鉴于2015年同名雷德利·斯科特（Ridley Scott）电影的商业成功和关键性的成功， 阿迪米斯 （2017）是安迪·威尔（Andy Weir）畅销电影《火星人》 （2011）的续作，在它年轻的兄弟姐妹的红色阴影中总是挣扎。 像《火星人》一样，阿 耳 aims 弥斯的目标是快速开玩笑和高端科学相结合，部分内容是要解决的一系列物理问题，而不是线性叙述。 就像《火星人》一样，对于某些人来说 ，这本小说的明智主角将是该小说的最大吸引力，而对于另一些人来说，则是最大的失望。 《今日美国报》批评了火星人的沃特尼（Watney）操纵“非常清楚存在的问题”，同样，爵士·巴萨拉（Jazz Bashara）的肤浅和狡猾的嘴巴在缺乏宽容的环境中所遇到的防御机制更少，而缺乏深度则只能归咎于作者。
小说以爵士乐为中心，她是一名沙特阿拉伯妇女，现年6岁，她登上月球（由于新的健康法规定儿童只能在12岁的月球上出生，她对此表示焦虑）。 她与大约2500名其他人一起生活在由肯尼亚航天局管理的月球上的一个工业小镇阿耳and弥斯（Artemis）中，并因严格的阶级区别而分层。 阿耳emi弥斯从月球岩石中产生铝，硅和氧为副产物，这是居民赖以生存的氧气。 爵士乐是一个很有潜力的搬运工（她讨厌被人提醒），并且花了小说的第一部分是粗鲁和不讨人喜欢的，没有笨拙的对话和过时的讽刺。 当她提出要约时，她的世界被颠倒了，她无法拒绝：大量的太空资金破坏了铝的生产运营，因此挪威的亿万富翁可以接手。 爵士认为，一次工作变得极为糟糕，导致杀手，经济阴谋和流氓故事的移植到太空。 显然，威尔打算让他的角色交流变得鞭炮聪明，但他们却毫不留情地笨拙地作了准备。 这些都是我们头脑中的对话，使我们成为会议室中最聪明的人—在对话已经发生之后。
威尔在第7页中断言了他的可怕对话宣言：
“好吧，如果不是Jazz Bashara！”附近的一个混蛋说。 他的举止就像我们是朋友一样。 我们不是朋友。
“戴尔，”我说。 我一直走着。
他急忙赶上。 “一定是进来的货船。没有别的东西让你的懒惰驴子穿上制服。”
“嘿，还记得那段时间我对你该说些什么吗？ 哦，等等，我的错。 从未发生过。”
在大多数情况下，这些角色听起来像是Whedonverse的回归，但是Whedon的人为对话在相对复杂和发达的角色的嘴里起作用。 这场对话很适合一部与人类技术创新和荒凉的自然月球景观之间的冲突有关的小说，是无机的，虚伪的和被迫的。 不像在真空中减压那样痛苦，而是闭合。
爵士芭莎拉（Jazz Bashara）在某种特定类型的方法上存在缺陷，该方法旨在使她对某种类型的男人更具吸引力-想想我们所有人都希望过去的“强壮女性角色”（TM）话剧。 令我惊讶的是，在2017年，一位在商业上取得成功的主流小说家中，我们有一个女主角被公然设计为扮演男性幻想。 爵士骑在向后的椅子上（那是谁？）的那一刻，只是让男人盯着她的凝视的眼睛，并要求知道女人在做时是否知道自己有多性感，这只是表面上缺乏接触的一个例子。这本小说希望与真实的女人，真实的关系和真实的社会互动产生联系。 爵士大肆宣传并以变相购买显眼的服装的那一刻，只是为了哀叹由于她的超级辣妹而转变成性工作者如此容易，这是如此衍生和剥削，以至于属于最黑暗的年龄段。科幻。
缺乏意识-地狱，缺乏讽刺意味-韦尔（Weir）带着他那超热，超聪明，超级有趣的太空宝贝兄弟，令人震惊，足以使我读完小说的结尾， 只是看看是否会有认真负责的口号。 没有。 爵士本来可以更熟练，更灵巧地表现出对一个不需要或不需要雄心壮志的聪明女人的有缺陷，多维和性别正面的描述。 爵士乐-与韦尔（Weir）的其余所有一次性原型人物一样，具有如此巨大的潜力，但由于韦尔（Weir）天真，经常欢呼的散文而散失了爵士乐（如果您读过它，请问自己，我们在多大程度上真正需要可重复使用的太空套迷你子图）然后回到我身边。 它也许说了很多，韦尔最同情和有趣的角色是一个名为HIB的微型机器人，旨在攀登阿尔emi弥斯的圆顶（爵士巴萨拉（Jazz Bashara）是韦尔十五岁男孩插入的女性肉体套装，称为闪亮的胸部）。 如果魏尔花了1/6的时间来发展他的主角，她的内在风景以及他的关系，而他确实辛苦地概述了他的叙述所依赖的化学过程，那么阿耳emi 弥斯将读起来更像是一部小说，而不是十几岁的男孩。幻想遇到问题表。
但是，科学很有趣。 这种小说会让您停下来对最近的同伴说“嘿，您知道吗”。 生活在月球上的现实机制颇具洞察力，尽管显然科学的可能性存在一些空白，但威尔却愚蠢地几乎无所不知，却借口说它太复杂，太无聊了而绊倒了。 作为一种推测性的小说，阿耳emi弥斯（Artemis）致力于探索生活在月球上的社会，经济和科学可能性，从如何运输货物到这种社会如何与执法斗争。 但是它松散地穿着“新颖”的装扮，显然是使用“叙事”作为手段来表达有趣的科学可能性，而不是在意情节和角色的机制。
