巴里·洛佩兹（Barry Lopez）是塑造我对世界的理解的自然作家系列的第四篇。 我读过的《 北极梦-北方风景中的想像和渴望》是对自然环境的最具包容性和启发性的肖像之一。 它出版于1986年，至今仍然是经典之作，从苔原上最细小的野花到北极光，从麝牛到北极熊再到独角鲸，再到爱斯基摩人，其中一个世纪以来，它的轮廓一直在延伸。洛佩兹（Lopez）专注于他们的游牧生活，传统和对现代技术社会入侵的反应。
然后是6世纪爱尔兰僧侣的梦想-萨满巫师的梦想，也有探险家的梦想-敞开的小船，寻找有福之岛，寻找西北通道的伊丽莎白时代水手，库克和佩里的梦想迷恋到达北极和他自己。 洛佩兹在面对白令海的那本书的结尾中写道：
“当我站起来时，我以为自己瞥见了自己的欲望。 风景和动物就像梦dream以求的东西。 真实景观的边缘与我梦something以求的边缘融为一体。 但是我梦dream以求的只是一个图案，一些美丽的光的图案。 我认为，将想象与梦想结合在一起的不断想象是人类进化的一种表现。 有意识的愿望是，要达到一种状态，甚至是短暂的状态，就像光是无限的，滋养的，充满智慧和创造力一样，一种状态已经吸收了那黑暗，这以前是失败的永久标志。 无论世界是什么，它都遥遥领先。 但是它的轮廓，它的象征在地貌上是清晰的，并且在这一点上我们实际上可以希望我们找到一条路。”
当一个作者真正地称赞另一个人时，总是很有趣，这不仅是因为另一个人的工作和影响，而且还因为它本身的纯粹质量。 我们在上周的帖子中讨论过的作家罗伯特·麦克法伦（Robert Macfarlane）对洛佩兹有这样的看法：
“当他开始写有关北极的文章时，洛佩兹面临着使语言紧握巨大而又“单调”的景观的挑战。 他是如何描绘无限和重复的境界的？ 他是如何使这种荒诞而神秘的风景触手可及的？
“洛佩兹所理解的是，细节在广阔的环境中支撑着感知。 在全景和特定场景之间突然转换也许是他的风格的定义习惯。 他一次又一次地唤起了Artic视野的触及范围和清晰度-然后放大了放进草丛中的“昆虫的甲壳”，闪烁的“破碎的蜘蛛网”或“骨头”的痕迹形状类似于“旁边的来克霍恩地衣链”的旅鼠。 这些突然的透视跳跃对读者的影响令人振奋，好像洛佩兹抓住了你的肩膀，将双筒望远镜按在你的眼睛上一样。
“如此多的北方艺术家和作家，像洛佩兹一样，被罗伯特·洛厄尔称为“准确性的恩典”。 在他们的工作中思考，有可能推断出一种共同的北方性形而上学 ：视觉的准确性； 抒情作为精确度的函数； 对晶体图像的吸引力； 渴望的颤抖，视觉的极光爆发和微弱的幻觉……从远处看-从现在到过去，从流放到家园，从岛上回到大陆，在低地的山顶下-导致视觉的扩散，而不是视觉的锐化； 不是为了记忆的分散，而是为了补充。”
那是惊人的写作。 这些就是我们四位自然作家分享的特质。 正是观察的亲密和清晰将它们结合在一起。 他们是寻求者和看见者。 这里给我们每个人一个指示，使我们将自己置于自然之中，去看，听和感觉，以便我们能够理解和欣赏那里的深刻价值，以便我们能够保护它并应得的尊重。
《自然作家》系列中的其他剧集：
<Robert Macfarlane，旧方式
<美国自然主义者安妮·迪拉德（Annie Dillard）
<自然作家洛伦·埃斯利（Loren Eisley）
