在访谈中有一个小组练习，是一项“有趣的”破冰船活动。 参加者想象他们在热气球中，该气球迅速失去高度。 小组必须减轻气球的重量，否则它将坠毁并且所有人都将死亡。 没有镇流器了。 小组中的每个成员都被分配了一组特征（例如“患有心脏病的医生”，“幼儿的父母”，“著名艺术家”，“年轻木匠”）。 小组必须决定将角色从气球上逐出的顺序（一个接一个），以使其保持在空中。 谁是“必需品”？
您会如何决定是否有一个选择是“七十多岁的单身退休妇女？ 没有孩子，没有朋友，与家人疏远了吗？ “重要文学作品的三语翻译”又如何呢？ 《不必要的女人》的叙事者阿莉雅（Aaliya）兼有。
Aaliya的公寓挤满了书籍-“书架和书架，书架和书架”-以及用褪色墨水制成的纸箱。 阿莉亚（Aaliya）从事书商工作，并通过现实生活来翻译她心爱的小说，以扩大阿拉伯语读者可以使用的文学资源。 到目前为止，她已经翻译了37部小说，但从未共享或出版过。
在别人眼中，什么使生活值得生活？ Aaliyah认为自己是她家庭的“不必要的附属物”。 她的翻译作品赋予了她生活意义，但没人读过。 她在努力：这有什么意义？ 如果没有人看过，这项工作本身是否有价值？
她的翻译作品赋予了她生活意义，但没人读过……如果没有人看过，这本书本身是否有价值？
您不能像Aaliya那样写下自己的话，不撇掉隐藏的才能，秘密的杰作； 简而言之，一个人内心生活的全部丰富和复杂。 即使是那些社会上认为“不必要的”人，也可能会忙于增加文学标准或加深我们对世界的集体理解。 这取决于发现：Aaliya的翻译工作最终被邻居认可。 但是，如果从未见过呢？ 如果从未发现艾米莉·狄金森的诗歌怎么办？ 她的工作和生活会变得更有价值吗？
一些人是必要的这一想法令人深感不安，甚至在道德上令人反感，因为这暗示着其他人是不必要的。 一名不必要的女人的灵感来自犹太艺术家和作家布鲁诺·舒尔茨（Bruno Schulz）的真实故事。 纳粹盖世太保的一名官员承认了他的艺术才能，并保护了他，以换取舒尔茨为他的儿子作壁画。 这名军官认为舒尔茨是“必要的”，但他参与了针对其余犹太人口的系统性谋杀。
不必要的女人是稀有的野兽，而拥有红酒和蓝色头发的Aaliya是不寻常的主角。 Aaliya处境中的女性通常不是我们故事的声音。 他们通常是根据与人/家庭的关系而不是根据他们一生的工作来定义的，它们是原型—八卦的邻居，祖母，受害者，女巫。 他们没有叙述。 当看到像Aaliya这样的女人时，它是从远处传来的。 他们很少听到。
但是Aaliya值得一听。 读《不必要的女人》就像和一位不称职的教授谈话，他可能提供对艺术和灵魂的见识，或者可能只是抱怨邻居。 尽管她很可爱，但Aaliya固执，沮丧，讽刺，并且非常聪明。
读《不必要的女人》就像和一位不称职的教授谈话，他可能提供对艺术和灵魂的见识，或者可能只是抱怨邻居。
这是您可以跳入跳出的书； 就像一本日记，一系列的反思和题外话。 这就像在听私人的东西。 意识流的叙述中充斥着对作家，思想家和音乐家的引用和暗指，她的作品使她沉浸在自己的一生中。 他们保持她的陪伴，她对此有很强的见解。 对于喜reader阅读器，您可能需要在阅读时保留一个名称列表。
撼动黎巴嫩的暴力也触及到这本书，而阿利亚（Aaliya）求助于文学使之有意义。 她引用了桑塔纳亚（Santanaya）的话：“只有死者才能看到战争的结束”，并评论说政治，信仰和暴力交织在一起，使人们相互残杀的“不可调和的相似性”。
但这不是战争故事。 中东拍摄的许多英语电影和书籍都是近视的。 他们专注于重大的模糊问题，并暗示战争故事全存在。 就像阿利雅（Aaliya）的年龄和处境的女性一样，英语文学和电影中的阿拉伯（而且在中东地区更广泛）人物经常处于边缘位置-它们仅表现为受压迫的妻子或圣战分子或神秘背景的谢赫族裔。
毋庸置疑 ， 《不必要的女人》并不是阿拉伯文字或阿拉伯字符的统一代表：它是一个多元而复杂的城市/国家/地区/世界的一小撮刺。 但是Aaliya很重要，出于同样的原因，她称自己为“不必要”：因为她不是那种通常需要叙述的人。 我们需要尽可能广泛地了解谁可以成为主角，谁的故事可以听到并且值得一听。 如果我们听不到书籍和电影中人们的故事，我们可能会以为他们不是“必要”的人而被愚弄。 艺术很重要。
Aaliya很重要，出于同样的原因，她称自己为“不必要”
你会从热气球上扔书吗？ 在本世纪的廷巴克图，走私书籍者冒着生命危险，要保存书籍免遭破坏。 在较小的规模上，Aaliya竭尽全力保护自己的作品，因为（剧透）漏水的水龙头浸透了她的手稿。 人们保存艺术品是因为它功能强大。 其他人则出于同样的原因将其销毁。 艺术是如此危险，独裁者谋杀了民间音乐家，而恐怖分子则寻找并杀死了诗人和漫画家。
阿里亚也对此有意见。 她说：“文学赋予了我生命，但生命却杀死了所有人。”
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