艺术家的故事：《毛斯》中斯皮格尔曼的身份故事

艺术Spiegelman的《 Maus：生还者的故事》描绘了大屠杀期间作者父亲Vladek的生活。 弗拉德克（Vladek）是第二次世界大战期间在波兰的犹太人，被纳粹（Nazis）俘虏并带到奥斯威辛集中营。 弗拉德克·斯皮格曼（Vladek Spiegelman）在大屠杀中幸存下来，并继续向儿子Art讲述自己的故事。儿子是战后出生的，没有亲身经历大屠杀的恐怖经历。 因此，Art感到自己在家庭中流离失所，因为他没有分担父母的痛苦。 第二卷：“我的烦恼开始了”，更多地关注了艺术及其对父亲的感受，这向读者揭示了艺术在整体上是不安全的。

在叙述中，很明显弗拉德克和阿特在双方之间关系紧张。 弗拉德克（Vladek）对他的儿子感到失望，而阿尔特（Art）无法辜负父亲的期望。 这种紧张的关系是通过他们彼此之间以及与他人之间的互动来探讨的。 Art经常向他的妻子Francoise解释说，他对父亲感到沮丧，父亲希望Art会有所不同。 这种紧张的关系主要是由于弗拉德克（Vladek）将其死于大屠杀的儿子Richieu的身份强加给艺术。 弗拉德克（Vladek）在莫斯所说的最后一句话中尤其明显：

“所以……请停下来，您的磁带录音机……我对谈论Richieu感到厌倦，现在的故事就足够了……” （Spiegelman 296）

Art透露了他对兄弟的不安全感，因为他觉得自己的兄弟会与他竞争，因为他觉得Richieu本来是理想的儿子，而Art却觉得自己让父母失望了。 弗拉德克和里奇厄分享了大屠杀的经历，尽管里奇厄没有幸存。 但是，Art认为Richieu会让他的父母感到骄傲，他说：

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“这张照片永远不会发脾气或遇到任何麻烦……这是一个理想的孩子，我在屁股上感到非常痛苦。 我无法竞争……他们没有谈论Richieu，但是那张照片是一种责备。 他已经成为一名医生，并嫁给了一个富有的犹太女孩……与兄弟姐妹的争夺与快照令人毛骨悚然。” （Spiegelman 175）

对于Art来说，他的艺术水平对他父亲来说还不够，他说：“无论我做什么，与幸存的奥斯威辛集中营相比似乎都没有多大”（Spiegelman 204）。 但是，正如安德鲁·戈登（Andrew Gordon）所写，Art创作《毛us》的目的之一是“通过艺术来揭露父亲并为他争取胜利。”维多利亚·埃尔姆伍德（VictoriaElmwood¹）解释说，另一个目标是“提供一种他自我叙述的方式。融入家庭遗产，却没有将大屠杀的经历当成自己的事。”

尽管阿尔特（Art）试图通过写作来战胜父亲，但阿尔特（Art）仍然在身份上遇到分歧。 在艾米丽·布迪克（Emily Budik）的文章“强迫的自白：艺术·斯皮格尔曼的毛斯案”中，布迪克（Budik）讨论了由于父亲而出现的艺术身份的裂痕。 艺术在他自己，艺术和他自己的理想化版本“ Artie”之间分裂。艺术受制于他父亲想要的，基于Richieu的理想化儿子的身份，以及他自己作为艺术家的身份。 因此，Art的身份具有话语性。 根据史密斯和沃森的说法，身份“被建构”，并且“自传叙述者意识到他们是谁”（39）。

从某种意义上说，莫斯不仅是弗拉德克遭受创伤的故事，而且也是艺术的故事。 艺术表明，父亲的期望深深地影响了他，这种创伤使他不确定自己的身份。 这与玛丽·罗兰森（Mary Rowlandson）被囚禁的经历相似，后者的创伤使她不确定自己的身份，无论是被捕前的身份还是因外伤而发展的身份。 Art在成年后便与父亲隔离，从而发展了自己的艺术家身份。 当他为了写作《 毛斯》而与父亲重逢时 ，他开始变得不确定自己的身份。 当与父亲交谈时，Art继承了Artie的替代身份，而Artie在Maus讲述父亲的故事。

在整个《 Maus》中 ，艺术的故事变得清晰。 这是一个男人不确定自己在家庭和内部地位的故事。 尽管他试图通过写作来克服父亲的命运，但弗拉德克的遗言却将阿蒂的身份印在艺术上，却没有给他机会与之抗衡，甚至在弗拉德克去世后，阿皮·斯皮格尔曼都不得不忍受他的身份和阿蒂的身份。