作家讲故事时的选择之一就是他们的叙事声音。 尽管声音可以在故事过程中以不同的方式表现出来，但前提仍然是中心。 叙事声音必须引起读者的注意，并在整个故事中保持不变。 但这不是一件容易的事。
作者在战斗中拥有各种各样的武器，以吸引读者的宝贵注意力。 毕竟，没有它的故事在哪里？
作者可以在读者的脑海中插入一些问题-该机构是如何到达那里的？ 为什么这个人以不寻常的方式行事？ 但是故事的声音也许是最重要的部分。 叙述的声音不是一个简单的想法，因为可以通过多种方式在文本中的某个时刻建立“声音”。
例如，在弗朗索瓦·萨根（Francoise Sagan）的著名小说《 卓悦论 》（ Bonjour Treatise）中 ，其叙事量和声音风格本身就具有特色。 它具有亲切，感性和反光的音调。 它把读者吸引到它所创造的故事中。 小说从这些（相当沉重的）单词开始-
我不知所措地感到一种奇怪的忧郁，我毫不犹豫地给人以悲伤的严肃而美丽的名字。 过去，悲伤的想法一直吸引着我，而现在，我几乎为它的完全自我主义感到羞耻。 我知道无聊，后悔，有时会悔恨，但从未悲伤。 如今，有些东西像柔滑的丝一样包裹着我，充满活力和柔软，使我与世隔绝。
在这里，叙述者的声音非常有特色，甚至提供了一个隐喻，使我们可以形象化它，就像包裹在柔和的网中一样。 有人可能会说，随着文章的继续，这些单词将读者包裹起来，使他们陷入叙述者的悲伤之中。
与之形成鲜明对比的是，在乔恩·麦格雷戈（Jon McGregor）的《 如果没人说出杰出的事物》中 ； 他以一种非常不同的方式对待声音：
繁忙的交通仍然横穿天桥，即使在漆黑的时刻，声音也总是不断压碎，轮胎在停机坪上滚动，发动机嗡嗡作响，排水管松动，人孔盖像铸铁响板一样响亮。
通过不太沉思的，短促的和有节奏的线条，以及使用替代性的’c’声音，这种声音变得嘈杂，使场景栩栩如生，并以一秒钟的时间吸引着读者一次又一次。 与萨根（Sagan）相比，这种声音的声音特征非常不同，麦格雷戈（McGregor）甚至利用夜间利用繁忙城市的外部影响以及穿越天桥的交通拥挤来向叙述者展示自己在整个场景中飞来飞去，而不是一位将自己放在文本中的人。
关于叙事声音的选择，要使其具有独特性和嘈杂性，这对于作者的理解至关重要。 快速移动的场景较短且简短的句子将为较长的句子提供不同的声音，这将在反射更多的场景中很好地起作用。 因此，读者在各个点上对字符的感知可能会有所不同。 不同的场景要求叙述风格不同。
因此，我认为重要的是作者必须谨慎选择叙述者。 他们有能力根据故事的需要来改变自己的声音吗？
对叙述者声音的不同方面进行试验将有助于您找到故事所需的理想声音。
