有时一本小说或一首长诗太多了。 一位伟大的电影制片人，尽管本来就差劲，但他必须做出决定-遗漏什么，保留什么，强调什么，最小化什么。 很伤心。 很高兴
如果说电影制片人决定专注于某些事情而将其他事情排除在外，例如斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）与《闪灵》 （ The Shining）所做的那样，那么严厉的作家斯蒂芬·金（Stephen King）就不会喜欢。
或者，如果电影制片人很幸运能从原始资料中制作出一部伟大的电影，例如彼得·杰克逊（Peter Jackson）和《指环王》三部曲，那么一些愤慨的粉丝会因为他不遵守这本书而对电影制片人的诚信发表五颜六色的言论。当他决定带他的胶卷相机让演员表演时就像胶水一样。
在将《失落的天堂》带到银幕时，创造性选择和艰难决策的问题在我们描绘熊猫馆的建造方式时可能最为紧迫。 是的，地狱的城堡，梵蒂冈，文艺复兴时期-巴洛克式宫殿是如何建造的。
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此场景从书1的第670行开始，到书7的第798行结束。其中包括发现竖立地狱议会的山丘的情况。 然后得出结论，恶魔会缩小以进入广阔的领域并为他们的“伟大咨询”做准备。
本部分由大约129行组成。 因此，如果要采用这部电影，我们必须找到要强调的部分，以便我们可以创建一个紧凑而紧凑的场景，在其中构建了整个Pandemonium，同时保持了这首诗的悠闲。
站在不远处的一座小山上
灼热和滚滚浓烟。 其余全部
光滑的外表，无疑的标志
他子宫里藏着金属矿石，
硫的工作。 飞翔的翅膀
一支乐队赶来了，
拥有锹和镐的开拓者
皇家营地Forerun开挖一块田地
或投下垒。 玛蒙带领他们前进
Mammon跌倒最少的精神
从Heav’n…-书籍1，第670-80行
这11行左右-我们将如何在视觉上进行翻译？
在弥尔顿的视野中，魔鬼就像开拓者，殖民者在寻找田野。 这首诗是在探险和殖民时代写的，它使朝圣者和开拓者离开家乡寻找新土地的殖民冒险产生了一些共鸣。 就像朝圣者一样，魔鬼不由自主地离开了家，现在开始了殖民冒险。
可视画布将是一张宽镜头，描绘山顶上的Mammon。 领导者居首位。 地平线在广阔的范围内延伸-宽屏特别适合此原因-黑暗弥漫整个场景。 恶魔的翅膀清晰可见，几乎泛着红色的光芒，而在山上则有一种光泽，表示“金属矿石/硫磺的工作”。配色方案将主要是红色，而硫磺则具有一种蓝火焰-硫发出一种在黑暗中可见的蓝火焰。
或报废。 由于地狱不是一个“现实”的世界，所以硫磺可能是黄红色或橙色。 那样更怪异。 也许蓝色可能是独一无二的。 记住这两个想法。
我们将必须以某种方式使用蒙太奇来压缩700-09行，该行显示了液体火焰的脉络，金属的“基础”以及每个角落和缝隙的填充。
然后，我们有了宏伟壮丽的“音乐”。
Anon从地球上挖出一块巨大的织物
玫瑰像声音一样呼气
杜尔塞特交响曲和声音甜美，
像寺庙一样建造，壁柱环绕
设置好，多立克支柱覆盖
有了金色arch，也没有想要
檐口或带状雕塑的地。
屋顶是碎金。 不是巴比伦
伟大的阿尔卡罗也没有如此宏伟
相等于所有荣耀供奉
Belus或Sérapis他们的神，或座位
他们的国王，与亚述一起奋战的埃及人
在财富和奢侈品中。 上升桩
Stood固定了她庄严的身高，并把门伸直
挑剔他们的褶皱，发现更多
在她宽敞的空间内
和水平路面。 从拱顶
垂悬于微妙的魔法
满天星斗的灯和炽热的克雷斯特
与石脑油和沥青一起发光
从天而降。 匆忙的众生
慕名而入，作品受到好评
还有一些建筑师。—第1本书，第710–32行
电影制片人在尝试如何将其转化为电影诗歌时，可以寻求视觉灵感的良好来源吗？
我认为我们可以借鉴弗里茨·朗（Fritz Lang）1927年的科幻史诗大都会（Metropolis）的灵感。
场景集中在一些快照上。 这不是对建筑物或过程的费力描绘。 仅用几幅图像，Lang传达了工人在建造Babel方面的艰巨任务，同时为工人列车创建了出色的视觉形象。 此外，我们看到了工人的照片，他们被当成一个大型集体在宽广的镜头中拖着一个大的砖状正方形。
因此，我们可以创建一个视觉图像序列，首先看到魔鬼在起作用，而蒙蒙在山顶上。 然后，从看到大地产生的大熊猫开始，我们便切入地面。 重点是金黄色的微饰物，檐口和fr带以及支柱。 但是，等等，这一定是令人钦佩的。 我们对电影所做的限制可能无法像我们所寻找的那样，在视觉图像中展现出宏大的感觉，因此无法广泛地追求细节。 然后门打开。 灯突然冒出来。
现在我们还能做什么。
同时，温德将军先驱使
可怕的仪式与主权权力
整个主持人吹号角
即将举行庄严的理事会
在Pandemonium高首都
撒旦和他的同伴。 他们的传票叫
来自每个乐队和小队
通过地点或选择最有价值的人
有成千上万的部队来了
参加 所有配件都挤满了。 大门
和门廊宽，但主要是宽敞的大厅
……………………………………………………
浓密的蜂拥在地面和空中
掠过沙沙作响的嘶嘶声。—第1本，第752-69行。
如您所见，我剪出了763-67行，将大厅与某种中世纪的田野相提并论。
我想集中讨论机翼，机翼和恶魔的重量如何在地面和空中与建筑物摩擦。
古斯塔夫·多雷（GustaveDoré）可以作为灵感来源，尽管我可能会尽他最大的努力去发挥他的作用。
看看它如何显示出用剑，武器等骑马的魔鬼。 我不知道这首诗是否有马。 没有。 古斯塔夫·多雷（GustaveDoré）似乎在这里行使创作自由。 很好。 这使他的画布更饱满，更热闹。 带有小号的魔鬼看起来比其余的要暗得多，这是一个很好的感觉。 我可以从多雷那里采纳。 尽管画布将主要集中在Pandemonium大厅的内部，但所有的魔鬼都像蜜蜂一样成群飞行。
然后，针对此序列中的最后一个镜头。 魔鬼对这个项目感到惊讶，
在密密麻麻的隐秘空间中，
一千个半神在黄金座位上
频繁而饱满。 短暂沉默后
并传唤大阅兵开始。—第1书，第795-98行
因此，我们利用了宽屏的优势，现在可以将魔鬼捕获在黄金座位上。 视觉效果将是一般的黄昏，由灯和金色宝座照亮。 撒但位于中心（在后面，我们将介绍如何捕获书2中一些宏伟的视觉部分），位于山丘的顶部（同样，我们从多雷（Doré）那里获得灵感）。 而且门可以关上。 没有已知的部分说“门已关上”。但是我们必须添加该部分，以便为我们准备好撒但的女儿罪孽将不得不打开钥匙的那部分。
注意我们在这里省略的内容：
- 关于Mammon和财富的扩展部分-680-669行。 这是一个令人惊奇的段落，涉及诗人如何看待人类的财富。 这首诗的道德谴责基调令人赞叹。 话虽这么说，我想专注于宏伟的东西，这里建造的荣耀。 黑暗的荣耀，地狱的荣耀，但是荣耀。
- 晚些时候对Mammon古典遗产的颂歌– 738–51行。 我之前已经讲过了。 我认为我们可能会也可能不会将此场景/快照纳入Pandemonium序列中。 取决于制片人的要求。 我可能会包括在内。 但是我将其放在省略的部分中，以防万一我们需要将其剪裁并保留为“已删除的场景”，或将其放置在“ Miltonic目录”旁边的其他位置。
- 蜜蜂和仙女-768-87行。 这里有两个布拉维史诗的比喻。 蜜蜂被用作《伊利亚特》和《埃涅阿迪德》中大型军队或建筑队的参考点。 这是有用的-因为在我们视线中，它们看起来很小，但是在足够的集群中，它们看起来就像一支军队。 因此，对于那些缩小以适应Pandemonium的魔鬼来说，看起来像一群蜜蜂在人眼中是有意义的。 甚至仙女。 我认为我们必须将这些比喻排除在外，才能将重点放在地狱。
这就是电影制片人在将书面作品改编成银幕时必须遗漏和强调的才能创作出自己最好的作品。
编辑（8-14-2017）：
我发现了约翰·马丁（John Martin）的《失乐园》的插图/绘画。 今天发表关于他的事。 我不知道他的油画《 Pandemonium》是否对电影制片人有启发性。
