207年前出生的小说家的想象力生活如此激昂。
查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）生于1812年2月7日，可能是英国文学史上最有才华的作家。 从奥利弗·特威斯（Oliver Twist）到埃比尼泽·斯克鲁格（Ebenezer Scrooge），他的创造力催生了许多人物画廊，他们的生活已经超出了他书本的范围，成为了集体想象力中的永久固定物。 他的作品以及讲故事的纪念碑（如《 大期望》和《两个城市的故事》）在我们对小说的想法上所产生的阴影是如此强烈，以至于掩盖了他的著作多么独特。
作者鼎盛时期一百年后，JB Priestley有足够的见识表明“严格来讲，这位伟大的小说家根本不是小说家。”确实，狄更斯拥有（或拥有他）的观察力和灵感的天赋要求他们自己的创作场所，而他的书似乎并没有像作者所描写的那样被遍历：如果伦敦不曾是他的缪斯女神，那么他将不得不发明另一个城市，因为那里充斥着众多的东西，身体上存在并且在心理上深不可测，吸引他的天才。 与奥斯丁（Austen）或特罗洛普（Trollope），弗劳伯特（Flaubert）或亨利·詹姆斯（Henry James）不同，狄更斯没有在定义的社会或审美边界内管理他的故事的行动。 相反，他带领读者进入奇怪而生动的大街小巷，到处都是隐约可见的，常常是模糊的现象。 狄更斯世界既是熟悉又是不祥的，它是一个梦境，其中过多的可察觉细节展现了心灵的状态。
他知道我们每时每刻都生活在故事中，他无处不在为我们找到它们。 没有其他作家以完全相同的方式使我们进入生活的瞬间故事 。
当我们打开他的一本可怕的书本时，我们很快就会意识到一种特殊的动态感：好像作者没有开始写小说，而是陷入了一个动荡的现实中，他不得不自己写遍，即兴创作。从可用材料中提取叙事，很大程度上是我们必须建立生活的方式。 这也许就是为什么他的许多小说-特别是狄更斯式的早期小说，例如奥利弗 ·特威斯 （ Oliver Twist）和尼古拉斯·尼克尔比 （ Nicholas Nickleby） ，最终以大卫·科波菲尔 （ David Copperfield）为高潮–从主人公的诞生开始，并跟随他的冒险进入成年期，就好像年代编年史一样唯一可能的组织原则。 因此，这些故事最终都是关于命运的，这一点似乎并不奇怪，这似乎是围绕着他的英雄展开的，但是更真实地取决于他们的发现，而无论他们是如何以曲折的方式，一次一次地到达他们的故事的目的地。
他的方法暗示了他的支持人物如此大胆地绘制的原因，这些支持人物极大地吸引了我们阅读狄更斯的乐趣，其定义特征被夸大了到一英寸讽刺漫画之内。 想想Wackford Squeers，尼克勒比（Nickleby）邪恶的校长， 科波菲尔（Copperfield）顽强的乌里亚·希普（Uriah Heep）或永远怀有失望的新娘哈维森姆小姐（ Great Expectations） 。 尽管这些人物生动活泼，而且喜剧性（即使是险恶的）也很狂喜，但这些人物不是被描述为存在，而是被描述为经历。 我们记得自己过去的人具有类似的素质。 回忆起您最喜欢的姨妈，您会从微观上看到狄更斯的所作所为：定义一个让人回忆的品质是大于生命的品质，整个标记物是记忆中的里程碑。 正因为如此，与其他小说家的作品相比，他的人物既不那么自然主义，也更真实。与回访实体环境相比，带有回忆的彩色快照可以更加生动地融合我们的生活经历。 这是我们的思想和记忆发挥作用的方式，每当我们将注意力完全转移到人和地方时，它们就会使人和地方生气。
独特的是，狄更斯不仅通过他的角色来做到这一点，而且还通过街道和建筑物，风景和天气，道德挑战和社会习俗，甚至政府机关来做到这一点：迄今为止，对于官僚主义过程的感受从未像现在这样准确地描述过。 小多里特的割礼处。 狄更斯在任何地方都发现了故事-在烟囱中，在法院，在雾中-甚至在他将角色与人物相处之前。 他知道我们每时每刻都生活在故事中，他无处不在为我们找到它们。 没有其他作家以完全相同的方式使我们进入生活的瞬间故事。
所有这些都可以使他的小说（至少对于某些文学学者而言）看起来杂乱无章，ra讽和随意，在将其各部分加起来时，方程并不完美。 然而，他的作品经久不衰的流行证明了一个更普遍的真理：对于读者来说，即使不是批评家，一本书的形式完善也并不像其想象中的生活那么重要。
