写幻想是一个了不起的挑战。 我喜欢伟大的幻想和伟大的科幻小说。 我最喜欢的是伟大的史诗，我在青年时代大部分时间都在阅读和重读。 托尔金，斯蒂芬·唐纳森，艾萨克·阿西莫夫和弗兰克·赫伯特仅举几例。 超越其他类型，幻想和某些科幻小说对准作家提出了非常特殊的挑战。
建筑世界
关于故事世界的一切。 如果一位作家将我们放在1940年代的伦敦开始，那么我们大多数人将拥有一套图像和知识，我们会立即将它们带入叙事中。 我们有闪电战，定量配给，疏散的儿童或在瓦砾堆中寻找子弹箱的孩子，在圣保罗上空飞过的剪影炸弹手等的图像。 作者甚至可以通过参考我们曾经知道的历史事实来唤起我们的记忆，因此我们在他们的故事背景下重新发现了这个部分熟悉的世界。 但是，幻想作家和某些类型的科幻小说有不同的起点。
创建规则
在大多数情况下，故事在与我们截然不同的宇宙或世界中播放。 如果作者将自己的作品放在另一个世界中，那么他们就已经承担了沟通新世界以及随之而来的规则的任务。 我们的参考框架可能很少。 如果故事从第26维的Zaniful星系开始，那么我们真的是从头开始！ 角色会是人类吗？ 他们的星球是什么样的？ 是像我们的还是完全不同？ 物理学是一样的吗？ 如果他们跳，他们会飞吗？ 他们如何沟通？ 作者不仅要向我们介绍他们的主角，并使我们对他们的困境或追求有所了解； 但是他们还必须给我们提供所有控制该任务的规则。
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建筑世界
一些作者曾是惊人的世界建设者，托尔金就是最好的例子。 他创造了讲故事甚至不需要的历史和语言。 斯蒂芬·唐纳森（Stephen Donaldson）等其他人则围绕他想讲的角色故事创造世界，从结尾开始并对其进行逆向工程。 过程是不同的，但是我们可以在我们的大脑中可视化这个令人惊讶的多彩和详细的世界。 菲利普·普尔曼（Philip Pullman）的出色作品《他的深色材料》（His Dark Materials）再次有所不同。 他在我们的世界中设置了它，但又有所不同，因此我们的问题变得与那些细微的差异有关。 但是至少我们知道我们的地理是正确的！
内部逻辑
这对我们写幻想的新作者意味着什么？ 这意味着没有答案。 他们必须到达一个具有内部逻辑的世界，这个逻辑对主角的中心追求至关重要。 如果中心人物正在努力寻找隐藏的飞行魔法，那么他或她很可能生活在一个完全不为人知的飞行世界中，或者仅在童话故事或古代文字中才谈到过飞行。 英雄正在为梦想而奋斗，世界规则与英雄的追求保持一致。
隐喻
写幻想是关于处理需要隐喻研究的人类方面。 善与恶，光明与黑暗，农村与工业，秩序与混乱，上帝与科学，信仰与怀疑等等。 它们是现实世界中的问题，可以成为理想的幻想主题。 世界上大多数古老的故事都是幻想。 它们是故事的精炼，这些故事在重新叙述的世纪中失去了对物质现实的锚定，但在隐喻中保留了一个基本真理。
当作者着手写幻想时，他们需要知道任务是什么，隐喻是什么，并能够传达将支配该任务的世界规则。 他们在发展周围的宇宙时需要发展这种性格。 被破坏并且需要英雄调整的宇宙秩序是什么？ 或者，也许我们有一个英雄会不经意间将世界抛弃并处理后果。 可能性是多种多样的，因此，性格与世界并驾齐驱，远远超过了其他类型。
读者只知道您告诉他们什么
作者还需要记住并且在桌子上方有一个大标志，即读者仅知道作者告诉他们的内容。 唯一的例外是它们是否引用了已知的Universe。 其中包括创建托尔金式世界的许多作者，为读者提供了了解环境的捷径。 如果没有这种捷径，作者将不得不把这个世界从头上拉到页面上，以便成功地将他们的故事背景化。
给读者足够的世界知识，让他们理解角色的行为。 那就是写作幻想的神圣二重性。 弄错了，您的角色陷入了一半虚构的现实的困境中。 或没有个性的详细世界。 但是，如果您安装正确，则可以将阅读器真正带到另一个世界。 您可以带他们一起经历旅程，激发对已创建世界的无尽迷恋。
卡西亚大厅
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