西方世界创造了一个世界，其中生活的生物几乎几乎是舞台上的演员。 由于主人生活在《西部世界》的游戏世界中，因此很明显，他们的目的是为公园的客人提供服务。 与莎士比亚不同，从一开始就很明显的是，角色的生活没有比公园以外的内在更深刻的含义，至少不是其创作者给予他们的一种，这是小说中的信息之一。表明：陷入困境的生活并不重要，而那些生活的人们也不是完全人类。 仅描述主机进行预编程的一天并不能将消息传递回家。 但是通过向彼得，多洛雷斯和梅夫展示出所有通过苦难获得的知觉，作家告诉观众，这就是我们人类如何获得我们的人性。 在本季大结局中，福特博士向伯纳德解释了这一点，消除了任何歧义：“……导致主持人觉醒的事情：痛苦，痛苦，世界不是您想要的那样……”。 而且，恐怕要逃离这个地方，您将需要承受更多的痛苦。” 许多生物和自然过程都有循环或循环：潮水涨落，蚂蚁是为殖民地服务的无人机。 同样，如果不是因为我们的苦难，我们将毫无头脑和世俗。 创伤使人烦恼，使我们脱离了日常生活的梦游。 西方世界和莎士比亚都认为，感到痛苦是使我们成为人类并引起意识的原因。
彼得在第一集中引用李尔王的话回应了生命的无意义，并将舞台与生活联系起来：“当我们出生时，我们哭泣着我们来到了这个伟大的舞台上的傻瓜”。 彼得用字面的和隐喻的方式说话； 西方世界和莎士比亚的戏剧一样重要。 Sizemore和他的团队设计的相互联系的叙述决定了主持人的工作，并且这些小故事永远重复出现，直到客人打断他们为止。 主持人诞生于一个愚人世界：演员们按照剧本和人类无法完全理解他们所创造的恐怖。 所有其他生物都孜孜不倦地进行编程运动。 里尔在将世界解释为“舞台”而将人们解释为“愚蠢”时，指的是无法选择存在，人类无法进入什么样的世界。 人类被赋予参与戏剧的一部分，并被迫遵循剧本。 同样，这些循环仅当字符发生变化，意识到自己和自己的行为时才对读者感兴趣。 此外，如果故事是可以预见的，那么故事就不会那么有趣了，因此陈词滥调或过度使用的单调不会在角色或主人身上激发意识。 它必须是震撼和意外的，否则生活和叙述都是微不足道的。
