尽管有许多法国作家在整个历史上都倍受赞誉-称赞这并非是不适当的，但弗劳伯特也许是我最初与之建立起一种相当奇怪而紧张的关系的唯一一位。 在我受过教育的法国学校体系中，研究法国和欧洲文学的庞然大物是一个观念，只要我们能够将文字拼凑起来，它就会被深深扎根。 我们是否理解正在阅读的内容都没有关系。 我们毫不留情地对卢梭的抒情喜好，莫里哀的微妙喜剧天才，斯坦达尔的细致造型进行了测验。
我的许多同龄人从未从这种准酷刑中恢复过来，实际上变得完全鄙视阅读，转而转向他们认为不太僵化的娱乐形式：美国流行文化，流行的国际丛书，动漫和漫画书的翻译。 实际上，我认为法国在过去几十年中一直是欧洲最大的漫画和动漫消费国之一，并非偶然。 可能部分原因是年轻人拒绝了他们在学校被迫解剖的严格文学作品。
我被夹在中间。 一方面，我永远不会讨厌文学。 在我所记得的时间里，我一直怀着对单词的热情，即使在被迫接受文学的最艰难的日子里，这些单词也能幸免。 我喜欢他们充分利用了我观察人群和逃避现实的趋势。 即使它们冗长乏味，我还是喜欢我们在学校必读的小说。 法语是一门美丽的语言，即使是最无趣的书也都写得很好。
但是很长一段时间以来，我的写作都没有反映出这一点。
我也感到不可否认的是，越来越多的脉搏娱乐形式出现了。 受我成长过程中讲英语的一面的影响，我的故事集中在梦幻般的，超自然的事物上。 与其说内容，不如说是一种接触我的手艺的方式：我的故事是关于奇怪的地方，独特的人工制品，物体，事件的。 毕竟，就像事后的想法一样，我想知道我的角色如何弯曲和扭曲以适应叙事，而不是相反。 很长时间以来，我都不明白为什么我从同龄人和家人那里得到的反馈是相同的： 很棒的环境-木制字符 。 我将此归咎于也许我还很年轻，没有经验。
当我们深入研究法国/欧洲文学中的现实主义和自然主义时，尤其是弗劳伯特的错综复杂的作品时，我的写作方式在中学和高中时发生了变化，但是我很长一段时间都不会接受最后一部分。 太幼稚了。 不像我们在学校学习过的所有其他作者，我自己和出于自己的原因而喜欢我，弗劳伯特迷失了我。
在我们甚至还没有开始阅读他之前，我们就已经被告知了为什么应该给他上瘾。 有人向我们解释说他很有影响力，他是一位文字匠，他对角色塑造的精通在文学上留下了不可磨灭的印记。 更好的是，我的老师告诉我们他的影响力是不可避免的，这使我误入歧途。 我第一次了解了我的一些同学：文学被积极地推向了我的喉咙。 因此，尽管我喜欢他的故事，但我仍然s强不已。
一路上的某个地方，我再次爱上了诗歌，故事以现实主义和人为基础，以人物为主导的情节。 我长大了，事情发生了，我扔掉了我的玫瑰色眼镜，同时又重新点燃了让我最喜欢写作的东西：理解，见识和写作。 我再次对人类，他们过着的生活和他们所说的谎话着迷。 传达了如此之多的小动作，隐藏了深渊世界的隐藏时间，不言而喻的语言，隐藏在大手势下的微妙情感和情感； 生命的一部分，亲密的，细微的差别。 几年后，当我重新审视弗劳伯特的作品时，我意识到要么我一直在关注，要么当时我很喜欢他，比我想承认的要多。
我现在承认这一点，就像您承认母亲对某件事是正确的那样，尽管您永远不会对她说对。 我不能说这是因为这是我作为作家成长的自然曲线，还是因为Flaubert和法国现实主义运动的作者像我脑海中的邮票一样，但是我终于我了解老师几年前提到的不可逃避性。 考虑到随着时间的推移，这使我成为了一个更好的作家，也许这毕竟不是一件坏事。
最初在 www.maelllstrom.com上 发布 。
