务中被炸成碎片。 由于他的合同很好,特纳经过艰苦的改造,在公开市场上购买了车身零件。 正是这些元素的对比使吉布森的著作如此令人难以忘怀–他的诗般的天才让人联想到从购买的身体部位重造的人的虚幻影像,但前提是合同谈判的细节确立了平凡的现实。 特纳之死用三个简短的句子来叙述,以鲜明的代词“他们”开头,将雇佣军的使命浓缩为一系列抢夺的图像。 他的复活在三个段落中得到了阐述,这是一个理想化的,超现实的中西部美国童年时代的“咖啡和小麦”,特纳从中醒来,变成了“热带绿色和阳光,伤害了他的眼睛”,还有一位我们只被称为荷兰人的外科医生。 叙事继续向内伸缩,从句子到段落,再到页面长度的描述,使读者更深入地了解Gibson编织的现实。…