关于体裁优劣的争论并不新鲜，尤其是在犯罪小说的背景下。 几十年前，《伦敦时报》忍不住将这名小歌手加入了雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）否则被sto告的ary告中：“他运用犯罪小说的共同点，[他]挖掘了文学的精髓。”
“共同脉络”：让我们一词，将其包含次品风格和粗糙情节，并在我们的集体嘴里绕一分钟。 我们不应该对1930年代和40年代的话语给予过多的赞扬-翻阅这段时期的短篇小说，很有可能您会发现其中大部分都难以理解。 尽管如此，《泰晤士报》巧妙地总结了一个假设，该假设一直困扰着文学界数十年：无论作者如何，几乎所有黑色电影都应以某种古怪的，卑鄙的方式予以摒弃。
并且以防万一您不认为这种偏见一直持续到现代：在去年的Bouchercon，一个巨大的犯罪小说大会上，一位著名的小说评论家将不愿透露姓名-我对设置太多的笔触不感兴趣。本周，尽管这个想法具有一定的吸引力，但在参加人数较多的会议之一上，在相当大的人群中坐了下来，并宣布吉姆·汤普森为“垃圾”，并没有受到挑战。 没关系，汤普森曾与库布里克（Kubrick）和佩金帕（Peckinpah）合作，并被众多文学狮子誉为大师。 在这位批评家的眼中，他写了“纸浆”，足以忽略任何可能的优点。
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黑色也并非唯一困扰神秘或犯罪小说的流派。 举一个不幸的例子，在最近的《图书骚乱》专栏中，该书将“文学之谜”定义为具有“实质性的人物发展，令人惊叹的叙事以及故事情节可达到更广泛的情感或社会深度的书”； 当然，这意味着“常规”谜题缺乏这些东西。 该专栏列出了诸如“丽贝卡”（80岁！）和“我从不告诉你的一切”（一部出色而令人心碎的作品，但并非真正的谜！）之类的作品，作为“谜读”的主要例子，其中提供了“一点点”。更沉重”，而无视当代神秘小说的庞大篇幅。 （正如我对经营Book Riot的Twitter提要的可爱的人所说的那样，我发现这篇文章令人失望的原因主要是该网站通常是如此地体裁。）
这种行为确实太糟糕了。 如果这些评论家费心地打开更多的犯罪小说，无论是古典小说还是当代小说，他们都会发现人物弧线和哲学上的细微差别可以与大多数文学小说相抗衡。 此外，“文学”和“纸浆”之间的界线已大大模糊。 例如，您将很难解释Garth Risk Hallberg的“ City on Fire”与乔丹·哈珀（Jordan Harper）的“ She Rides Shotgun”相比具有多少艺术上的“功绩”，即使有人认为它是“文学”，我还要进一步建议，詹·康利（Jen Conley）的“食人族”（Cannibals）或凯姆·努恩（Kem Nunn）的“提华纳海峡（Tijuana Straits）”（只是为了把两本书从我最近的书架上拿下来），比起一本产生最大文化影响的书，其情感和社会深度更深当罗斯福仍在椭圆形办公室为他的第五个马提尼酒苦苦挣扎时，更不用说一些东西阻塞了《纽约时报》的畅销书榜单。
但这也许只是我的意见。
事实是，“劣质”纸浆很大程度上是自命不凡的文学评论家的想象力的虚构。 曾经塞满报刊亭的流派杂志-甚至可能在散布在书报摊上的地方散布着一两枚散文-几十年前就消失了。 平装发行商也是如此，他们发行了质量可疑的无休止的西部片和城市射击。 在当今的出版环境中，利润被压缩，出版商正在寻求与其竞争对手几乎任何形式的质量优势，即使许多出版商坚定地粉碎了某些“热门”趋势（博学的连环杀手，具有重大秘密的死去的女孩，等等）变成持久的陈词滥调。
