曾经拯救英国的媒体
原谅我长时间的写作拖延，但是我简直不知所措。 助教的生活有时很艰难。 我渴望与您在一起，在海边，我们可以在这里自由地交谈，并在空中建造我们的城堡。 我最近一直很努力，因为我想跟上乔纳森的学习，而且我一直在刻苦地练习速记。 结婚后，我将对乔纳森（Jonathan）有用，如果我能将速记表做得足够好，我就可以记下他想说的话，并在打字机上写下给他，我也在练习。努力……。 我将尝试做我看到的女记者所做的事情，采访和写描述，并试图记住对话。 我被告知，只要稍加练习，就可以记住一天中发生的一切或听到的声音。 —布拉姆·斯托克，德古拉，1897年
1888年伦敦。五名（或六名）伦敦妓女在东区被一名不知名的凶手杀害并被肢解，他被称为开膛手杰克。 公众的恐慌情绪远远超出了东区，警察未能逮捕他。 在四个月的媒体狂潮之后，攻击停止了。 历史原因研究所的希瑟·克利文（Heather Creaton）（2003）写道，其原因尚不清楚，但有关它的理论和罪魁祸首的身份不胜枚举。他继续说： “自1888年以来，开膛手屡屡被淘汰。此案具有神话般的品质，后世再三重新诠释。”
确实，维多利亚女王时代伦敦的杀人暴力猖ramp，看来不仅有受难的受害者，而且听众还喜欢伦敦黑社会的淫荡和耸人听闻的恐怖故事。 开放大学历史高级讲师Rosalind Crone在《对话》中写道，
这些欢乐的海报和无害的哑剧背后还隐藏着另一个有关维多利亚时代娱乐的故事，我认为这对于理解现代英国文化同样重要：对普通维多利亚时代暴力代表的欲望似乎是永不满足的。 从维多利亚女王统治时期到19世纪最后几十年，男人，女人甚至儿童都被谋杀和残害的图像和描述逗乐了，如今人们认为这些图像和描述令人震惊，不适合公众消费。
毫无疑问，犯罪提供娱乐和恐怖，今天我们所知道的一种新闻业已经在维多利亚时代的英格兰盛行，在那里发现了新形式。 颇尔购物中心公报（1883-1889年）的编辑WT Stead在“新新闻或黄色新闻”的模范下，介绍了一种基于“ 轰动主义，强调戏剧性故事，大标题和情感写作”的新写作风格。 （ 维基百科，2019 ）。
在这种背景下，难怪布拉姆·斯托克会以德古拉的性格找到时代邪恶的正确化身。 斯托克以新的新闻风格撰写了他的哥特式恐怖小说，运用了新闻技术，就像主要人物米娜·默里（Mina Murray）创作了《吸血鬼》一样。 这种技术引起一定的疏离或疏远感，这是德国戏剧家贝托特·布雷希特（1898–1956）创造的一种表演艺术概念。 读者成为令人震惊和令人恐惧的新闻的“偷窥者”，而不会在情感上投入过多，仍然能够批判性地反思所看到和听到的内容。
德古拉允许许多解释。 多年来，我们发现无数书籍和文章使书架混乱不堪。 通常，焦点集中在故事本身上，或者在西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）来世之后，重点放在心理方面，尤其是吸血鬼的性取向，不要忘记电影中吸血鬼神话的多重化身。 最早的电影之一是德国电影制片人默瑙（Nornau）制作的Nosferatu，由于版权问题，使用东欧名称“ Nosferatu”而不是“ Dracula”。
主人公明娜·默里（Minna Murray）并不多。 没有她和她新获得的数据收集和表示技能，范·赫尔辛（Van Helsing）周围的团队就不可能追踪并摧毁德古拉（Dracula）。
从斯托纳《吸血鬼》中米娜代表的两个不同角度来看，我们想到的问题是，我们能否看到米娜在这个恐怖故事中扮演主角的角色，以此作为维多利亚时代晚期女性解放的证据。 三一大学的凯瑟琳·博伊德（Kathrin Boyd）在一篇出色的英语荣誉论文中对此角度进行了深入研究。
另一个角度是德国媒体学者弗里德里希·基特勒如何处理这个问题。 他的主要宗旨是“媒体决定我们的处境”。 因此，他在其著作《德古拉的遗产》中宣称，主要是媒体技术，使像米娜这样的妇女能够通过获得新的技术技能而摆脱已婚家庭主妇的束缚，从而在经济和社会上变得独立。
但是，从这些角度来看，我认为两者都无法逃脱将历史和“进步”视为线性现象的“现代主义”观点。 取而代之的是，我认为，一种后现代的方法在特定的本地化背景下提出了多种“历史”，从而对恐怖的“当时”和“现在”的文化现象提供了更具生产力的替代性认识。
我之前提到过的弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）一直对媒体的重要性一直很感兴趣。 热衷于从人文科学中驱除鬼魂（den Geist），他对德古拉的阅读主要集中在新女人米娜（Mina）身上，她谨慎但有决心地掌握了我上面提到的维多利亚时代新媒体世界的技能。
公众对刺激的渴望为年轻妇女提供了一个寻找工作并独立的新机会。 需要技术技能； 今天将是计算机技能。 那时，一个成功的新闻工作者会知道如何使用速记，打字机和留声机来记录以后可以转录的语音。 能够进行批判性思考，能够从各种资源中获取信息，编辑和检查其准确性的能力，是维多利亚时代晚期培养的新的基本新闻技能，如今看来又变得不见了。
对于基特勒来说，在19世纪末，妇女在社会中的作用进入了一个新时代，他解释了为什么，
手写的日记[乔纳森·哈克（Jonathan Harker）的日记，米娜·默里（Mina Murray）的未婚夫]一经挂在留声机和打字机，验尸报告和报纸上，便会杀死《东方之夜》和《黑夜之王》，这只会给他带来不朽的不朽小说的英雄。 1897年，弗洛伊德医生清楚了对梦的解释之谜，而布拉姆·斯托克的《吸血鬼》则出现在印刷品上。 即使伯爵的客人没有在旅途中访问弗洛伊德，至少有诗意的正义也散布了谣言，即伯爵的小说家已被引入新的知识体系。
这种新的知识体系不仅对新闻业有用，而且对于收集情报也是有用的，这是Mina和她的团队的主要目标。 正如基特勒所说： “小说的写作是间谍活动的继续。 “
德古拉的计划……被西方话语形成史上从未有过的那种女性所粉碎。 如果埃克塞特没有年轻的女性最终可以用民主技术摧毁这种话语，那么“西方民主”（无论他会怎样做）将无奈地落入主人的话语中。 因为不是伯爵控制着他用来破坏帝国的现代媒体……而是相反，是哈克的未婚夫，一个名叫米娜·默里（Mina Murray）的助手学校的情妇，他用新时代的武器，破坏了主人话语的可能性。 米娜·穆雷（Mina Murray）是一名职业女主人，但由于对女性解放这一初步运动不满意，她艰苦地练习打字和速记，以便有一天做“女记者的事情”。
基特勒让我们知道记者的所作所为。 他们以他们遇到的任何形式来延缓，重做，增加演讲和文本，并创造出纸堆。 Mina以及20世纪公司和行政部门的未来秘书也是如此。 “如果没有女性狭窄学家的军队（像米娜一样，她们已经被召唤了90年的女性，她们精通速记和打字），下议院和联邦议院将分崩离析。”
无数的公司秘书在多大程度上只变成了机械的土耳其人，他们抄袭了老板无意义的命令仍然是一个悬而未决的问题。 它并没有消除企业界的玻璃天花板，使女性无法进入董事会。
但是抛开这一点。 我们也许能够看到米娜所体现的“新女人”的救赎品质，象征着理性和谨慎的“新媒体”作为帝国文化的载体和传播者。
米娜有一个直接的对手，不是伯爵，而是露西，他屈服了德古拉的意志，因此成为了自己的吸血鬼。 这是关于善与恶的古老故事，但有所不同。 斯托克称他们为[吸血鬼/露西] 不死族 。 法国后结构主义哲学家雅克·德里达（Jacques Derrida）将这种情况称为僵局，是一个僵局，“表明了一个不确定性点，该点最明显地破坏了文本的修辞结构，拆除或破坏自身”（维基百科） 。 正如范赫尔辛所说，
在我们做任何事情之前，让我告诉你一下。 这是远古人和所有研究过亡灵力量的人的知识和经验。 当它们变成这样时，随之而来的是不朽诅咒的变化。 他们不能死，但必须年老不衰，增加新的受害者并增加世界的邪恶。 对于所有因亡灵的猎物而死的人来说，他们自己就是亡灵，并成为同类的猎物。 因此，圆圈不断扩大，就像从水中扔出的石头起的涟漪一样。
露西捕食儿童； 她的咬伤最终也会把他们变成吸血鬼。 露西是“邪恶”母亲的化身。 我们不仅继承善良。 在弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）的主要著作《 话语网络1800/1900》中，他详细阐述了母亲在1800年左右如何成为儿童“修养”的主要讲师。
母体教育的积极性是基本文化适应技术的输入要素。 大约在1800年，一种新型的书开始出现，该书首先委派给母亲，对孩子们进行体育和心理教育，然后再对他们的字母进行排序。
在我们最喜欢的故事中，甚至在我们的神圣书籍中，我们都发现消极情绪，其中包含着与拥有善良一样多的邪恶。 因此，露西的叮咬和毒药通过假装只教字母的故事书传到我们身边，得到了缓解。
范·赫尔辛（Van Helsing）和他的同谋团伙纠正了“犹豫不决”的问题，并重新确立了科学和男性逻辑的秩序。 您不能同时生还死，这将是不合理的。 如果您不能复活，那么至少要彻底死了，他让木桩被钉在露西的胸口，割断了她的头。 不再有吸血鬼，不再有伤痕累累的孩子。 男性理性（善良）再次获得胜利。
同时，米娜组织抵抗运动。 他们使用维多利亚时代的“互联网”，电话和电报进行通信。 因此，我们听说，米娜（Mina）勤奋地准备了她的新交易所需的工具，以追踪“邪恶”的根源，却不知道自己正在从事什么。 她正在信件，文件，唱片，火车时刻表中寻找德古拉的“踪迹”。 像一位优秀的记者一样，她一丝不苟地用打字机复制了所有内容， “但总是使用“歧管”，“三份副本”！ 他们还没有硬盘驱动器，但是他们完全意识到有必要进行备份，正如我们稍后在Dracula销毁打字稿时在书中所发现的那样。 基特勒
这样，打字机就尽其所能将所有剩余的歇斯底里赶出科学论述。 在清算使主人的话成为可能的条件时，男人和女人彼此之间不再有秘密。 斯托克的吸血鬼不是吸血鬼小说，而是我们官僚化的书面记载。 任何人都可以将这本小说称为恐怖小说……换句话说，斯托克的小说本身与米娜·哈克的档案相同。
基特勒在这里充分意识到了“完美”注册世界的副作用，预见了共享信息，“大数据”，“深度学习”，监视和全面控制，这使得隐私概念在现代历史上显得古怪。
问题仍然存在，为什么斯托克将米娜提升到如此高的高度，实际上（原谅双关语）将米娜变成了德古拉的作者？ 这与他的读者群有关，吸引了更多女性吗？ 还是他分享了当时新妇女运动的解放努力？
凯思琳·博伊德（Kathryn Boyd）将后者视为米纳的描绘，这是维多利亚时代进步和女性解放的体现。 她写道：
如果新女人是自治的，对自己的生活有个人，社会和经济上的控制，那么她也是令人恐惧的事情。 新女人对“礼节”和嫁给年轻并服从丈夫意愿的期望不感兴趣，特别是这个职位具有巨大的社会意义。 未结婚的妇女有可能从根本上改变社会制度和维多利亚时代英格兰的文化平衡，因为对于单身有力的大妇女群体而言，实际上并没有确立替代的社会角色。
对于博伊德来说，露西和米娜之间的紧张关系预示着“新女人”的诞生，
Mina从事专业工作，写作简写，负责整理从本质上构成小说的已恢复文本。 相比之下，露西没有工作，她的作品主要是讨论她所提议的求婚者的适合性。 当两个女孩都在某个时候被吸血鬼的血液感染时，露西缺乏自主权，导致她屈服于男性吸血鬼伯爵吸血鬼的诅咒。 讽刺的是，露西完全依赖她一生中的男人，最终被向她求婚的同一批男人杀死。 Mina比Lucy更加自力更生，而是能够将自己的感染转化为我们的角色在与Dracula战斗中拥有的最大优势。
对于博伊德（Boyd）以及基特勒（Kittler）来说，历史朝着进步和解放的方向发展， “露西最终死了，因为在新的现代世界中没有这样的女人。 她对男人的过度依赖与一个需要职业女性的专业技能（如Mina的技能）才能成功地战胜邪恶的世界格格不入。”这个世界是由精通技术并加入劳动大军的女记者所拯救的？ 历史也可以倒退和盘旋。 维多利亚时代的新闻道德观念正在当今零散的“假”和“不是那么假”的新闻世界中消失，这些新闻再也无法在事实和观点之间辨别。
博伊德说米娜是新一代开明的预兆。 从后现代的角度来看，存在着严重的疑问。 自从让·弗朗西斯·利奥塔（Jean-Francois Lyotard）创作《后现代状况》以来，我们就对启蒙运动的元叙事，维多利亚时代进步的大故事，大故事，人类的进步，自由民主制和自由市场的“历史终结”产生了怀疑。正如福山在他的著作《历史的终结与最后一个人》（1992年）中所说的那样。
殖民主义，冷战和世界不受抑制的工业化给我们留下了令人讨厌的遗产，这不是Mina的，而是Dracula的。
