少年漫画的怪兽：文字和图像结合时

作为漫画的狂热爱好者，我对漫画是文学和艺术的次要形式这一普遍的假设非常熟悉，因此不值得进行分析性回顾。 这是一个令人沮丧的现实，并且开始发生变化，但是我已经习惯了这种情况，特别是在漫画领域，甚至没有从大众文化中轻松识别而受益。 因此，当我在学术期刊《 文化地理 》中看到一篇经过同行评审的文章时，我可以想象到我的兴奋，这些文章都集中在荒川弘（Hiromu Arakawa）的系列全金属炼金术士（Fullmetal Alchemist）中 。

莱斯利·安妮·加拉切尔（Lesley-Anne Gallacher）撰写的文章“（全金属炼金术：在少年漫画中阅读单词和图片的怪异”）是她的博士研究的一部分，内容涉及如何通过单词和单词的组合来理解和阅读少年漫画。图片。 加拉赫认为，漫画对插图和文字的使用是“可怕的”合成文字，而且即使在被认可或“驯化”后，漫画仍然是开放式的，因为意义始终是动态形式。

Gallacher通过定义论文中经常使用的“怪物”一词来开启她的文章。 即，它们是两个不可理解或不熟悉的事物的组合，这些事物相结合会揭示某些东西。 为了理解他们，我们必须向他们好客，而不是强迫他们遵守我们对世界的特定看法。 然后，加拉赫（Gallacher）将此概念应用于钢之炼金术师 （ Fullmetal Alchemist） ，包括其角色和情节，以及其作为漫画的物理形式。 她还包括“炼金术”的概念，不仅涉及故事本身，还取决于读者阅读漫画时文本的变化。

Gallacher在她的文章中所依据的证据取决于将诸如Gotthold Ephraim Lessing，Gillian Rose和Will Eisner之类的个人作品中发现的各种文学和漫画设计理论应用于《 钢之炼金术师》早期叙事中的一小部分故事。 在第二部分中，她“阅读”或详细描述了漫画中“妮娜故事情节”的八页，其中主角埃德和艾尔来发现他们曾经拜访过的那个人是从炼金术中借来研究资料的。用男人的女儿和狗创造一种融合的动物，一种嵌合体。 选择该部分的原因不仅在于其叙事价值和对漫画结构的基本描述，而且还因为它们反映了怪物概念并从炼金术中创造了某种东西。

在介绍了她的故事分析之后，加拉赫的大部分文章继续直接谈谈漫画中文字和图片的结合，以及它如何在更大的文学领域发挥作用。 她描述了这些看似相互排斥的事物的结合是如何被视为适当的写作和适当的艺术的奇特，可怕的失败。 但是，她也认为图像和文本是相互补充的，与图像本身相比，图像提供了更大的含义。 即使在加拉赫（Gallacher）对所描述的漫画页面进行文字叙述的过程中，她的叙述也忽略了插图的关键细节，而这些细节无法用文字完全表达出来。 她还谈到了漫画的面板和装订线如何发挥漫画的语义，并讲解了蒂埃里·格伦斯滕（Thierry Groensteen）和斯科特·麦克劳克（Scott McCloud）撰写的理论。

最后，加拉赫（Gallacher）将对《 钢之炼金术师 》（ Fullmetal Alchemist ）的结构的分析用作漫画，以创造出奇特的文学形式。 通过理解怪物的各个部分并将其作为具有凝聚力的形式而不是分散的各个部分来欢迎，这就是从试图讲述的故事中获得最大意义的方法。 她最后强调，故事本身的含义也很可怕，而且含义无常且不断变化。 就像组成《 钢之炼金术师 》世界的炼金术一样 ，漫画的含义也不是一成不变的，而且就像人们最初想象的那样容易理解。