超越头颅:作者和编辑讨厌彼此的五个原因(以及他们如何制止)

蒙塔古斯和Capulets。 哈特菲尔德和麦考伊斯。 格兰芬多和斯莱特林斯。 ook子和动物园。 有些人只是相处得不好。 自助出版业有自己的一对傻瓜:作者和编辑。 像许多小组一样,当作者和编辑愿意一起工作时,他们就能做出令人惊奇的事情。 但是有时候很难找到这种意愿。 在尖叫的同时很难工作…… 正如我们最近从休·霍伊(Hugh Howey)那里了解到的那样,有些作者感到编辑是可选的或低级的,甚至毫无价值。 有些作者受到与编辑合作的想法的威胁,另一些人则质疑为什么要打扰它,而一些写作和自我发表的声音最大的人却倾向于将其边缘化。 许多聘请编辑的作者经常对他们不专业。 我听过许多编辑讲述客户的恐怖故事,这些客户要求工作水平不合理,周转时间不可行以及项目范围不断扩大……并且在直到/除非完成这些繁重的任务之前才保留付款,或者找到借口不付款。 我曾在不同的时间让作者来做所有这些事情(甚至更多)。 我们的编辑在这里也不是无可厚非的。 我们可以势利,高尚,自以为是,谦卑,很清楚,我们的道路是唯一正确的道路,任何不同意的人都是白痴。 我们同时爱护和恐惧作者,依靠他们为我们谋生,同时对他们认为我们是消耗性的感到绝望。…

真实与虚构,并排

在我最近听到的一次讨论中-我相信在第四电台-一个作者被问到哪些作家影响了他们,以及谁衡量了他们的作品。 的回答是,是的,有些志向远大的作者。 这并不是说复制,因为正如当时所说的那样,即使您愿意,也不是您想做的。 与窃无关。 它是您自己工作的目标,提醒您什么是最好的。 作家总是寻求自己的原创声音。 我有几位特别敬佩他们的作品的作家,这些作品给了我推动力,推动着做得更好。 格雷厄姆·斯威夫特(Graham Swift)的《母亲节》最近脱颖而出。 这是一天成为整个人生的焦点的方式。 没有什么是多余的。 营造的气氛令人着迷,与角色和地方的融合是如此真实,以至于我感到自己在那里,墙上有只苍蝇,时而担心发生的一切。 我读过另外两本Swift撰写的书,由于他的风格和情节令人信服,所以我将它们保留在书架上。 唐娜·塔特(Donna Tartt),我爱并拥有的三本小说,对我的写作方式也产生了强大的影响。 去年,我碰到了罗伯特·塞萨勒(Robert Seethaler)的“烟草专家”,这是一部小说或中篇小说,它表明讲故事的时间不必太长,可以用几句话创建人物,就像情节一样。 一部毁灭性的小说,讲述了纳粹政权的不平等现象,但主要关注的是一个人及其与西格蒙德·弗洛伊德的奇怪关系。…

您真的需要小说的提纲吗?

我们在上小学时就学会了如何勾勒轮廓-必要时它已经根深蒂固,但是为了创造一个令人惊叹的故事,您真的要做吗? 究竟要不要勾勒出小说的轮廓并不是一个黑白的答案,这实际上取决于哪种方法最适合您。 我已经研究了各种概述方法,以及人们如何写一个故事而根本不创建任何轮廓,而对我自己来说,我有点兼具。 首先,让我们自己了解一下概述-有什么类型,以及它们可以为您做什么。 您可能已经听说过由Randy Ingermanson创建的一种名为Snowflake Method的特定技术,这是一种相当流行的方法。 雪花方法有十个步骤,这些步骤的基础如下: 用一句话描述你的书。 现在,在您的第一个句子的基础上再写五个句子,其中包括小说中将发生的冲突,并进一步总结了您的小说。 深入了解,在主要角色上写一整页-真正分解使角色成为角色的真正原因。 返回您所写的那五个句子,然后逐个展开,直到写完一整页。 用一些主要角色对故事的故事写一个故事简介。 将您从五个句子中获得的那五个页面拿起来,然后将每个页面变成四个页面。 (这是重复的) 现在该对您的角色进行深入研究了—制作图表,列表以及您需要充实的其他内容,以充实每个角色的身份。 使用单行句子,开发小说的每个场景。 将您为小说中的场景创建的单个句子扩展为整个段落。…