我写的关于 WestWorld 的第一件事（但可能不是最后一件事） ：
展示《 西部世界》始于沮丧的Dolores Abernathy赤裸坐在凳子上。 一只手臂垂下。 她的大腿摇篮。 由于脚趾呈鸽脚状，她的膝盖彼此并拢。 她的金发头向一侧倾斜，在一个黑暗的房间里，她是失败和脆弱的缩影。 一只苍蝇在她的眼睛上爬行。 她没有反应。 她不烦躁。 她不是人。
然而，尽管《 西部世界》的演出以这种有限的方式开始，但《 西部世界》的一天却以许多方式开始。 新客人乘坐火车到达游乐园。 老客人从第二天晚上的任何地方醒来。 公园的机器人主人陷入了例行公事的日常活动，却没有意识到他们的昼夜昼夜（昼夜）如何回到相同的起点。
HBO的《 西部世界》因重复而发迹 ，因此描述其开始是一项相当艰巨的任务。 在节目的第一集中，标题为“原创”的多洛雷斯·阿伯纳西（Dovanes Abernathy，埃文·雷切尔·伍德（Evan Rachel Wood））以无休止的循环开始了自己的一天，如果不是因为她的美丽，观众可能会对她打哈欠，就像一个人朝着动画总统眨眼一样在迪士尼世界。 这是故意的。 该节目需要观众接受公园，实验室，节目的邀请，因此Dolores必须既漂亮又天真，足以引起当地有关女孩失踪和诸如此类的新闻报道的关注。 观众需要问：这个年轻的农场女孩为什么以及为什么最终在被问到问题的实验室里赤裸着？
由于缺乏更好的语言，她需要我们的同情。
Dolores Abernathy睁开眼睛。 她走下楼梯。 她父亲向她打招呼。 她在城镇里，主要道路上。 她从马鞍包里放了一个罐子。 它绕着土路在轴上滚动，就像行星绕着太阳旋转。 一个男人，通常是泰迪·弗莱德（James Marsden），弯腰取回罐子。 然后他们将骑马，并且通常以Flood的死亡而结束。 这一切以前都发生过。 那很清楚。 它什么时候开始的？ 大概在日出。 通常什么时候结束？ 多在天黑以后。 都是机器人的Abernathy和Flood并没有意识到所有这些，作为观众的我们，并不是从这些配置完美的主角那里收集到我们的见解，而是从《黑衣人》（埃德·哈里斯）中获得。 他是射击洪水的人。 他嘲笑洪水的空白。 我们也像板凳一样空白，因为与《黑衣人》不同，我们从未去过《西方世界》。 黑人男子说他已经来这里三十年了； 我们没有Flood不存在的内存那么空白。 我们离失败仅一度之遥。
展览开幕片中的第一张图片类似于人工日出。 开场白中的第二张图片是机器手臂绘制和制作的人造图像。 这完全是一种适合钢琴演奏者演奏的鸡肉或鸡蛋之类的舞蹈。 毕竟，这场展览存在于两个前沿：西方前沿的背景和人工智能的兴起。 此外，人类客人（埃德·哈里斯（Ed Harris））谋杀了机器人英雄，并在遇险中强奸了少女。 这些行为中哪个更自然？ 哪一个是人造的？ 恶棍的驱动器？ 还是英雄的愿望？
西部世界（Westworld）以惊人的速度突破了主题和概念，所有这些领域的融合令人印象深刻。 考虑一下这个来自世界上最大种族灭绝的国家如何也将一个人登上月球并大规模生产了智能手机。 清单命运可能一直以地平线为目的地，但在某些时候，穿越未映射领土的旅程始终是穿越自我的通道。 或者，换句话说，完成横贯大陆的铁路是一条远离定义明确的人类的旅程。 展览《 西部世界》似乎正在考虑所有这些问题，因此几乎不可能只写一篇文章。
但是，人们几乎立即注意到的是，这些片段很快变得熟悉，一旦熟悉，这些片段就开始看起来更像是拼图上的拼图。 对流派惯例的熟悉使观众可以开始规划课程，这就是说：到节目不远处，提问的行为自然会转变为做出预测，而预测与过去和过去一样重要。未来。
在现实生活中，回忆和想象是在西方世界中难以分开的任务，并且两者都需要重复。 西方世界中几乎每个场景 实验室设有莱昂纳多·达·芬奇人体模型的生产线，散布着鹰并充满了无限可能，就像虚拟游乐园中的每个场景都将自身限制在原型和叙述的极限之内。 彼此之间的来回运动体现了现在的胆识，使未来尽可能地像过去一样，使怀旧成为创新的门槛，对于公园的游客来说，则是逃生的门户。 对于听众来说，效果是感觉到一种类型的同时崩溃和膨胀，或者一个故事的可能性。
对于电视观众来说（对所有加入Westworld / Westworld的新手来说），乐趣的一部分在于猜测谁是人类，谁不是，以及如何将这些定义分解为斯蒂芬·格林布拉特（Stephen Greenblatt） 奇妙的人生之旅：新世界的奇迹。 他在1991年的作品结尾时，有一个基督雕像盯着哥伦布前时代的神head，暗示一个人如何定义人性常常说明自己与他人之间的关系。
在Westworld中，此配置的工作方式是双重的。 首先，该节目将西方和科幻小说这两种类型的作品放低了视线，对过去或未来的展望导致对当下的反思。 其次，在公园内和公园外，人类和机器人在导致手势读取的情况下相互对立，这引发了关于过去设置的单个问题，这也为未来的理解提供了假设：您是真实的吗？ ？
那些参加新世界相遇的人确实在练习非常古老的游戏，因为这些练习至少可以追溯到十五世纪和哥伦布到达加勒比海地区。 同样，这时候欧洲开始将自己的自我观念输出到国外，并随着时间的流逝，通过有关探索美洲的叙述而得以传播。 构想西方世界游乐园情节的作家本质上是在模仿约翰·史密斯（John Smith）和卡贝扎·德瓦卡（Cabeza de Vaca）所开始的叙事技巧，并一直沿整个二十世纪以及约翰·福特和霍华德·霍克斯（John Ford）和霍华德·霍克斯（Howard Hawks）以及后来的昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的西方人不断发展。
实际上，西方世界的创造者罗伯特·福特博士（安东尼·霍普金斯）拒绝了故事情节“红河上的奥德赛”，这表明该故事的情节充满了股票人物和西方比喻，以至于其肉体性很可能会受到影响。 福特博士在他的拒绝中甚至暗示，这个故事的怪异暴力比西方人或公园的客人更多地揭示了它的作者。 格林布拉特以类似的方式常常认为，欧洲人对原住民的描述是暴力和野蛮，而不是原住民，更可能将他们的欧洲作家准确地归类。
毕竟，欧洲人是土著风俗的外来者，并且不懂任何母语，因此，欧洲人常常被用来在叙事中描述一个娱乐游戏，而不是描述事件的发生。 此外，由于缺乏对对方的了解，他们常常用自己对自己以及欧洲血统文化的了解的片段来填补对方意识的空白。 因此，欧洲叙事中的本土存在绝不是他们可以命名但从不解释的欧洲文化观点所固有的。
游乐园Westworld的作者在写主人的角色时像野蛮人一样或与他们预期的公园客人一样，会联想到公园的客人和主人之间的类似遭遇。 因此，无论客人选择扮演英雄还是反派，他们都不是一个人，而是主人被安排成最像他们内心的自我。 这样的时刻也发生在公园的主人和设计它们的工程师之间。
包括Bernard Lowe（Jeffrey Wright）在内的许多场景都使他惊叹于人类的面部手势，而其他人则惊叹于他如何在他的机器人创作中捕捉人类表情。 那么，对于他来说，每个机器人都是探索文本，或者是奇迹。 因此，他反映（或投射）人类的能力使其他人也可以反思自己是人类。 就是说，他们会感到奇怪，他们是否愿意在一个重要的故事中扮演特定的角色，而只与这个故事一起玩，是为了使人们对公园的虚假现实能力产生敬畏的第一印象。
通过这种方式，接受故事就是以某种方式使自己的惊奇感动起来，而完全拒绝惊奇，很可能导致将机器人宿主视为对象而非主体的行为。 这种拒绝的最明显的例子是，公园的客人无意中杀死了主人。 但是，公园的安全协议主要是防御世界改变的奇迹。 当Westworld机器人无法达到其编程目标或过时时，将对其进行更新或更换。 但是，当更新使它们变得太人性化以致无法维持人类与人工智能之间的边界时，西方世界的机器人也将脱机。 西方世界实验室的深处是一个房间，里面装满了既过时又过分机器人化的人，又或者是太有洞察力的人。
由于公园依赖叙事作为一种控制手段，因此公园的游客必须认识到公园叙事弧的形状。
当公园的游客乘坐火车到达到达斯威特沃特的小镇时，他们要么在附近的山上追捕非法分子，要么与妓女躺在妓院里。 甚至可以想象西方世界的 公司作家在他们的创意会议上犯下令人毛骨悚然的姿势或猫的恶意行为。 但是，这种二分法不是公园或展览的创意团队的创新，而是对西方情节，对立和原型的理解。
在约翰·福特的驿马车 （1939）中，林戈小子（约翰·韦恩）为哥哥的死进行了报仇，然后与达拉斯（克莱尔·特雷弗）一起逃离了墨西哥边境。 在梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）的《 炽烈的马鞍》 （ Blazing Saddles） （1974）中，警长巴特（Cleavon Little）甚至没有开枪，但通过在卧室里的能力克服了他最大的威胁，莉莉·冯·施图普（Madelaine Kahn）。 然后，他和Waco Kid（吉纳·怀尔德）（Gene Wilder）一起探索电影与现实之间的界限，并拍摄日落，从而使人们不清楚艺术是模仿生活还是生活模仿艺术。 无论哪种方式，叙事惯例都绕过了银幕，使生活变得平淡无奇，与暴力或性交发生了一系列碰撞（或避免碰撞）。
最后，在萨姆·佩金帕（Sam Peckinpah）和科马克·麦卡锡（Cormac McCarthy）的血腥作品中，英雄和恶棍只是通过性行为而脱离了暴力行为，反之亦然。 麦卡锡（McCarthy）采取这种做法时，似乎是出于这样的理解：阿兹台克人曾在牺牲圣殿台阶上的英雄前夕向他们的英雄奉献处女。 从某种意义上说，每个西方人在西方世界中一直都是一天，每个白帽英雄或黑帽小人都被编程为在下车后就开枪射击或拧螺丝。 这就是叙事传统的本质。
当这样的阿波罗尼亚式（和狄奥尼式）命题出现在西方世界中时，公园的游客被迫履行特定的叙事角色，而幻觉是他们确实做出了自己的选择，因为毕竟他们的选择在脚本中运行。 当威廉（吉米·辛普森（Jimmi Simpson））准备在表演的第二集中通过挑选服装和枪支进入公园时，这种干扰最为明显。 但是，他最重要的决定是戴白帽子还是戴黑帽子。 这种选择不仅对他很重要，而且还会向其他人表明他如何选择玩游戏，除非，即他选择讽刺地玩游戏并且违背他的原型编码。 多数叙事本来是按照这个顺序开始的，但《 西部世界》却延迟了这一顺序，揭示了英雄的行为大多是反动和幼稚的。 威廉步入甜水镇时，故事的机制已经开始运转，在由恶习和暴力传播的世界中，他登记为败类（尽管戴白帽子）。
然而，一场与认知同样重要的表演，必须要考虑选择的随机性，或者换句话说，是叙事领域之外的内容。
节目的第一集中真正幽默的时刻之一是，公园里的两位客人，一对夫妻，加入了追逐猎手赫克托·埃斯卡顿（Rodrigo Santoro）的行列。 当船体穿过阳光普照的山丘时，两个客人因为无法承受西方的高温而放弃了任务。 因为他们放弃了这个西方世界的故事，所以西方世界的观众也放弃了这个特定的西方世界的故事。 然而，后来，这对同样不配的夫妇最终以射手正确的方式对付了赫克托，因为他结束了疯狂杀戮并开始了所谓的“令人毛骨悚然的”独白。 当赫克托（Hector）死而寂静时，丈夫和妻子随后要求他们与被征服者的尸体合影，从而将自己转变成英雄异教徒。 然而，这两位客人并没有意识到的是，他们没有与奇迹打交道而使西部世界的故事弧之一受挫（也可能是他们从未拥有过奇迹的能力）。
为了应对一系列故障机器人，公园的作者被要求写一个掩盖故事，以解释为什么公园的日常机制中缺少大约五十个机器人及其故事。 赫克托的杀人狂和独白掩盖了故事，但他却从未发表过独白，因为两个客人懒得在山上追逐赫克托，最终在主要道路上把他杀了。 在西方世界中，就像在西方世界一样，懒惰者和无能者可以像智者和英勇者一样轻松地取胜，而且因为存在某种特殊的神话，并不意味着其叙述部分说明了历史的方式和原因。 混沌和秩序似乎同时存在。
尽管《黑衣人》（埃德·哈里斯）痴迷于《西部世界》必须分享的每个细节，但这位夫妻却忽略了倾听，但到目前为止，结果是一样的：鲜血，屠杀和报废的机器人。
多洛雷斯从梦中醒来，走下楼梯，但是这次她拍了只苍蝇。 暴力行为令人叹为观止； 这是从脚本的转移。
Bryan Harvey推文 @Bryan_S_Harvey 。
