由John Biscello评论
“主啊，给我们每个人自己的死。 给我们
生命的死亡
我们知道爱，挣扎着意义，感到了需要。”
— Rainer Maria Rilke ，《小时之书》
西蒙·范布瓦（Simon Van Booy）是故事的收集者，也是其中的一部分。 他的耳朵被吸在紧贴着门的玻璃上的耳朵吸着，那个男人坐在旅馆的大厅里时，在火柴盒的背面乱涂乱画，感性的流浪者在餐馆里拼凑着声音的拼凑而成。 他在诠释阿奈斯·宁（Anais Nin）时是爱之屋中的完美间谍。 爱情总是散落在碎片中，在摩擦中闪闪发光，始终是范布瓦伊作品中沉醉的心脏，这是他梦tender以求的挽歌的梦kernel以求的内核。 他的最新作品《美丽的事物的悲伤》（The Sadness of Beautiful Things ）受到旅行中真实故事的启发，将爱的力量展现在柔和的焦点下，在痛苦，悲伤和渴望的世界中移动。
美丽事物的悲伤由TS艾略特（TS Eliot）的一句话作为开头：“因此，黑暗将是光明，而静止将是舞蹈。”这种矛盾的强烈张力，这种灰色描绘了阴阳之间的缝合点，正好是Van Booy在讲故事和造型师方面表现出色。 他在有灯光进入的那些裂缝中进行交通运输，并以干净利落的线条和细腻的细腻度进行运输。 对于那些在永恒的暮色中漂泊或感到生活中空虚的人，他是敏感的天线：
“当他关上门时，他们透过玻璃凝视着对方，但只有她的轮廓可见。 这是他尝试记住她的脸的许多次中的第一次。
在许多次中，他会先找人却看不到他们。
寻找缺席的人。”（“旅行者”）
“海滩上有个年轻的女人，膝盖跪在水边。 一件蓝色泳衣配搭了她的眼睛。 她像在画画一样在沙子中移动手指。 她的一位朋友被埋葬了。
Lenny看到她时并没有感到爱，只是对他们永远不会见面感到失望。 他想知道其他人是否对陌生人有感觉，然后承担着这种缺席的重担。”（“不死”
从某种意义上说，范布瓦（Van Booy）的作品是折纸鹤和苍白的新月形月亮，以及白色吞噬着深色墨水的闪烁体的相扑条纹。 作为一个比喻，我想象一个清醒的雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）在他生命的尽头，打开一个破烂的箱子，里面藏着狗耳朵情人节礼物的秘密藏物，写给他所爱的女孩，整个世界，生活本身，以及秋天的风吹过，散落着那些有情的流浪者。
用最卑鄙的手段表达出心的亲密时刻：“戴安娜大笑时，头发在她的脸上吹了。 Ben看着她把它推开。”（“旅行者”），或者，“说完一切后，她躺下。 本向后靠在他的肘上，他们的胳膊碰了碰。 他等着黛安搬家。 他想知道她是否知道他们在触摸。”（“旅行者”）
范布瓦（Van Booy）的天赋是，他摆脱了自己的方式，并留出了足够的呼吸空间，以便您可以感受到角色，并融入他们的内心生活。 它是一个充满同情心并蓬勃发展的环境，其中困扰缓慢的流血和尊严的恢复。
范布瓦（Van Booy）带来了另一个领域，充满敬畏和恐怖的天生童年王国，以及父母与孩子之间的纽带。
“她的母亲摸摸着女孩的额头，但无法说每个孩子里面都是一个很小且没有语言的人。 一个很久以前的偷渡者。
女人现在可以看到这个小女孩。 在房间里能感觉到她和他们在一起。
衡量丢失的东西。”（“玩娃娃”）
这种亲子纽带和爱是最终的救赎者的首要主题，在故事“ Not Dying”中得到了很好的体现。描述为赋格曲，“声音进入/听众出去，一个接一个。一个”（Saint-Saens），“不死”被描述为碎片般的网状全景，一个闪烁的谜团，主角兰尼（Lenny）担心世界在终结，他的妻子和女儿会迷失于他永远。 凭着清醒的目光，我们穿越了莱尼渴望的回忆和思考的潮起潮落：
莱尼感到自己的生活是奇迹般的，渺小。 但是细小对他来说比他无法想象的东西更有价值。 一个无尽热与冷的宇宙。
他们受制于骨肉。 他无法理解的事情永远都不会比女儿的手，晚上妻子在枕头上的头发像黑河一样强大。”
他说：“他想起了珍妮的手套在挡泥板上的那只手。 她的声音倒计时。 然后，当他们在新鲜的雪上划过一块裸露的冰时，握着他们的手，毫不费力地在鞋中滑动，几乎被笑声摔倒。
在寒冷的夜晚，他站在那儿时，莱尼发现世界上有很多美好的事物。
它不需要任何东西，但是有。
他感到了。”
像这样的段落，像这样的时刻，无数的星际之门带来恩典和感激。 为了爱，它使自己成为“各个方面都永恒的微小而明亮的东西。”范布瓦的永恒切片及其所包含的生活，以微妙的奇迹存在。
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