从头到尾，伦敦国家剧院的《 科学怪人》不仅是观众消费的表演，而且是令人屏息的，引人入胜的体验。 约翰·卡伯特大学（John Cabot University）有幸在《 科学怪人 》（FrankenReads）倡议下观看了放映会的放映，以庆祝玛丽·雪莱（Mary Shelley）的《 科学怪人》（Frankenstein）发行200周年； 或现代普罗米修斯 。
由尼克·迪尔（Nick Dear）执笔，丹尼·博伊尔（Danny Boyle）执导的剧本是对原始小说的重述，特别着重于《生物》。 该节目的独特之处在于，每天晚上，本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）和乔尼·李·米勒（Jonny Lee Miller）都会互换服装，并轮换弗兰肯斯坦和他的怪物的角色。 我们很高兴观看Cumberbatch扮演Creature的版本。 在沃尔顿船长的叙事装置的陪衬下，演出的前几分钟完全专注于头重生的痛苦第一刻。 Cumberbatch尝试移动，熟悉新发现的肢体并最终站起来的尝试是该艺术品的许多亮点之一。
生物以视觉上诗意的方式被刺眼的光线遮蔽，然后被雨水浸洗。 他快速发现了最基本和最动物性的生命驱动力-饥饿，暴力，性需求-之后被恶作剧音乐声打断。 听到一个老人在弹奏和弦乐器时，这只野兽般的生物停止了他的本能驱动的活动并获得了好奇心，从而成为人类。
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“音乐”是他所学的第一个单词，这是恰如其分的。 生物获得的爱与仁爱的第一幕。 德拉西（De Lacey）是个瞎子，把他带进去，教他说话，读书和文明方式。 他满足了生物的知识和公司的需求，甚至沉迷于他的哲学问题。 “我们本来要活多久？”，这是对生物的天真关心，但总体情节中的道德焦点，随后是对自然，社会甚至政治方面的更有意识的询问：他有名字吗？ 人们为什么聚集在城市，为什么他们进行战争并互相屠杀？ 什么是贫穷？ 他的出身之谜，创作者以及遗弃他的原因困扰着他。
第一幕的转折点是当菲利克斯和阿加莎（Felix）和阿加莎（Agatha）在看到生物后感到恐惧时，将他踢出了老人的房子。 这是怪物第一次发现愤怒和仇恨的情绪。 在他只感到不需要之前，“像月亮一样孤独和悲伤”； 但是在这里他尝到了背叛的滋味，这种情感会消耗掉他并最终毁灭他。 这是他学习复仇的地方。
观众终于遇到了维克多·弗兰肯斯坦医生-尽管他一开始只是短暂地拒绝了他的创作-当该生物将他安置在日内瓦的家庭财产中时。 应当为他弟弟的逝世哀悼的科学怪人，对他的实验的完美和完整功能感到惊讶。 到目前为止，似乎该生物的唯一生存空间就是寻找他的创造者向他问这个致命的问题。 “你为什么抛弃我？”如果你创造了我，为什么要杀死我？
弥尔顿在整部戏中都与之相呼应-如书中所述。 该生物确实阅读了《 失乐园》，并指出说撒旦是他的同情者，但实际上，他应该说“同情”，因为路西法也被不公正地抛弃了。 具有讽刺意味的是，“维克多”是弥尔顿为上帝所用的一个绰号。 小伙子的绝望变成了愤怒：“你造成了这个。 这就是你的宇宙，科学怪人。
这个生物已经超越了弗兰肯斯坦最疯狂的希望或想像力而发展，并且确实声称维克多还没有准备让步的权利。 原始的主奴辩证法预示了所有的解放革命和马克思主义的阶级斗争。
生物和科学怪人的相遇发生在旷野和不文明的物质环境中，与维克多父亲精致的房子形成鲜明的对比。
伊丽莎白·拉文萨（Elizabeth Lavenza）与未婚夫维克多（Victor）讨论自己的未来的场景，似乎与之前的生物与德拉西（De Lacey）之间的对话相似：伊丽莎白也渴望从音乐，社会和政治领域开始学习和观察世界的方式。 伊丽莎白-不仅是科学怪人-可以作为生物的化身的想法是新颖和合宜的。 她也渴望获得爱，接受和人际交往。
这样自然就更自然了，伊丽莎白是唯一表现出这种卑鄙情怀的人。 她了解他的身份，知道他在那儿与她心爱的人结盟，但她一见到她仍然不b不挠。 她听着怪物的故事，看到了自己的镜子。 伊丽莎白表达了接受生物的真正愿望，因为她将始终坚持与众不同，被压迫，处境不利的人（1810年代她是一个好奇，豁达的女人，不幸跌入这个类别）。 她可以确定自己被Victor甩在了一边，并为他们共同的孤独中的wr琐感到安慰而放心。 可悲的是，她的希望错位了，遭遇升级并以悲剧告终。
当生物根据他的基本需要采取行动，并通过强奸并杀死伊丽莎白对他的创造者进行报仇时，我相信他终于得到了对老人的第一个问题的答案：没有原始的罪过。 人类并非“被造就不完美”，他们像他一样，天生不受污染，逐渐被世界所腐蚀。 他具有鲜明特征的“同化艺术”使他拥有了人类最好和最坏的方面。
在北极故事令人毛骨悚然的结局中，当生物向他的创造者传授爱的东西时，方向盘转了一圈。 维克多终于明白，他不是受害者，而是压迫者。 在地球的尽头，科学怪人的狂妄自大和对超越的渴望追上了他。 他死于体温过低，在一片茫茫荒野中，只有他的顽固哀悼他。 没有他的创造者，生物也失去了任何动物最原始的动力，即生存的意愿。
“你是我的父亲，你是我的作家，你是我的守护者。 除了你，我应该服从谁？跟随谁？”
-约翰·弥尔顿（John Milton），《 失乐园》 （ Paradise Lost） ，第二册
这个故事忠实地保留了这部小说的真实性，并忠于其许多道德和存在的问题，证明玛丽·雪莱的故事确实超前了时代。 在整个剧中，剧本精美，场景复杂，灯光和声音始终使观众坐在座位的边缘。 亲爱的博伊尔（Dear and Boyle）做出了激动人心的改编，以适应也许是最相关的哥特式小说，最终导致了一场普遍的悲剧。
