由于变化和休息一样好，所以我认为从媒体理论的角度出发，我将花费一些时间来重新撰写论文，以撰写有关吸血鬼的文章。 是。 吸血鬼 媒体理论。 定居！
弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）进行的少量文学分析之一适用于布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的《 吸血鬼》 （ Dracula） （1897），基特勒邀请我们看到吸血鬼的斗争主要不是针对Van Helsing，Harker和co，而是针对新媒体，特别是打字机和留声机。 凯特勒（Kittler）在其较早的论文《德古拉的遗产》（Dracula’s Legacy）中也提供了更全面的描述，该文章于1989年以英语出版（《斯坦福人文评论》第1版，比留声机要难得多）和他在1993年出版的《 德古拉斯·韦尔马切特尼斯 》（ Draculas Vermaechtnis）：技术Schriften 。
在这里，我想将基特勒的吸血鬼故事与我们这个世纪之交最有影响力的吸血鬼故事之一吸血鬼杀手巴菲（Buffy of Vampire Slayer）进行对比 ，并询问一个世纪的变化。
在留声机，电影，打字机中 （1999年用英语讲，1986年用德语讲） ，基特勒将布拉姆·斯托克的《 吸血鬼 》称为“错误地误判了技术媒体对古老欧洲吸血暴君的最终胜利的英雄史诗”（第86页）。 在基特勒认为的1800年话语网络（以歌德和文学的垄断为特征）和1900年的话语网络（在以现代主义为特征，而文字的垄断以声音和电影的垄断结束）的终结之间，在知识论断之间处于新颖断裂录音。 对于基特勒来说，这本小说记录了那个过渡时期的特殊技术冲击，或打破了旧的中间秩序。
- Elif Batuman在她的处女作小说《白痴》中探讨了当代书信的陷阱
- “传统”美国犹太文学及其局限性：超越Shtetl和物业单位
- 萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）和故事的狂野深渊
- 酷儿作者简介：GR Lyons，媒人三部曲的作者
- 救援博客
尽管德古拉在他的“留声机”部分获得了提及，但在“打字机”中对小说的分析却最为充分。 基特勒认为，随着打字机的兴起，书写“不再是人类通过手写表现出声音，灵魂，个性的自然延伸”。 相反，人们“从写作机构转变为题词表面”，而“写作机构因其暴力行为而传给了一位不人道的媒体工程师，后者不久将被斯托克的德古拉召集” （第210页）。
基特勒认为，结束（或开始）所有吸血鬼的吸血鬼最终被数据处理效率的提高所击败。 他强调了米娜·哈克（Mina Harker）的作用，正如许多批评家所做的那样，但特别是她的作用是充当“打字机”（该词曾一度同等地适用于机器及其通常为女性的操作员，第183页）。 他指出，米娜（Mina）花了“一半的小说”“收集，记录，打字和碳复写关于吸血鬼的所有论述，直到后者被淘汰为止”（第220页） ），而且只有这种整理方式（仅是Mina的秘书工作），这意味着“帝国的反击”才有成功的希望（“传统”，第162页）。
在1997年开始并于2003年结束的吸血鬼猎人巴菲（Buffy）的电视连续剧中，斯托克（Stoker）的小说《米娜》（Mina）和她的打字机在媒介上的明显进步已被退缩。 吸血鬼猎人的忠实助手和忠实支持现在是男性–令人愉悦的鲁珀特·吉尔斯（Rupert Giles）和图书馆员。 手稿的档案以及对它的仔细解释的需求，与吸血鬼一起返回。
通过听取话语网络1800及之前的存档实践， 布菲和它的观察者组织一起，将斯托克小说的发展推向了新的高度。 女人- 巴菲重写历史-一直是吸血鬼杀手。 但是，尽管“帝国”与吸血鬼之间的战斗的大部分内容保持不变，例如，这场战斗表现为“两个特勤局之间的战争”，但仍在地下，但其喷发最小化，被遮盖并掩埋了（第162页），解放了Mina的技术参与在Buffy的后退中被消除了（Kittler可能称之为递归）。
屠宰者可能已经取代了范·赫尔辛，因为他们现在掌握了赌注，但他们的工作是通过与吸血鬼和恶魔的肉搏来使（男性）守望者的文字投入使用。 正如该节目对吸血鬼狩猎神话的改写所暗示的，这里没有女性社团，而是将知识从一个女杀手传递给另一个女杀手（如果您允许我暂时只讲最后一个系列的话）。 相反，杀戮者是监视者委员会网络的直接武器，就像范·赫尔辛，乔纳森等人是米娜的转录话语的直接武器。
基特勒指出，只有乔纳森·哈克（Jonathan Harker）到特兰西瓦尼亚（Transylvania）旅行的日记“被唱片，打字机，验尸和报纸报道所吸引”，才会“杀死东方和黑夜之王”（第148页）。 Mina实现了手稿和印刷文字的这种网络连接，以指导Stoker的吸血鬼杀手的工作； 布菲成为图书馆象征的观察者委员会网络的直接武器。
我认为部分归因于对吸血鬼狩猎故事的补救，从具有明确目的的小说改编为故事和吸血鬼，以及对自身具有内置商业要求的电视连续剧-保持尽可能长的时间（称我为愤世嫉俗的…）。 Buffy摒弃了技术进步的影响，而将注意力集中在怀旧态度上，即善战如何助长了Buffy的魔鬼。
例如，IT老师珍妮·卡伦（Jenny Calendar），技术异教徒和网吧成员在第2季很快就被杀死。尽管她与学术界书商吉尔斯（Giles）的关系已成为爱与互相尊重的人之一，但她的工作由Willow恢复以击败Angelus，这些事实并没有明显影响该团伙的工作方式。 柳树仍然是计算机的狂热者，但是他们信息收集的重点仍然是吉尔斯的图书馆，后来吉尔斯的魔术店《魔盒》充满了神奇的手工艺品和文字，只有当她的魔力不存在时，柳树的技术才能真正得到强调。 同样，该节目的明显偏好是古代奥秘而不是现代。
该节目的叙事抗拒性在Buffy诗句中的《 吸血鬼》的重新出现中有力地体现出来。 第5季的首映式是“巴菲vs德古拉”。 这一集很大程度上取自Stoker的原著：德古拉（Dracula）带着一盒大地来到森尼代尔（Sunnydale），他拥有催眠的力量，并带来了三姐妹或新娘。 然而，在那集的背景下，是布菲迄今在其中运作的旧结构的衰落。 “巴菲vs德古拉”对吉尔斯在小组中的位置存在一系列不确定性，这成为以后系列赛中越来越突出的特征。 在剧集开始时，吉尔斯打算返回英格兰，他和威洛开始数字化他的书籍，以使他们在离开后可能会有用。 数字化的过程仅专注于对象本身，好像它们的内容从打印介质到数字媒体的传输是无损的，并且数字化版本可能不需要Giles的解释才能证明有用。 然而，情节的结局似乎使这些假设背弃了，巴菲要求吉尔斯再次成为她的守望者，以帮助她更多地了解自己的权力历史。
Buffy希望停留在书本的 ，博学的学者所提供的旧的解释性知识框架内的愿望是源于她与典范的德古拉伯爵的相遇，但由于从书本上进行数据传输的物理行为而打开了这扇门无法关闭计算机。 威洛（Willow）本身就是一个日益强大的角色，她开始在史托克（Stoker）的原著中取代米娜（Mina）的角色，这是吉尔斯（Giles）最初最初拥有的各种知识的管道，她既热衷于技术又具有魔力。 系列5是吉尔斯无所不在的最后一个系列。 在第6辑和第7辑中，他只出现在大约一半的情节中，在前五个系列中每集都有出现。 随着表演进入二十一世纪，随着表演走向在开放战场上的杀手与魔鬼之间的战争，即使是回溯到基特勒所说的“语言垄断”的怀旧事实也证明是不可持续的。 那么，我们可以说，2001年1月5日播出的“巴菲vs德古拉”是记录新千年及其过渡时期冲击的节目。
这篇文章的一个版本 最初发布在我的个人博客上 。
