第二幕的正当杀人小小书 XXshu

写小说是通往中间的漫长而曲折的旅程。我之所以知道这一点，是因为我已经出版了两本书，虽然每本书的开头和结尾对我来说都很清楚，但写中间的感觉就像是我预订了进入一个语言和习俗对我来说是陌生的国家的通道-我不确定我是否会回来。写中间文章太麻木了，以至于我写了两本书-乱七八糟的东西——2008年出版的回忆录和近十年后的小说。小说写作成了拼图的集合。我花了多年时间整理和重新安排各章，以了解适合的情况。

我的理由是，即使我觉得自己永远都在砸碎尾灯并使人流过去，我还是会以某种方式回到中间。而且我什至没有驾照。

说到写作，我非常务实。我没有足够的时间来写书，因为我正忙于增加收入。谁有空坐下来“唤醒缪斯女神”（我认为我在35年的写作中从未使用过这种表达方式，但我想一切都是第一次）在您必须支付房租，学生贷款时债务，并管理其他不请自来进入您的邮箱的财务义务的清单？当我以制作人物，情节和句子的艺术和建筑为生时，我将写小说的行为视为企业。艺术与严谨的碰撞使我能够相对轻松地编写第三本书。

我不再需要退缩；我走了。

如果允许的话，小说的中间部分可能是最大的麻烦。如果不部署纪律要素，则可能会浪费大量时间从事“大事”研究。中间产生最大的赌注，因为这是将第一幕和结局连接起来的贯穿线。在规划成功的第三幕收益之路的同时，这可以保持您的兴趣。中间人必须为这本书做很多工作，即使是最有经验的作者，这也可能是艰巨的。我之所以知道这一点，是因为我花了四年的时间来撰写和出版我的小说-与第一本书（我通常称为《史诗放血》）相比，我认为这算得上是很快。那四年来我在做什么？

您猜对了–在中间工作。

关于第三次成为魅力的陈词滥调是什么？这更像是我意识到自己的工作方式不会产生不同的结果（顺便说一句，我的朋友们，当您终于了解疯狂的定义的那一刻是光荣的时刻）。如果我继续读小说而不是写小说，我将再花五到十年的时间进行不必要的编辑和汇编工作。忘了废话；我有一个新故事要讲，我希望这本书能动起来。

与其他两个动作相比，中间人物胖，可口且笨拙，这可能会在短时间内导致快速瘫痪和小说的死亡。

我意识到是时候制定大纲和计划了。相信我说我避开了多年的提纲。我什至还拥有一个高级裤子MFA，对此我感到遗憾，因为我学会了手工制作上述轮廓。（那个故事，我的外交部感到遗憾，债务生活一塌糊涂，这是另一回事了。）不要成为我。不要成为一个悲伤，愚蠢的人，他选择沿着漫长的跌倒之路陷入沟渠，在与响尾蛇作斗争时被流沙吞噬，最终在您可以采取的时候被一堆鬣狗攻击和吞噬。该死的风景路线。

概括地说，我希望您能介绍三行动结构。将其放火，踩碎骨灰等。为什么？因为第一和第三动作的形状和长度往往较小。第一幕使故事动起来，第三幕使故事结束。两者的任务都很明确，其成功取决于迅速而强大。没有人想要一个Proustian开头，您想知道是否有人会吃一个55页的cookie，也没人希望结尾没有令人满意的回报。保存膨胀为中间。但是，与其他两个动作相比，中间人物又胖又好吃，而且笨拙，这可能会在短时间内导致快速瘫痪和小说的死亡。我不再将第二幕视为必须征服的Blob，而是将中世纪故事放在中间，然后将其切成较小的，易于处理的片段。我用第二个创建两个或三个迷你动作。

这样想：开幕式设定了舞台和故事；您将了解他们所居住的角色和世界。结局使这个世界终结。他们在预定旅程的方式上既整洁又整洁，而中间必须是那个旅程。在那段旅程中，有一定程度的故意和美丽的混乱。您遇到的人可能对整体情节无所谓，但以有意义的方式移动角色和故事，或者他们发出需要的视角光，从而产生更大的环境。这些角色可能是故意种植的；他们可以告诉您有关您否则不会学过的角色的事情。

同样在旅途中，就像在生活中一样，您可能会下课。您可能会偏离道路，但是故事（和角色）会从漂泊中受益，因为它将路线（GPS样式）重新路由到结尾。取消保留会使故事变得难以预测且更加真实。当您不需要双筒望远镜看书的结局时，谁愿意读一本书？流浪可能是角色冲突的识别和解决，也可能是生命中一定的超时，以便您的角色可以解决。您可能自己玩过“假设”游戏，想知道您做出或未做出的选择会对您的生活产生不同的影响-未从事的工作，未追寻的爱情，放弃的飞机之旅。让角色做出这些曲折的选择，但不要在找不到路的地方走得太远。

请记住，在某一点上，您必须回来-除非您正在写一本实验小说，这是另一本众所周知的小说。

有时，重要的是，不要让角色走到需要他们去的地方，以便写出紧凑而整洁的书。虽然您必须考虑小说的节奏（故事移动的速度和效率），但地图上的直接路线可能是最合逻辑但最不令人满意的路线。如果失误更大，让角色犯错。只要他们以一种最终可以引导他们（即使是间接路线）最终到达目的地的方式进行调整，就可以让他们旁走或休息一下。

也许在这段旅程中，您需要回到开始之前，或者过去（或过去和现在的交织）是故事的关键要素，并揭示了对于大结局必不可少的情节和人物元素。这也是一种产生叙事张力的绝妙方法，因为您将某些卡片靠近胸部，并绘制出缓慢而有意的显示方式-如果您愿意隐喻，那就是很好的脱衣舞。例如，在第六章中，迈克一天下班很早就回到家，发现家人在前草坪上被残酷地谋杀。握手颤抖着电话。警笛声在远方。迈克在湿的草地上跪下来，将孩子的头握在手中。第七章和第八章可能集中在凶手身上（意图，计划和准备），或者它们可能突显了迈克和妻子之间未解决的紧张关系，使第六章的结局更具破坏性。闪回不仅可以为当前的叙述提供线索和背景信息，还可以为读者提供喘息的空间，让他们在第九章深入了解犯罪的后果以及迈克对凶手的追捕到底。

请记住，当您的角色正在旅途中时，您的读者也是如此，并且您要确保他们体验到多种情感而又不会使它们筋疲力尽或无聊。

回顾：将第二幕切成两到三个大小的部分，其中可能包括：

引入新角色或侧图
角色离开保留地的故事
穿越时空，带给现在更丰富的意义

这些只是如何分解第二幕的几个简单示例。但是请记住，中间不是全部走走。一本很棒的书是关于平衡的-您如何将情绪紧张和身体运动并置。突然停顿时，力度可能具有更大的含义。诀窍是不要在频谱的一端徘徊太久。请记住，当您的角色正在旅途中时，您的读者也是如此，并且您要确保他们体验到多种情感而又不会使它们筋疲力尽或无聊。我不得不放下那些在如此短的空间中发生了太多事情的书，以至于我心，而且我不得不抛弃了在玛德琳身上进行调解的书数天。将令人心碎的动作留给诗歌，在那儿您必须在如此狭小的空间中进行大量移动，而没有人会花时间无聊。

这是我第三本书概述的第二手屠夫的具体示例：

—概述： 唯一的可能是两个女人互相依靠以克服破裂的家庭史的友谊故事。墨菲在二十多年前没有从她的双胞胎姐姐的自杀中恢复过来，而达琳在10岁那年因悲剧性的汽车大火而失去家人之后，与幸存者的内struggle作斗争。墨菲和达琳在气质和背景方面没有什么不同（墨菲是一个隐居的，尖酸的内向者，而达琳是一个封闭的，富裕的，冒烟的，自由的精神），但他们受破碎的过去和他们的束缚。渴望建立一个没有家庭的家庭。当癌症威胁到他们脆弱的家庭束缚时，会发生什么？

—开幕：在墨菲的喜剧片自杀未遂以及达琳在她的床边之后，我们遇到了角色。我们了解了他们各自的过去和今天的生活（他们已经四十多岁了-认为他们是灰色花园里拿着手机的人物，而不是令人毛骨悚然的人物）。

— OMG，那中间：在我戏剧性，哭泣而乐观的结局之前，我创造了三个小动作。

墨菲（Murphy）和达琳（Darlene）的时光旅行：更深入地了解墨菲（Murphy）的过去，发现她和她的双胞胎姐姐马洛里（Mallory）被收养了，我们将讲述马洛里（Mallory）长期的抑郁和精神分裂症的历史，以及这如何影响墨菲（Murphy）及其身份。回想起达琳的生活，我们得知，她那完美无瑕的家庭正由一个控制母亲，一个自杀的父亲和对达琳产生浓厚兴趣的兄弟们在缝隙中挣扎。这两个角色的大部分闪回发生在关键的儿童和青少年时期。我故意这样做是为了说明他们为什么要成年后做出决定，以及他们始终要克服的障碍（墨菲必须面对疏远的父母；达琳必须与家人的死安息）。
墨菲与已婚邻居有染，而达琳被诊断出患有癌症：我喜欢创造复杂，有缺陷的角色。达琳（Darlene）和墨菲（Murphy）获得了我们很大的同情，但他们做出了可怕的决定-自杀未遂之后，墨菲（Murphy）与邻居的婚外情就是其中之一。我还没有详细说明情节的这一部分，但他们的戏剧性分手终于使他们上路了。
墨菲和达琳在没有谋杀和双重自杀的情况下进行了“塞尔玛和路易丝”，尽管存在着混乱：我在书中早些时候种了公路旅行种子，而墨菲的分手和达琳的癌症诊断使这次旅行开始了。

—结局：当达琳发现自己患有乳腺癌时，他们开始了他们一直谈论的公路旅行，走了达琳家人在那个暑假期间的确切路线，那时她才10岁，每个人都死了。这次旅行迫使他们面对为什么他们不让自己的过去过去，以及如何通过死亡的幽灵去爱和欣赏生活。达琳的死使墨菲得以生存。

如您所知，我正在做很多事情，但是我打算做三件事：

说明这两个角色的过去如何与现在紧密地联系在一起：在某些方面，过去是一个瓶颈。在其他方面，他们以此为借口来束缚自己的痛苦，而不是急于挣脱自由并创造自己的故事。他们的过去既残酷又残酷。
展示血液的束缚是多么微弱：血液不能使家庭成家，达琳和墨菲在一起经历了很多事情。他们之间没有更多的不同，但是他们彼此之间并没有像爱彼此（并依靠）那样爱对方。
创造一个巨大的时刻来推动角色改变：如果他们选择的话，墨菲和达琳将无限期地生活在自己创造的泡沫中。直到事件的融合使他们审视自己的生活并确定自己是否过着真正的生活，他们才会感到不舒服。

如您所见，中间（处于非常松散和新生的状态）是两幕之间的结缔组织。

我从七岁起就一直在写作，从24岁起就是专业。我第一次为第二本书创建大纲，这更像是一个时间表，因为本书本质上是实验性的，远非线性。我需要某种地图来定位自己，角色和剧情（和情节扭曲）的方向。

由于我不再是疯狂学校的专门学生，在读完两本书和无数短篇小说，散文和诗之后，我决定为我的第三本小说谋略。这个故事生动，黑暗而有趣，它仓促地传给我。我没有写最简单的部分和玩积木，而是决定使用详细的大纲来绘制这本书。

如果您已经阅读了有关写作过程以及兼顾要求苛刻的全职工作的写作方式的文章，那么您就会知道我主要是一位角色驱动型作家。每个人都有自己的故事故事路径-我的故事恰好是推动故事发展的人。一旦我从里到外都知道我的角色，他们的行为对我来说自然而然。因此，我制定了详细的三部分开发大纲，而不是传统的剧情大纲（第1章：发生X，第2章：Y发生，依此类推）。

请记住，您的轮廓是工作轮廓；成功的是您不断回归和修改的对象。

我从全面的人物素描开始。您不需要对书中的每个字符都执行此操作-实际上，我建议您反对这样做，因为我在编写时喜欢一点惊喜和流畅性，但我为主要角色创建了一个。角色草图包括以下元素：

它们的外观：我需要形象化我的每个角色，而当您将他们想象成一个活生生的呼吸者时，这是最简单的。我详细描述了它们的外观和物理特征，甚至包括从杂志上剪下图片以进行视觉指导。称它为角色情绪板。
任何特殊的身体特征或抽动：他们会li行吗？他们紧张时会狂躁地眨眼吗？我们每个人都有特定的身体行为和习惯，这些使我们与众不同且令人难忘，我认为这些东西可以使页面上的角色更加生动。例如，演员安东尼·珀金斯（Anthony Perkins）在发展诺曼·贝茨（Norman Bates）角色时，决定在整部电影中蚕食糖果玉米，使他看上去像只鸟在吃种子。演员通过身体的细节和动作来使他们的角色栩栩如生，页面上的人也不例外。您的角色是否有身体习惯，什么时候容易浮出水面？他们有口音或言语障碍吗？在我的书中，达琳是个假烟民，当她紧张而焦虑时，她会在嘴唇之间捏一支未点燃的香烟。
他们的社会经济，文化和种族背景：在您深入他们的头脑和想法之前，先绘制出他们所在世界的地理位置。这些人口统计细节提供了一定程度的背景信息，可以用作工作中紧张关系的简单工具。
定义他们的世界观及其思维方式：每个角色，像一个人一样，都有独特的世界观或观点，这些观点或观点通常会被大自然和养育的动态所着色。您的人物不必在道德上是正义的或在政治上正确的人；他们只需要复杂的人。小说中一些最伟大的人物（也是我最喜欢写的人物）是恶棍，他们在道德上是复杂的或有缺陷的。谈论他们是谁还不够。探索它们在某种程度上为故事提供背景和相关性的方式和原因。您无需全力以赴，只需解释所有内容即可拖延故事。他们的想法和感受将在他们的举动，他们在世界上聚集的人以及他们如何对待自己和自己的过程中得到揭示。例如，达琳（Darlene）来自财富，但她的品味故意便宜，她的房屋肮脏。我有很多方法可以解决这种紧张局势。我选择了展示一系列事件和行为的方法，这些事件和行为揭示了她与金钱的复杂关系。
他们在书架中的具体旅程：这将松散地结合情节和人物的元素，但是您可以从简单的层次入手，并在编写书时勾勒出轮廓。请记住，您的轮廓是工作轮廓；成功的是您不断回归和修改的对象。我从以下内容入手：达琳的死将最终迫使墨菲过上自己的生活。 Darlene将在Murphy中找到她从未有过的家庭想要的一切。她的病不一定会改变她，但会使她在生活的各个方面都变大。我从这里开始，在撰写本书时，我回过头来修订和发展大纲。对我来说，大纲和书是共生的。

包裹好初步草图后-我使用Word文档进行此操作，但您可以手工完成或使用视觉轮廓等。-我转到多功能草图，在其中我使用字符前进了一个绘制示意图。我定义了各种动作和最高级别的动作，因此我对故事的轨迹有所了解。如果它们是故事的关键，那么我可以将其与时间表或地理位置联系起来。

老实说，对我而言，下一部分是最难的，因为它需要一定的投入和纪律，这是我以前不习惯的。对于我的前两本书，我对自己的想法进行了自由写作，这就是为什么他们花了很多时间才写的原因。对于这本书，我粗略地定义了每一章将要发生的事情。多年前，我记得读过西尔维亚·普拉斯（Sylvia Plath）的小说，那是一个角色在12章中做了12件事。显然，一本小说很复杂，但是我喜欢它的简单性。它创造了约束，并且在这种束缚中有自由。我的章节概述定义了一到两个段落中发生的事情，但是更重要的是，我需要知道每一章的结尾。

儿童读物是最难写的书，因为它们依靠很少的单词就能发挥最大的作用，并且始终存在接下来会发生什么的问题。我在写本章概述时会考虑到这一点，因为下一章必须以某种方式从上一章跳到“连续发生，然后再发生。”。不要太着迷于细节或认为这必须是事件的线性进展。而是将其视为书本移动方式和位置的指南。知道我的书具有速度感，这对我很有帮助，而这条道路（无论多么曲折）都会使我得出令人满意的结论。您经常会发现您必须修改章节大纲，因为您最初认为引人入胜的剧情角度或角色很引人注目，而相关的内容却变得平坦。

从一开始，您就不会知道有关您的书的每一个细节。如果这样做的话，您将是弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）以及他痴迷的详细记录卡。我们大多数人不是纳博科夫，那完全可以。实际上，一本小说中最令人兴奋的部分就是沿途的惊喜和发现。只要最终到达所需的位置，路径就可以由您自己决定。

准备好三个大纲（角色草图，行为大纲和章节大纲）后，我便开始工作。然后，回顾也许是写书中最有趣的部分（或血腥，取决于您的观点和在修订过程中花费的时间）。

一旦解决了中间问题，小说的缺陷就会浮出水面。

还记得当我们谈到中间人必须为您的书做些繁重的工作时吗？您可能会像大多数作家一样发现小说的问题往往与行为之间的脱节有关。您已经将大部分时间都花在了“与您同在的中间”（我无法抗拒这首严肃的歌曲参考），当您最终露面并通读草稿时，您可能会发现第一个最后的行为是有问题的。编写和修订很少是一个完全线性的过程，因此修改一个部分的块将是该部分不与其余部分一起流动的结果。我的修订通常分为三个阶段：

行编辑：我在浪费时间，压力很大或无法处理大量章节无法使用的现实时执行此操作。听着，你是人类。有时可以浪费一天或两天修改段落。我做到了，并幸存了下来。但是，故事情节紧凑时通常会进行行编辑。您要回过头来确保节奏正确，语言清晰且引人注目，并且您要解决所有有趣的语法和语法问题。您实际上是逐行工作。在小说写作中，我力求使线条尽可能简洁和引人注目，这意味着我要评估这个单词或短语在一个或三个层次上是否有效。
部分（或动作）编辑：传统上，这是我的起点。这是关于看书的大图。我将本书与各种大纲进行了比较，以验证我最终达到了我说的那样。如果没有，我必须找出任何变动的原因，并确定是否有任何偏差是成功的。剧情到了我想要的地方吗？我的角色是否经历了他们的情感轨迹？中间层是充当从头到尾无缝引导读者的坚实渠道，还是我一路迷失了读者？通常，我会通读整个草稿，将其与大纲进行比较，确定不起作用的部分，然后按部分（或动作）进行工作，这意味着针对角色，结构或故事问题修改大量章节。如果您的故事在板块级别上不起作用，那么我保证您的故事，无论您写得多么精美，都将完全不起作用。读过一本书，心想：“那是一本很棒的著作，但那是情节。那结局令人失望。这本书直到第50页才开始，哦，我亲爱的上帝做了中间的Draggggggg。”
章节编辑：一旦您的章节/动作编辑很紧，并且您的故事具有连贯性，流畅性和吸引力，并且在修改语法之前，便可以征服这些章节。这是我进行对话，叙事和节奏的时间。即使我到达了想要大步前进的地方，我仍在询问我是否可以在章节层面上更有效。对话能否透露更多有关角色和故事的信息？我可以在这个时间和地点呼吸更多的生命吗？我的研究是对的，它使故事有条理还是随着论述的进行而变慢？

一旦解决了中间问题，小说的缺陷就会浮出水面。修订过程与创建过程同样重要，甚至更重要。中间带我重新回到起点，终点和中间，直到所有循环都紧紧套牢。

第二幕的正当杀人

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